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盘点张国荣最经典的十部电影，你眼中的经典是哪一部？
《霸王别姬》改编自香港作家李碧华的同名小说，陈凯歌执导，张国荣、巩俐、张丰毅主演。1993年，该片在中国内地和中国香港上映，轰动全国。此后，《霸王别姬》在全多个国家和地区上映，赢得好评无数。1993年，《霸王别姬》荣获法国戛纳电影节最高项金棕榈。这是迄今为止唯一获此殊荣的中国电影。此外，该片还荣获美国金外语片。影评人联合会等多项电影项。1994年，张国荣凭借此片荣获第四届中国电影表演艺术学会特别贡献。2005年，《霸王别姬》被美国时代杂志评选为“全历史上100部电影”之一。
《霸王别姬》围绕两位京剧演员半个世纪的悲欢离合，对时代背景下的人性、文化、历史题进行了深刻的剖析。其叙事结构既有史诗结构，又有浓郁的文学艺术气息。音乐高亢和谐，人物刻画得极其生动，没有任何模糊和僵硬。影片以浓厚的中国文化为衬托，凸显黑暗面。乱世背景下的人性碰撞，以执念与背叛为主题，交织出华丽如梦的老戏，人物悲欢离合的人生跌宕，半生的跌宕起伏。一部长达两个多小时的电影。电影主线清晰，结局干净，没有任何支线，却回味意味深长。
陈凯歌表示，在他的每一部电影中，都会有一个与他精神上完全契合的人。《霸王别姬》中，这个人就是程蝶衣。他是一个像“疯子”一样的艺术家。一旦他走下舞台，走进真正的人群就注定是孤独的，但也正因如此，他的诚实与纯真，甚至他的嫉妒与偏执都是美丽而真实的。
不疯狂就无法生存。程蝶衣是一个戏剧狂热者、戏剧迷、戏剧狂人。因为沉迷于自己扮演的角色，他成为了真正的虞姬，而他的师兄段小楼却只是他以为的那个人。霸王，角色的悲剧源于《霸王别姬》剧，也因《霸王别姬》剧而结束。真妃子和假霸王，已经注定了惨淡的结局。
原著小说中，李碧华把程蝶衣形容为美得可以杀人，而张国荣饰演的程蝶衣也美得可以杀人。他赋予了角色分裂的灵魂，调动了人心中最奢华的情感。甚至可以瓦解理性和是非，化残缺为美。为了演好程蝶衣这个角色，他提前半年去北京学戏，甚至请来京剧名家悉心指导。他从零开始学习一切，唱歌、读书、表演、打斗。导演觉得他每一场戏都演得很好。但如果他觉得不满意，他就会做10次、20次。他对自己的要求比导演还要严格，但也正是因为如此，程蝶衣才成为令人难忘的经典银幕形象。
开场，有虞姬和霸王的出现的闪回，以及剧场里看戏的老人的零星对话。但在谈话中，当提到“四人帮”这个残酷而深刻的词时，霸王的回却显得有些苍白无力。回想那段时期，不仅是整个社会各方面的天翻地覆，对于程蝶衣他们来说，也是一次巨大的反叛。它揭示了人类灵魂最丑陋的深处受到的折磨和麻木。
“你别告诉我，都是低等，谁讨厌谁？”
类似这样简单直白地反映了当时北洋时期人们的社会地位的词语还有很多，但这句讽刺的句子是最经典的。无论你是出身，还是科班出身，都是下层阶级，大家都在为了生计而努力。意思是，每个人都有自己的生活方式。庆幸的是，此时大家依然热爱并痴迷于京剧。甚至在不同程度上，大家都一致认为，如果练习得好，成为一名角色扮演者，就可以在别人面前炫耀自己的力量，在别人背后浪漫幸福。
“妈妈，你的手好冷，都冻成冰了”
这句话在电影中一共出现了两次。第二次是小楼帮蝶衣戒烟的时候，菊仙抱着蝶衣哭了。这八个字，却让人感到心痛，那是胸口带来的压迫，抑制着肺部的呼吸。瞬间击中了感官最酸的地方，然后眼泪就留了下来。冷，真的很冷。就这样，蝶衣的手指一刀落下，他的至亲只给他留下了一件沾染了窑里各种气味的外套，就离开了。这样的感情是残酷的吗？也有价值吗？
“他们是怎么进入这个角色的？——他们要挨打多少次？”镜头里，每当班主任脾气不好时，殴打无助的孩子时，我们都会觉得太残忍了。不会写台词的就挨打，能背台词的也挨打。到底要经过多少次打击才能成为真正的角色？小石头的眼泪就是最好的证明。冰糖葫芦是他尝到的最后一点甜味。那个尴尬的吞咽动作一点也不夸张。小石头怕死，更怕被打死。害怕的话，他可能会自杀，其他人就安全多了。
《女娇娥》、《男男人》。这是蝶衣心中一直无法改变的情结。她本来就是个女孩子，可男人的身体怎么可能随意改变呢？程蝶衣对女儿身体的彻底误认，让她成为了一代名演员的开端，因为程蝶衣此时下意识地认定自己是女性，以为自己是虞妃。从镜头里的他的样子来看，那双倔强的大眼睛显得阴柔而胆怯。他是在窑里长大的。我从小就缺少父亲的名字，“我本是女娇娥”。完全否定自我的自我认识。
随后，我们见到了张太监，一个病态的、老式的残疾人，他渴望自己拥有男人的性能力，并享受从别人那里得到的快感。他心里充满了这样的喜悦。还有“虞姬怎么表现，她终究会死”。这句话已经暗示蝶衣将是最悲惨的童年阴影。张太监视她为虞妃。其中一个细节是，张太监拿出一个水晶鼎，让他在里面撒尿。他还说“你这样尿在里面也不算浪费。”中国传统文化认为，“女儿为水，故清净”。张太监此举无疑是把他当成女儿了。
关老师说，人要完善自己，始终如一。在之前的帖子中，大家对于关大师的评价褒贬不一。如果说他恨铁不成钢，所以才不断地用鞭子抽打他直到解恨，倒不如说关老爷子是这部作品中的另一种悲剧人物。我们看到，蝶衣此时看到被母亲遗弃的婴儿，依然坚定地把他接了回来。蝶衣被母亲彻底抛弃，活活割断了手指，然后签下了契约。他不想要一个和他有同样命运的人。他的安全感此时已经被社会透支了。即使一个人只有一次生命，蝴蝶衣也应该保护他不受风吹日晒雨淋。
这时，我们彻底告别了童年。导演采用了场景切换的手法，以闪光灯结束，然后用闪光灯作为新的开始。我们看到了长大的蝶衣和小楼。此时，两人已经红了半边天。仔细发现，蝶衣对小楼的感情更加复杂，更加暧昧。他像一位温柔贤惠的妻子一样整理着小楼的衣服，又像是用柔软的舌头舔过小楼的眉毛。他骨子里已经是一个温柔的女人了。此时的蝶衣是一个精益求精的人，而小楼还是那么大大咧咧。两人合影时，个性十分凸显。
在这个初期，段小楼的性格就非常明显了。他不惧怕权力，而且非常勇敢。他意志坚强，敢于正面战斗。此时他保护蝶衣的念头也非常强烈。此时的张府已是一片废墟，变成了棺材铺，讽刺地揭示着另一个时代和社会的变迁，但蝶衣却依然记在心里。段小楼道“我若有这把剑，你就是宫里的公主了！”他还在寻找一把能够彰显自己在师兄心中地位的剑。这把剑是他的爱。也是他的仇恨。作为一种象征，这把剑的每一次出现都会带来不同的影响。对于程蝶衣来说，这不仅是一份承诺，更是一份执着的感情。这样的感觉，一把锋利而珍贵的剑，恐怕坚固到无法被刺穿。
这时，被星月包围的蝶衣，在人群强烈的欢呼声中，隐约听到小贩在喊“糖葫芦”。刹那间，他猛地转过头，小来子的自杀事件至今让他难以忘怀。记忆，如此细腻，情感蝶衣却如此脆弱。“冰糖葫芦”嘴甜，心里苦。这段残酷的记忆并不是像冰糖融化那样消失那么简单。
蝶衣的人生中，第二个重要的男人出现了。导演此时的灯光并没有刻意照亮袁四爷在里面高贵权威的地位，只是在他的脸上打了一点光，表明袁四爷在看蝶衣表演的时候，是多么的被蝶衣的演技迷住了。这眼神让人向往。程蝶衣饰演的虞姬是他心目中的美女，也是他渴望的红颜知己。他喜欢舞台上坚守到底、拔剑自刎、性情真性的虞妃。男女分身的状态，也是程蝶衣给袁四爷带来的最深刻的体验。
“这儿这儿？”这样的场景，如果不是《霸王别姬》，就是一对美丽的情侣互相嬉戏、互相调侃。但在这里，我们看到小楼此刻正在发呆。看来他也觉得，自己在和爱人嬉戏的同时，自己真的对蝶衣一点感情都没有吗？我相信也许他也害怕。他害怕自己会爱上一个假小子，他害怕真的会发生这样畸形的关系。菊仙的出现，使得这部电影中人物的性别关系的发展开始趋于平衡。菊仙虽出身青楼，但从出现的那一刻起，就显露出了她的倔强和坚强的性格。这是段小楼和段小楼最吸引对方的地方。
从头到尾唱戏，不发疯、不求生，恐怕是不可能的。在这个喧闹的世界里，在这个时候，宽敞华丽的舞台上，灯光褪去的舞台下。我愿做你的妾，做你的霸主，一生一世。我想在一个月、一天、一个小时之内，与你共度余生。段小楼比较现实，现实到他在这部电影里不断重复，我是假霸王，你是真正的虞姬。菊仙才是真正能给他精神，给他身体，让他成为一个完整男人的女人。镜头中，当程蝶衣透过外面的窗纸偷偷看到段小楼和菊仙在身体交合时，他很痛苦。这是一种他无法给予自己最亲爱的人的残缺。元四爷是他当时的备胎，也是他的精神寄托。他之所以信任袁四爷，是因为他想得到小楼得不到的爱和安慰。得不到的温柔，得不到的人！此剑的再次出现，意味着两人彻底的分离才刚刚开始，蝶衣皇后的梦想也随之破灭。随后婚礼当天，日军出现，日本侵华时期开始展开，浓缩在舞台上。此时，段小楼第一次正面交锋付出了代价，菊仙也完全理解蝶衣对小楼的感情。菊仙是一个情商很高的女人，她用自己的智慧解决了小楼的题。尽管段小楼身边困难重重，她也用自己的勇气，冒着一切风险，忘记了自己的女性身体，变得像男人一样坚强，保护了段小楼。这在后来的电影场景中得到了体现。当程蝶衣陷入突如其来的混乱之中，吓得躲在幕后时，怀着大肚子的菊仙，在众人的煎熬中，敢于保护她这辈子最爱的男人。事实上，那个男人在她心里从来都没有真正在意过菊仙妓院的地位。他爱菊仙，但随着社会的变迁，他的爱变得更加懦弱、自私、狭隘。他骨子里真正的傲气，因为蝶衣为日本人唱歌救他而敢吐的傲气，都被磨灭了。被这个社会透支了。
两人在关老爷的灵位前磕头。关老爷虽然打过蝶衣小楼很多次，但打的痛感早已随着时间的推移而消失。关老爷最终死去的场面越来越激烈。看上去荒凉、悲伤。他在讲戏时，对人物进行独特的分析，融入自己的感受。他不希望自己所教的人物毁掉任何一部京剧。京剧如生活，生活如京剧。这时，小时候被蝶衣捡到的小四出现了。他出现时那双倔强的眼神，犀利的言语，与程蝶衣小时候的神态十分相似。最终也印证了关老爷子的话“人有命”。
蝶衣改变了小四的命运，同时，也隐性地改变了菊仙、程小楼和他自己的命运。此时日本已示投降，随之而来的是一段国内动乱时期，各路军阀混战。程蝶衣被诬蔑为叛徒，失去孩子的菊仙想要彻底除掉蝶衣的题。看得出来，段小楼此时的表情和动作，都和袁四爷去后台找他们时一样。巨大差距。他已经懂得如何去奉承自己，如何过上更加安定的生活而不陷入困境，麻木地适应这个社会。
客观地说，蝶衣从京剧的角度来说，说的是非常中肯的话。他没有意识到日本人的侵略性有多么残酷。他只是一个演员。这时，菊仙要求他和他们夫妻划清界限。袁四爷顶着压力和无奈前来帮助他。蝶衣当时还处在一个法律不健全的社会。敢说实话，最后一句喊你杀了我！我觉得真的是在极度痛苦的崩溃下进行的。曾经被那么多人仰慕，被所有影迷喜爱的他，如今却被判了莫须有的汉罪。叛徒这个词，在那个时候，是最让人想杀人的。如果青木还活着，京剧的生长可能不仅仅局限于中国的土壤。从文化发展的角度来看，蝶衣是包容的。他知道京剧应该无国界地传播，不是因为我们当时讨厌它。日本是一个抹杀一切对我们文化有益的国家。在大家的审视和批评下，大家都不理解他的难处。他骨子里是对京剧的忠诚。这不是犯罪，发布可以替代它。
真正的新中国已经开始建立，没有了以前的半殖民地半封建社会
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