汹涌 新闻记者 陈晨
影戏《扫黑·决战》不是五一档最热门的影戏，却是漂亮上演了“逆袭翻盘”的一部。从最初慌忙定档并不算高的热度，到在“史上最挤”的五一小长假里一起 依附 扎实的案件和精彩的人物描绘 ，一直 逾越一部部明星卡司更豪华的片子提升 票房前三。
这场决战主要在姜武、张颂文两位中生代实力派演员之间睁开 ，两位演员沉稳扎实的演出赋予影戏内在的张力和主要 感，而另一种属于外露的暴烈情绪，则来自于其中饰演大反派孙志彪的金世佳。
《扫黑·决战》剧照，金世佳饰演孙志彪
这个真正算得上“穷凶极恶”的人物，在影戏里永远怒目狰狞，嚣张跋扈，声线高昂地对所有人展现他绝不掩饰的恶意。
谈到这次塑造的角色，金世佳不再像谈及过往的许多角色那样，表达和角色之间的某种“距离感”——像是之前挑梁《河神2》，他说自己没怎么看剧本也不看前作，对自己的要求是“别砸我手上就行”；蔡康永《吃吃的爱》找上他，他拒绝的理由是，“通俗 的恋爱戏，换一小我私人 来演也一样”；《二十不惑》的周寻，他说恰恰 在上海排话剧，剧组竟然愿意为他错开整个排演 时间他着实 盛意 难却……
《扫黑·决战》的本子到他手里，他倒是少有的有些创作激动，谁人 直观的感受叫做，“诶，这有得演”。这种激动无关乎对于角色的认同或者共情，或者能够赋予怎样的表达野心或者意义，就纯粹是以为 身为演员，能够用他的武艺施展 去赋予角色一份独属自己的色彩。
导演吕聿来说，看过《扫黑·决战》剧本后第一次和金世佳晤面，他就给出了关于人物的二十多个明确 。关于这点，记者向他求证时，他说那是由于 孙志彪一共就二十多场戏，他给每一场都做了注释和设计，对人物做了修改和施展 ，其中一部门被导演保留下来，包罗那场著名的“撒钱”戏。
影戏上映后，有人说金世佳的演出是最大惊喜，也有不少声音以为 他用力过猛很出戏。金世佳看到这样的质疑，也给出选择“用力”的缘故原由 ——由于 灰色是属于“两面人”张颂文的，而于整部影戏的成色而言，金世佳要认真 的是谁人 是非 明确 的黑。许多时间 ，他是爱较量 儿的人，说着自己天禀 不高，但较真且无法阻止 思索 。
不仅是对于孙志彪这个角色，金世佳对于演出这件事，一直挺“用力”。只管 这些年他演的戏不多，但演影视剧之余，必须要在话剧舞台上释放自己，演出田沁鑫的《狂飙》后，他以田汉为人生之路明灯定下“一诚可以抵万恶”的人生信条决议 “再也不说假话”；他也曾经由于 以为 没有值得的角色很长一段时间不拍戏，于是就有制片人吐槽他说：“演技那么好，却总想当艺术家，这不拍那不拍，白白延伸 了这些年。”
金世佳
关于金世佳的“拧巴”，这些年常有在种种关于他的采访中被提及。《恋爱公寓》正当红的时间 ，他没和其他几位主创一起“一气呵成”，而是修业 日本，一边勤工俭学，一边感受另外一番醉心演出的滋味。被日本一位演出先生 的“做演员要有羞辱 心”点醒，这份“羞辱 心”让他在之后的十多年时间里，一直保持一份苏醒 和自觉，有的时间 甚至是恼怒。
对于演出，金世佳似乎一直抱着极高的热情和敬畏心。你跟他聊演出，他能种种理论门户 剖析 拆解，追根溯源一直讲到古希腊的宗教祭祀仪式上去。追念在上戏修业 时，金世佳说自己是那种“很勤劳 、但也不太招先生 喜欢”的学生，由于 他“有点怪”。
相比于许多演出系孩子的生动灵动，他以一种“闷头念书”的方式钻研演出，喜欢泡在图书馆里，挖掘天下 各地差异时代剧作家的作品，给先生 回课的时间 问能不能排这排那，有时间 作品冷门到先生 都希奇 ：“你怎么想起要演这出？”
大一的时间 ，他拿到奖学金，由于 此外同砚 一学期回课交出七八个作品，他一小我私人 演了40多个角色，除了自己系里的专业课排得勤快，他还去托付高年级导演系的学长学姐，让他们帮自己排片断 而且起劲 参演其他系的作品，“导演系20小我私人 ，我就一个个去问，帮我排这个排谁人 好欠好？”但等到结业先生 建议他考研之后留校任教，他却起义 较量 起为什么这个学科作为一门艺术，写论文非得引经据典用已有的看法著作才气证实 某一种演出的选择是“对”的。
在此之前金世佳在水里泡了十几年训练 游泳，也拿过天下 冠军，但在备战北京奥运前萌生了坚决的退意。同样是以为 自己“天禀 不够”，游泳让他厌倦，拿不到冠军就失去所有 意义，演出却是可以一直 追求 技法并寻觅知音的艺术。“若是 人家说金世佳好帅，这不会让我很开心。但若是 有人说他喜欢我的演出，剖析 我做某个行动的缘故原由 ，或者把设计的点解读出来，我会特兴奋。我以为 ，做演员就是一直 找知音的历程。”
金世佳
【对话】
孙志彪，有病
汹涌 新闻：过往的新闻里，经常能看到说你对接角色是会挑剔的，以是 为什么选了孙志彪这个坏得险些没有任何重大 性的角色？
金世佳：对于我来说，演好人演坏人都无所谓，是我得以为 ，唉，这有得演！让我有想去创作的动力和欲望。
你虽然会去想它的重大 性，但关于这小我私人 物的篇幅有限，硬要加工具也加不到让这小我私人 多完整，反而会喧宾夺主，以是 厥后我想的更多的是做减法，让这小我私人 更简朴。这个影戏要着力描绘 重大 的角色就是颂文先生 ，我着实 是三小我私人 关系当中的一个纽带。是非 都明确 之后，中央 谁人 灰才会显得更有色彩。
汹涌 新闻：也有一些观众以为 ，你在其中的演出是属于“用力过猛”的，你认同这个评价吗？
金世佳：我从一最先 演的时间 就知道，这样的演法可能不是每一小我私人 都喜欢、都可以接受的，甚至导演在现场有时间 都市以为 ，我是不是太过了。但我还挺享受这样子的感受的。观众可能以为 演戏要更沉得住气一点，更稳一点，但我选择了让所有工具都很是脸谱化的、外化的方式去展现。
我也看了一些网友的谈论 ，好比有人说我声音照旧很稚嫩，不像一个黑社会年迈 之类的，这些处置赏罚 我都想过。孙志彪着实 就是一个小屁孩儿，一个什么都不懂的人，但他可以呼风唤雨，这才气够体现他后面的掩护伞的漆黑 。你想姜武作为一个上面下来的扫黑除恶专案组的组长，怎么会被这样一个没文化、没人性和道德看法，一看就特殊 短视、低级的人玩弄在手上？两小我私人 的学识、生涯 、历练基础就不是对等的状态。
最后孙志彪还拿偷袭 枪去打人，这就已经凌驾了一样平常 的黑社会整体 会去做的事情了。我其时就问导演，我说这怎么可能？他说这小我私人 真的有病。以是 我是按他“有病”的方式去体现，他之以是 讲话要那么高声，面部的心情要那么多，做什么事都那么用力，由于 他有病。他不是什么幕后大boss，他就是一个小喽啰，是一个由于 背后掩护伞而嚣张跋扈的跳梁小丑。
《扫黑·决战》剧照
汹涌 新闻：孙志彪照旧离你自己生涯 很是远的，许多情境无法代入。有哪些要领让你以为 能够去靠近 人物？
金世佳：有一场孙志彪在屠宰场里杀人的戏，我印象很深。是个真的屠宰场，能望见 屠夫们在杀猪。猪可能能够觉察到自己快死了，一直 叫和挣扎，屠夫的眼睛里没有一丝恐慌和疑虑，每只猪拉过来就啪一刀，然后往猪头下面就踢了一个放血的盆，然后就去拉下一头猪来杀，像一台机械。谁人 画面临 我的震撼就特此外大。我一最先 去跟屠夫说，能不能让我杀一刀，屠夫就把刀给我，让我往猪脖子上一抹就好，着实 挺简朴的，但我拿谁人 刀，我就不敢下。厥后我就想，我杀一头猪都是下不了手，我怎么去杀人？
最后我也没有去抹那一刀，我以为 不需要。你要借鉴的是屠夫那种冷血的部门，而不是你自己心田 挣扎和慈悲的部门。我厥后想到猪被杀的时间 ，它的啼声 跟它的挣扎，只要是在现场的人，都市起鸡皮疙瘩，可是 我们天天吃红烧肉的时间 ，从来不会去想这只猪是从哪来的，它被杀的时间 ，是什么样子的。没有人会这么想。
不是“要领派”，只是用要领
汹涌 新闻：许多人会说你是“要领派”，着实 中国很少演员会顶着一个门户 的标签，你怎么看这事儿？
金世佳：我也不知道是怎么最先 的，但我不是什么“要领派”。我可能说过的是要“用要领”，可是 这跟要领派完全不是一回事。要领派是在美国五六十年月 兴起的一套很纯很完整的理论系统 ，我没有完全用过那样的要领去演戏，我只不外在塑造角色的时间 会运用种种各样的要领。
若是 用理论去包装或者给我贴标签，我想那些贴标签的人自己也没几个真的相识 那些理论门户 到底意味着什么。现在许多民众号或者短视频，花几分钟，就想跟你普及一个事儿，现代前言 总试图选择最捷径的方式去给你一个效果 ，但这种捷径里把许多工具的看法自己都搞错了。
金世佳
汹涌 新闻：你是科班身世，上戏结业后，又去日本和欧洲学习演出理论，差异派此外演出理论对你有影响吗？
金世佳：理论一定 是有影响的。我的演出理念可能更偏欧洲一点。演出这个工具自己是从欧洲来的嘛，从古希腊祭祀最先 有了演员，那时间 演戏是一种宗教形式。可能跟我们现在最大的差异是，其时演员饰演的不是人，而是人跟神之间的交流的一个角色。你能明确 吗？在古希腊的戏剧内里 会分兽性、人性跟神性。兽性并不是贬义词，就是最基本欲望，是中性的，对于饥饿、危险、温饱这些基本生涯 条件作出的反映；人性反而是恶的，嫉妒、贪心 ，这些恶之花是从人性里开出来的对吗？但同时人兼具神性的高尚气质，好比说慈悲、善良、奉献。
以是 演员在演的时间 ，着实 是去选择，要体现角色的兽性、人性照旧神性，你光体现神性的戏，一定 也是没人喜欢的。以是 说，这就是我去选择演出的要领的时间 ，是我作为前言 来决议 观众看到的是哪些部门？这样的剖析 角色和自己选择演出的方式，就会跟有一些演员完全从自身履历 出发，去带入情绪 ，去作出一个让自己有下意识的反映的演出方式很是差异。
汹涌 新闻：这次和张颂文有许多对手戏，他是一个很是“真来”的演员，有没有给你一些启发？
金世佳： 各人厥后看到放出来谁人 7分钟长的独白片断 ，着实 是人物小传。他是一个会把人物小传做得很是细腻 的一小我私人 。假设是一个完善 状态下拍摄的话，一定 斯坦尼斯拉夫斯基的体验派是最好、最扎实、最有用的，毋庸置疑。可是 我们在拍戏的时间 ，面临 的可能是一天要拍10场戏，那你怎么用斯坦尼这种方式去演？
我刚大学结业的时间 ，也特殊 在意这个方面，以为 为什么不多给我一点时间准备。可是 你在现场，会听到好比说灯光、场务，或者其他的事情职员 的那种叹气。谁人 叹气就似乎在怪你：这人又来找贫困 了，今天又准时 收不了工了。可能他们无心的，可是 对演员的自尊心的危险 特殊 大，对演员在缔造角色历程当中的攻击也是特殊 大的，这也是为什么我时不时照旧要回去演话剧。我需要一个不那么赶时间的事，能让我好好逐步 地琢磨。
汹涌 新闻：你们之间有没有一种身为“不适时宜”演员的惺惺相惜？
金世佳：他是一个我以为 在中国特殊 难堪 的演员。他很长时间沉淀后不放弃，才可以有现在演什么都跟所有人纷歧样的那种功力，他没有那种我们所谓的电视剧演员的那种“行活”。我着实 很兴奋看到这样的演员能够出来。包罗我自己也是这样，由于 我某些方面的格格不入，才会变得跟别人有点纷歧样。这点纷歧样，可能一最先 让一部门人以为 ，这人“脑子有问题”，但现在这种纷歧样，可能就酿成了一个特色。这牵涉 到一个最基本的问题，就是你在什么事上会获得快感。
横竖我挺纯粹地希望从演戏当中获得快感和生涯 当中获得知足 感，我接受不了，永远演类似的剧本，演重复的角色，我也接受不了就天天在剧组内里 早上拍戏，晚上各人喝个酒，各人都欢快奋兴的。我一直以为 艺术创作的源泉是对生涯 的不满，是对自己的不满，对身边的人你的不满，由于 只有不满，你才会去刷新 他。
《扫黑·决战》剧照
汹涌 新闻：以是 你在剧组的时间 ，都不跟各人去喝酒吗？这是不是着实 也让你损失 一些时机？
金世佳：不去。都不去，特殊 是现在也30多，快40了，有这一些来自酒桌的时机，但这样的时机会是好时机吗？我希望各人知道，各人选我是由于 以为 金世佳可以给点纷歧样的工具，以是 他选我，而不是由于 我跟他喝酒，他是我好朋侪 ，我以为 我们可能已经由 了这个阶段了。
享受自己的“拧巴”，无趣才是人生最大的悲痛
汹涌 新闻：你知道有人评价你是拧巴的吧？
金世佳：我是挺拧巴的，拧巴着实 就是自己跟自己特殊 较真，现在好了许多，能够更随遇而安享受生涯 。
以前我总是给别人添贫困 ，就别人让我干什么，我总不干，然后他们还得包容我。有一些很有人气的剧，人家也给许多钱，然后我不去，我演戏不是为了钱。
汹涌 新闻：那其时为什么不去呢？
金世佳：其时有一段时间我住在山里，跟一个日本的先生 学习，我就以为 ，我两个月净化得我整小我私人 是很是清洁 的，通过演古希腊的戏剧，我到达了那种适才跟你说的，我以为 去跟神相同的状态。然后回来之后，你让我去演一个什么犷悍总裁爱上我？我就以为 太扯了，我要演犷悍总裁，我为什么要去上山？我上山的意义是什么？这不是开顽笑 么？我还享受这种拧巴的状态。我以为 一小我私人 当你过得什么都无所谓的时间 ，你的人生就特此外无趣了，而无趣才是人生最大的悲痛。
《二十不惑》截图，金世佳饰演周寻
汹涌 新闻：你那么抵触犷悍总裁，但最让你圈粉的一个角色，似乎还真是个霸总的角色，周寻火了，你有什么感受？
金世佳：忠实 说，那么多人会喜欢，真的是我没有想到的一个事儿。我还好，这也不会让我特殊 开心，着实 忠实 说，更多的是小心 。由于 年轻人越来越不知道一个作品“好”的尺度是什么，甚至行业也不是凭证 一个艺术的尺度，而是凭证 许多的数据、热度去做一个评判。似乎有这些工具的时间 ，它才是被称之为“乐成”的。若是 我的选择是那样子的话，我早就可以疯狂地去拍一些更迎合观众的工具，然后去买种种热搜，花钱做宣传等等，虽然也没有说我选择我现在蹊径 ，就比那样做的人要稍微高级一点。
汹涌 新闻：你演《狂飙》演出很强烈的认同感，但从业十几年了，在影视剧这个领域，似乎险些没有看到过你表达很喜欢你的某一个角色，是一个喜欢和认同的角色都没遇到吗？
金世佳：没有。我以为 你人生当中能够遇到 一次发自灵魂认同的角色，就应该感恩感德了。这是一件特殊 难的事。影视剧方面，我以为 一直以来都太着急了，若是 再给我一点时间的话，我一定可以演得更好。另外我以为 ，一直还没有遇到一个真正特殊 懂我的导演。我的表达着实 还挺小众的，但现在能有人一直 地找我演戏，我以为 就挺知足和感恩了。
汹涌 新闻：像你刚刚说的要对生涯 保持不满，那有没有一件事是最近生涯 里让你发自心田 以为 快乐的？
金世佳：有。我最近看了一本特殊 好的书，是木心的《文学回忆录》。
责任编辑：程娱
校对：施鋆