“香港影戏”这把火烧了六七十年后，徐徐只剩下火苗了。
最能体现出这一点的不是票房，而是演员阵容上的“怪异”——
越来越多香港演员最先 “抱团取温顺 ”。
举个例子，现在的港片一露面基本都是阵容强盛 ，好比《拆弹专家2》搜集了刘德华、刘青云两位影帝，《无双》同样也有周润发、郭富城双影帝加持。
除了双影帝之外，其他参演的配角也都是名气很大、实力极强的演员。
外貌上看确实对观众很有诚意，但也隐约 透着一股“辛酸”，香港影戏这块蛋糕越来越小，有时间 就只能“挤一挤”。
最近新出的一部港片更是云云 。
6位主要演员中，2个是影帝（吴镇宇、谢君豪），2个是影后（李丽珍、叶童），剩下的2位（朱栢康、蔡思韵）也都拿过金像奖影帝/影后提名。
这部“来头很大”的影戏就是《浊水漂流》。
不外好演员的扎堆，确实也让影片的品质变得更有保障。
自打泛起在网络后，影片一直位居豆瓣口碑榜前线 ，在国产影戏中一连 8天排名第一。
评价最多的一句话是：它是今年最好的港片。好评度甚至凌驾了《怒火·重案》和《智齿》。
《浊水漂流》取材自2012年一件惊动香港的真实新闻事务 ：
深水埗的40多名士 离 汉的家当，所有 被当成垃圾整理 掉，随后引发了一场两方之间的诉讼。
事发前，导演李骏硕在深水埗上学，天天 经由 通州街桥底，毫无知觉。
“直到露宿者被驱逐事务 上了新闻，才令我走到他们眼前 ，听他们的故事。然后每次回去，都面目一新 。藩篱越建越高，社会越来越冷。”
多年后，李骏硕以该事务 为蓝本，创作了影戏《浊水漂流》。
李俊硕并没有将影戏的主线放在诉讼上，而是以事务 为焦点塑造了几个要害的人物形象。
首先是中年男性辉哥（吴镇宇 饰）。
影片一开场，正是辉哥出狱的日子。
“这里那里，内里 外面，都他妈一样，横竖外面的牢狱更大。”
这，岂非 就是传说中的“带哲学家”吗？
总之，辉哥就像下班打卡一样拖着人字拖从牢狱里走出来了。
按理说（影视剧里看得），刚出狱的人要么急急遽地回家，要么坐路边吃一碗面。
但辉哥纷歧样，他没有“家”，他是个住在陌头 的流离 汉。
他不想吃面，但也想享受一下。
于是，只见老友“老爷”（谢君豪 饰），熟练地拿出铁盒，请辉哥“加餐”。
针管，注射，昏厥。
这一套操作下来，我们就知道眼前的这些人是什么德性了——
无家可归，吸毒成瘾。
而且，他们甘于躺平当个废物。
“他们”，是偷渡者，是曾经的妓女，是流离 汉，是瘾君子。
“老爷”原本是越南人，厥后逃亡到香港，一住就是四十多年。
大胜（朱佰康 饰）是漂浮 陌头 的木匠，毒瘾很重。
木仔（柯炜林 饰），离家出走漂浮 陌头 整整八年多，喜欢吹口琴。
陈妹（李丽珍 饰）原本是个性事情者，现在成了洗碗工。
可是 ，认可自己是个废物，和别人把自己当成废物看待，是两回事。
以是 当这天三更 ，警员 不通知就把他们的私人物品扔进垃圾车的时间 ，辉哥怒了。
他挣扎着，嘶吼着，最后不外只抢回了他和他儿子的那张合照。
原本放满种种桌椅物品的角落，现在 被整理 一空，清洁 ，整齐 ，似乎此处不外是任何一个空无一人的都市角落。
辉哥决意上诉，资助他的是社工何女人（蔡思韵 饰）。
对于这群并无完全无辜的毒瘾患者和流离 汉来说，牢狱和法庭他们都很熟悉，但之前他们只当过被告和犯罪分子，从未赢过什么。
就像“老爷”说得那样：“我们都在牢狱呆过，赢过一个案子吗？”
与大胜对赔偿款的期待差异，辉哥从一最先 的诉求就不是钱，而是致歉。
不要息争，只要致歉。
辉哥已经病入膏肓，人到中年，无妻无子，漂浮 陌头 ，人生看似已经满盘皆输。但他依旧还保有尊严，是的，穷人也是有尊严的。
或许他的家并不体面，但事实 是家，政府没有权力 不通知就整理 他的私人物品，甚至是身份证。
他想要一个致歉。
“深水埗，原来是穷人住的地方。”
但现在 ，不止是深水埗，整个香港似乎都贴着一张隐形的“穷人勿进”标志。高楼大厦，宝马香车，俊男靓女，似乎穷人是这个天下 的羞辱 。
但事情并没有那么简朴，《浊水漂流》也不是什么温情励志片。
还记得辉哥开头那句话吗？
“这里那里，内里 外面，都他妈一样。”
当事情发酵之后，辉哥他们简直引起了社会的注重 。
好比他们住的桥下，来了一批又一批的人。
有帮他们免费剃头 的发型师，有扛着装备 的记者，有做社会视察的学生……
虽然，来得最多的照旧记者。
面临 他们对于自己私生涯 的发问，辉哥一概没有作答。
他明确 ，相比于资助他们争取正义，众人 更想看到的，是他们的前史：为何吸毒？儿子怎么死的？怎么沦落到这种田地的？为什么总是进牢狱？
对灾祸 的消耗 与猎奇，才是观众关注的热门 。
这一次，辉哥不想成为被消耗 的人，他只想站到自动 的一方，成为接受他人致歉的受害者。
迫于舆论的压力，政府最先 让步，决议 给予每人2000元港币的赔偿，并拒绝致歉。
其他人面临 款子 的诱惑，都屈服了，遗忘 了初衷。
只有穷困潦倒的辉哥依旧不愿意接受。
“错就要认，打就要站定。”
他不明确 ，他犯错就要坐牢，为何政府犯了错，就可以不认可？
以是 ，与其说《浊水漂流》是在讲述一个故事，不如说现实 上它在通过这几小我私人 物来泛起一种病态的社会现实，即“资源 经济下已无限 人的容身之处”。
香港曾是英国这个老牌资源 主义国家的殖民地，因此香港社会中自然会存在一些资源 主义中固有的问题，其中包罗并不限于这些看法：
“富人是有道德的”，“资源 主义的生产方式是自然的”，“社会不一律 是不行阻止 的”……
在这种看法之下，穷人毫无驻足 之地，酿成了待整理 的垃圾，成了鲜明亮丽的都市风物中的污点。
以是 ，我们看到片中，警员 问都不问，直接把以辉哥为首的露宿陌头 者的私人物品扔进了垃圾桶。
类似的港片尚有 前不久的《智齿》、《麦路人》，都讲的是被社会忽略厌弃直至消逝 的低端生齿 ，怎样 被整理 ，怎样 放弃生涯 放弃自救。
《浊水漂流》中，辉哥他们，总是看到这座都市最肮脏的地方，好比天桥底下，好比荒地，好比垃圾堆。他们唯逐一 次好悦目过这座千奇百怪的都市，是木仔带着病入膏肓的辉哥爬上了吊塔。
于是，他们第一次不再是瞻仰 ，而是俯视这座都市。
虽说是展现底层边缘人，导演也并没有回避这些「可怜之人」的「可恨之处」。只管 影片没有渲染他们为什么会成为露宿者，但至少他们人性的缺陷在片中袒露无遗。
好比大胜，之前是专业的木匠 ，还会打斋，自称「打斋界的mj」。
但他毒瘾很是大，且毫无悔改之意——甚至在自己朋侪 出狱，即将重新做人之际，拉他复吸，一起堕落。
就连相对清洁 的“老爷”，也会在辉哥出狱时为他递上一针管的毒品。“老爷”在何女人资助下找到失散多年的儿子之后，放下悬念 ，决意赴死。死之前，他把自己所有的积贮都用来买毒品送给朋侪 。
还记得片中有一句让人印象深刻的台词：“你知道为什么每小我私人 出来，我们都要请他「吃一餐」吗？由于 要拉他下水，不让他重新做人。”
看到这里，想必各人也能明确 “狐朋狗友”的寄义了。
然而即便这群人看上去烂透了，这是否就是把他们看成垃圾丢掉的理由？
影片的最后，辉哥终究照旧没有等来致歉。
原本的朋侪 ，早已拿着钱自找出路去了。只有辉哥，在一个悄然 的深夜，点燃了自己所在的木屋。
若是 反抗斗争无用，那就让我在这恼怒之火中燃烧，至少这样，我还保有最后一丝尊严。
若是 众人 喜欢猎奇，喜欢悲剧，那么就让我成为这悲剧，供众人 品味 。
《浊水漂流》中最亮眼的，无疑是吴镇宇的演出。
与之前在《古惑仔之人在江湖》等片中的古惑仔形象差异，这一次，吴镇宇收起自己夸张戏谑的演技，转而像《无间道2》中一样，为自己带上了一幅为角色私人订制的“身体面具”。
面部是标志性的神经质抽搐，身体却松懈 下来，变得虚弱、残疾和弥留。在一种演出痕迹过重的松懈 状态中，辉哥这一角色像是处在两个时代之间被时代所拉扯和撕裂。
他反抗着港片前史，同时也反抗着畸形的时代。
香港影戏的前史充斥着精神 过剩的强壮 身体，当下香港影戏中的身体随着社会生长的愈加高速而逐渐被糟蹋 和抽闲。
吴镇宇的演出越是看似“不适时宜”，身体越是松懈 ，不合理也就更合理。
以是 ，当影片举行 到最后时，辉哥点燃棚屋，让和社会格格不入的自己和“家”一起，在大火中燃尽。
这火，是恼怒之火，是警示之火。
只是直到最后，他也没有等来致歉。
《浊水漂流》是一部非通例的影戏作品，虽然片中有为我们熟悉的港星。它的目的也不在于讲述故事，而在于展现一种矛盾和状态，即穷人和边缘人在这个社会中的处境。
整部影戏也并不是节奏明晰的商业片套路，反而被置于巴特勒的话语框架之内：“当这群体在街上睡眠和住宿，打理其生涯 情形 及照顾相互，他们正果真展示其生涯 条件，并引证在经济及政治领域均缺乏的一律 关系。”
著名影评人戴锦华先生 在看完这部影戏之后，也给出了很是高的评价：“《浊水漂流》是我心目中绝对的No.1。”
这么看的话，我们已经能够明确 戴锦华先生 对《浊水漂流》的高度评价了。
它简直是NO.1。
文/皮皮影戏编辑部：童云溪
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