今天的戏曲，各剧种旦角的化妆基本都差不多。有些剧种化妆有小的调整，好比越剧，它的化妆借鉴了京剧古装和古典话剧，绘画和影戏等因素 。那么越剧有些传统剧目，扮相照旧传统的包大头，这一点和京剧的区别也不大。
越剧的化装较量 靠近 于话剧和影视
个剧种的化妆基本统一到今天这个样子，着实 也都是学习京剧的效果 。这其中，作为旦角化妆刷新 的先驱，一代宗师梅兰芳的刷新 是功不行没的，起到了里程碑的作用。
那么已往传统戏曲的化妆又是个什么样子呢？从今天留下的一些照片资料我们可以看到，晚清时期，戏曲的化妆扮戏都差不多，有些地方戏越发的不考究，那么我们拿京剧旦角的化妆举例，其时，还基本上承袭老派的清水大开脸的扮相，也就是，主要是用“粉妆”扮戏，详细 是用花粉（白）、胭脂（红）、油烟灰（黑）三种粉末状的颜料来化妆。
京剧先进 艺人杨小朵（左）演《虹霓关》
据纪录直到清朝的晚期，才泛起了“油彩妆”。妆容贴片子的使用，听说 最早始于秦腔名旦魏永生，不外，旦角的片子贴法也不像厥后的那么重大 ，较量 写实和还原生涯 。妆容上，也只是模拟 其时妇女发式的一种再现，并没有从艺术上举行 什么更大的刷新 和转变 。
已往讲“立眉生齐眉旦”，也就是，已往旦角的眉形的画法，较量 平直，而生行则立着画，旦角这样的画法，很像明清时间 的仕女绘画，也代表了其时人们普遍接受了的审美，其时的妆容就是这样，清水淡妆大开脸对艺人的脸型要求就较量 高了，若是 脸型长得不够好，那么扮出的妆容也是人脸型什么样就是什么样。化妆，没有起到一点改变美化和修饰艺人脸型的作用。
清朝改琦的仕女画
另外受其时审美的影响，旦角也不画眼线，嘴唇也是画三个红点，以模拟 “樱桃小口一点点”这样的理想中的尺度嘴型，那么我们看晚清的后妃以及一些王侯将相的妻妾的照片，其时的尤物 尺度，还真是这样的，前不久播的电视剧《延禧攻略》谁人 咬唇妆，就是其时三个红点，樱桃小口的现代进化版。
晚晴光绪帝的妃嫔：珍妃
为什么说梅兰芳在京剧的刷新 上是里程碑的作用呢？由于 ，自梅兰芳起，京剧旦角方方面面的艺术性，发生了排山倒海的转变 ，他的一系列刷新 ，不光影响了后世的京剧艺术，而且影响了中国的戏曲艺术，那么今天我们就简朴的谈谈，梅兰芳在京剧旦角的化妆上的突出成就和刷新 的效果 。
1913年也就是民国二年的秋天。梅兰芳受上海丹桂舞台的约请 ，第一次到十里洋场演出，从而见到了许多的新鲜事物。在这之前，梅先生的化妆也是遵照 老扮相。然而，自他从上海回来之后，他就斗胆的借鉴海派新的化妆要领，而且就最先 对京剧旦角的化妆举行 斗胆的突破和刷新 。
老扮相中旦角是不画眼线的，片子也是贴的又高又宽，青衣的扮相会在鬓角边上贴出一个尖角形状，俗称“大开脸”。脸部也只是用粉弄的白皙一些，眼部和面庞 也不像今天的化妆，画很重的红色突出眼妆和面庞 的红润，特殊 是那三点红的小嘴，今天看来毫无雅观 却很滑稽。这样的妆容，不光起不到美化脸型的作用，用今天的审美来看是很是机械和貌寝的。
“同光十三绝”中的名旦梅巧玲余紫云朱莲芬
梅兰芳乐成的借鉴了南派戏曲，和西洋化妆一些先进时髦的要领，而且运用到他的舞台实践中，一直 的刷新 和修正京朝派京剧旦角的化妆要领。
他首先刷新 了贴片子的要领：用七个小弯和两条大柳贴出脸型的最佳形状，而且凭证 脸型的差异样子举行 调整，胖的可以往前贴，廋的可以往后帖，额头短的可以往上贴，长的往下帖，这样修饰过的脸型，能够最大限度的泛起给观众最漂亮的脸部形状。那么眼睛部位，他接纳画黑眼圈，就是把眼睛画成凤眼的形状，再加上吊眉的配合，使眼部即精神又悦目雅观 。
今天的旦角勒头贴片子的方式
同时，他对传统戏曲扮相中，嘴唇的画法也举行 了斗胆的改变，扬弃 了传统老扮相化妆中，上下嘴唇画三个红点的样式，改成凭证 嘴的形状，用红色涂满嘴唇，但适当修饰的要领，使艺人的嘴型，越发自然雅观 ，并能够最大限度的体现最美的一面，以泛起给观众。
那么脸部的彩妆，他也接纳了油彩和粉彩团结 的方式，即用油彩上色，用粉彩定妆，而且斗胆吸收仕女画“三块瓦”的画法，在眼睛和眉毛之间用胭脂和大红或者桃红，打出渐变的红色，用以突出眉眼之间和脸部的妆容，留下脑门鼻子和下巴，用较量 浅的淡粉色，突出白皙漂亮的脸部，这就是他吸收了仕女画的画法，运用到京剧里的一个典型例子。
梅派名剧《凤还巢》梅兰芳和传人李胜素大头扮相
于此同时，梅兰芳还对京剧旦角的头面，头饰，服装，花色等都举行 了斗胆的创新和刷新 ，1915年创作的第一部古装歌舞剧《嫦娥奔月》里，他借鉴了中国传统的仕女画，斗胆缔造出了京剧古装新的一种旦角装扮样式，即京剧旦角的“古装”样式。这是一种全新的但又不突兀的旦角形象，它完全倾覆 了传统京剧旦角的妆容，即新颖又雅观 却又有出处和凭证 。这些古装人物形象简直立，为他建设新的一种行当“花衫”奠基了坚实的基础。