越剧早期演出男角多不化妆；男演女角时把脑后的辫子散开，梳成发髻，上搽胭脂和铅粉；有些草台班的女角化妆，两颊用红纸沾水搽腮红，不画眉，或用锅底灰画眉，称"清水妆扮"。进入上海后，向绍剧、京剧学习演传统老戏的水粉化妆法，白粉底，红胭脂，墨膏描眉眼。后演古装戏仿效绍剧学，大花面开脸，小丑画白鼻梁。以后 数年间，尹桂芳、竺水招、傅全香、钱妙花、吴小楼等在演出新编剧目时，均改为油彩化妆。
男班初期，男演员解开自己头上的辫子梳上发髻插朵花，这是最早的发式与头饰。后演古装戏模拟 绍剧。用小玻璃管串成排须装饰发髻，在发髻上用顶花装饰。20年月 学京剧，包大头，因无条件制备全套"头面"，改用木质或铁皮做成定型水片，很少使用全副头面来装饰演出。
自女班降生后因女演员留有辫子，就用作"包头"的"发帘子"和顶级假发，并与服装的"私彩行头"相配合，之后演员们纷纷刷新 头饰，从古装仕女画中找凭证 ，最先 缔造越剧旦角特有的古装发式和头饰，头饰改繁为简，改华美为清丽，头上以戴珠凤为主，装饰花不多，具有精练 明快的特点。20世纪50年月 ，为发式的需要和化妆省时始做假发头套。
在小歌班初期演古装戏中男角，有用庙里泥塑神像的髯口，亦有用是非 纱线制成一排当髯口。最先 租用演出行头后即接纳绍剧的髯口。1917年男班进入上海后接纳京剧的髯口，后女班演出仍然沿袭之。20世纪30年月 末，越剧兴起刷新 ，髯口也最先 改良。将髯须改短、改轻。20世纪40年月 初，老生不用传统挂须，学习话剧的"粘胡"。后因"粘胡"化妆法既不利便 又花时间较多，遂改用铜丝作架子制作种种髯毛。
大面需用满腮髯毛时不再用"虬髯"，改用"套胡"，小丑不再用"八字胡""吊搭"，而用"夹鼻胡""翘胡"，被统称为"改良胡"。传统"满口"不见嘴唇，改良胡用粗铜丝弯曲成型，嘴唇外露可见。20世纪60年月 上海越剧演古装剧时所有 用改良胡，髯毛质料 以人发和牦牛毛为主，掺入羊毛，后将毛发勾在肉色丝绢或网眼纱上。
演现代剧目：少数民族剧目及外国题材剧目时，一样平常 均接纳粘贴的措施。