今天，又想给各人推荐一部相当小众的新片。
她很是小众，也有些奇异 ，却又引人深思。
这就是——《忍者宝宝》。
它来自挪威。提起这个地处亚寒带，温度偏冷的北欧小国，你很难一下子说出其确切的影像气焰 气焰 。
现在年，在这部拿下柏林影戏节水晶熊奖的新片中，那些独具北欧风情的寒潮、冷诙谐、冷色调都被一个少女所引燃，和她自身的矛盾状态一样，成为一个冰凉的火种。
提醒 着我们在温度偏冷的地方，或许有一个更温顺 、更斗胆也更柔情似水的天下 。
故事围绕着一个我们在《四月三周两天》《从不，很少，有时，总是》或《朱诺》等影戏中早已司空见惯 的“少女堕胎”主题睁开 。
这类作品往往因其中承载的压制 、痛苦和不公而立马进入一个苦大仇深的语境。
《从不，很少，有时，总是》2020
但这部《忍者宝宝》却为我们泛起了一个“非典型”孕妇——少女拉克尔。
这本该是一个因酒后乱性而意外有身、又因错过了法定堕胎时间而不得不临盆，就这么一错再错的极重故事。
但从拉克尔泛起的第一秒钟，就轻灵、凛冽地似乎一股来自挪威的凉风 ，不令人面痛，只刮得你苏醒 而振奋。
所谓的“非典型”，首先虽然来自心理 领域。
最近，拉克尔发现自己胖了一些，但严冬 腊月尚可接受，胸变大了也许是月经作祟，小腹坠胀maybe是昨夜宿醉，而恶心发呕一定是由于冰箱里的逾期食物。
然而，真正的谜底 却是一个重大 的，TMD的惊喜！
她已经有身六个月了。
在这六个月里，她烟酒都来，熬夜嗑药，辗转腾挪遗忘 自己睡过了几个男子 ，还在合气道课上放声狂叫，连翻跟头，天天 反面室友扭打几个回合，尚不罢休。
她的肚子不那么大，法式不那么重，妊娠反映也险些可以和女性常有的心理 征象 一样忽略不计。
但她照旧有身了，甚至她的宝宝在过山车般的胎盘，被差异的精液糊脸，时不时来一个肘击的“恶劣情形 ”下，居然茁壮地“幸存”了。
而拉克尔的另一个“非典型”特征更来自她的心理状态。
堕胎，不带一秒犹豫、一丝走形式的伤感，堕胎是她的第一选择。
其中没有对其生涯 作风的批判，也没有留白的道德训斥 ，更没有指责 渣男的恼恨，或转意转意的母性绚烂 。
拉克尔就是这么坚定地誓不为人母。
这是她的生涯 方式，她的身体，她的未来和选择，观众连置喙的资格都没有。
也正由于 此，她把这个宝宝唤作“忍者”——它就这么悄悄地潜在 进自己的身体，生涯 力爆表，违反 主人意愿地安营扎寨。
在孕后期，忍者宝宝被具像化为一个蒙着眼罩，绝对称不上可爱的动画小人，一直 现身与拉克尔对话。
影片正是这样，使用 了女主角漫画师的身份，撬开了文本之中的另一个次元，它就来自拉克尔的大脑。
一堆活过来、自由拼接的玄色线条栖息在她的周围 ，任其调配。
画面一直 地将定格动画和现实天下 穿插在一起，它们是拉克尔忍不住溢出来的灵光，是她黄暴、直接又可爱的脑内喷泉，更是刺猬的软肚皮和战败士兵的自留地。
这样一个堪称“潇洒”的孕妇，不仅在形式上用超现实元素解构着母体的庄重 ，又从基础的天性上否认了母性的萌发。
但着实 ，我们都知道一切远不会云云 诙谐，却依旧在对拉克尔的寓目中，获得一种亲密又疏离的张力。
这不是对一个“孕妇”身份的寓目，而是对一个活生生的女孩的寓目。
那些时不时泛起的线条，就像知觉体验的颠簸一样，强调着最质朴 的生命力。
在低饱和度、低对比度、性冷淡的北欧画面中，拉克尔是那绝不违和的死水微澜。
在社会意义上，她就像自己所说的一样，是一个好死不如赖在世的“狗屎”——无业且乱性、脏懒穷，只知道画一堆活该的蠢画。
但在一个因有身被推至远景 ，变得异常敏锐的感知层面上，她又拥有着亘古未有 的实力 。
就像一个五感敏锐而不自知的小动物，或者是最简朴的通关游戏里，一直 跳跃着吃金币的小怪兽。
拉克尔的强硬 、憨莽、怪异和鸠拙会让人遐想 到在马路上舞蹈 的弗兰西斯·哈，又或者是席玛安的《假小子》。
她们都似乎会是谁人 在一堆人的群舞中，举止怪异、旁枝逸出的人。
《弗兰西斯·哈》2012
但这类女性角色的魅力正来自于她们协调 的悖反与真实。
以是 ，拉克尔甚至是讨人厌的、怒气冲发 、满嘴脏话的，她寻衅 般地对有钱人敬谢不敏，更不掩饰那些难以抑制的欲望时分。
她似乎通电般乱翘的发丝，她兴起的、下坠的肚皮，她谈褐色的月经，她的扎染T恤，印第安纹路的摇粒绒外衣 ，和她没有钱做的热玛吉。
所有的所有，所有 向我们亘古未有 地敞开。
以是 ，当拉克尔胜利了，似乎也是我们的胜利，当拉克尔被浏览 了被爱了，似乎也是两性情绪 的希冀。
片中有这样一个感人的时刻，合气道先生 莫里斯对着孕后的拉克尔做了一番批注 和剖析。
他说，可以和男子 大谈便秘的你，坐公交车去堕胎的你，在茅厕作画的你，由于 桌游胜利而仰天长啸、不放弃任何一个欢呼时机的你。
以上种种都说明你很好，以是 我很喜欢。
这番批注 不出意料地让拉克尔鸡皮疙瘩四起。
它最真挚的地方在于，莫里斯清晰地意识到所谓女孩往往是狡诈 与真诚、无情与有情间的矛盾体，也是男孩和女孩的混淆体。
而爱她更意味着爱她的矛盾，爱她的杂乱，爱她的左右摇晃 和时不时的鸵鸟姿态。
但一切的条件 ，都是拉克尔被作为一个自力 的，纯粹的，且完整的人来看待。
片中的她为了省去来月经的贫困 ，恒久服用着避孕药，决议 了堕胎才想到去通知炮友。
种种行为无不批注 ，她的起劲 只是想要作为一个不被任何心理 、心理因素所干预干与、摇动 或分享履历 的纯粹、自力 的个体。
但这似乎从身到心都不太可能实现。
在父权社会，整个天下 的因果关系，是我性奋了但你却射了，于是我要有身了，我不想生，但身体的拥有权却要分享给一个所谓的“爸爸”。
因此，当拉克尔前往 通知炮友时，背后是挪威冬天一片冰凉的绿叶，她坦荡地接受着对方轻飘飘的一句“sorry”。
再挂着无邪 又忠实 的笑回覆道：“不关你事，我不需要资助，谢谢。”
那种语气，就像在说我不需要的只是一杯咖啡一样天经地义。
她真的只想让一切都只关于自己。
只管 生育之路诡谲离奇，但也奢侈地让她不想有任何人去窃取那巧妙 的感受的果实。
虽然，在这部影戏中也有许多对现实的尖锐批判。
好比关于避孕，为何男性不去结扎，女的却要上环、节育，遭受 内射、意外有身甚至人流的风险。
以及，白人家庭只愿领养白人这一隐藏的种族主义事实。
但最难堪 的，或者说它最轻盈也最有力的是，一切早已超出了单纯的道德伦理选择。
你不能再做出那些高屋建瓴的、关于女孩的生涯 方式、避孕措施、人性瑕疵的老套指摘。而是从一个鲜活得不能再鲜活、一个充满缺陷的女孩的真实体验出发，让感受逾越了界说，让知觉打败了规范。
就像谁人 一直 和拉克尔对话，想让安吉丽娜·朱莉领养自己的小人一样。原来宝宝可以不是可爱的天使，而是刁钻、邪佞、洞悉世事的顽种。
以及片中浪子转头的炮友，和为所欲为 的孕妇。
原来，不是只有男子 可以是拔屌无情的伪君子，女人也可以是贪欢纵情的真小人。
而最要害的是，影片很忠实 地提出了一个质疑。
是不是每个女孩都有与生俱来的一种母性？合该遭受 生育之痛或哺育之苦。又是不是每个男子 的天性里都不应有孕育的柔情？只该去征战诛讨 ，以强护弱。
也许，没有一个个体的本质上应该是怎么样的，而是去直面他/她到底是什么样。
在这个意义上，有许多尺度都需要我们重新去思量 。
片中，谁人 最不想要孩子的拉克尔却率先将宝宝人格化。
当这个小忍者突然跃然纸上，和她对话的那一刻最先 ，拉克尔已经在某种意义上将胎儿娩出，并将其视为一律 的、拥有自主人格和自由意志的化身。
这是独属于她的孕育方式。
也许，某些怙恃会忏悔生下了孩子，但他们却不会认可这一点。
但拉克尔会保持忠实 ，尊重自己完整的人格也尊重新生命本该拥有的，完整的人生。
因此，片尾拉克尔脑中的小人做了一个合气道的行动，彰显着她隐晦的胜利。
就像开篇对合气道的形貌 一样，它既是自卫术也是舍身术。
拉克尔并不妄想 攻击任何人，但却随时以勃勃的生气 准备着披甲上阵，迎战天下 。
相比于所谓的母性，这才是她勇敢犷悍的身体带给她的唯一启示。