据统计，《红楼梦》中作者创作的诗词，多达130首。
这些诗词包罗十二钗的判词、体现人物运气 的谶诗、红楼人物的诗词作品等等。
这些气焰 气焰 各异的诗词歌赋，为《红楼梦》增添了无限魅力，成为红楼灵魂的主要 部门。
而在这些诗词中，有一部门是以人物角色的名义创作的，或别致风骚，或趣话 自然 ，或扎实浑朴，体现了诗如其人的特征。
那么，“红楼三大才女”林黛玉、薛宝钗、史湘云，她们的诗作体现了创作者怎样的性格特点呢？
林黛玉：风骚别致代表作：《葬花吟》林黛玉本是绛珠仙草化身，为还神瑛侍者的眼泪来到世间 。
她的气质超尘脱俗，性情孤高率真，像一位翩翩仙子，全身 上下充满灵气。
作为《红楼梦》的第一才女，她的作品从质到量，都是少有人能及的。在《红楼梦》中，她共有25首作品，包罗五律、七绝、七律、词等多种文体 ，充实展现了她的情绪 与才气。
在诗才的较量上，她总能让人惊艳：
元春省亲时，黛玉创作的《杏帘在望》，被评为“四首之冠”。其中“一畦春韭绿，十里稻花香”一句自成境界，尽显田园风物。
在海棠诗社首次结社时，她的“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，让人拍案叫绝，被李纨赞“风骚别致”。
而在藕香榭做菊花诗时，她的《咏菊》《问菊》《菊梦》包揽前三名，她成为当之无愧的“诗魁”。
黛玉身世凄凉，在贾府有寄人篱下之感。虽与宝玉相爱，无奈有金玉之说，又无人为她做主，心田 孤苦凄清。而灵魂纯净的她，又是那么超脱尘俗，不愿与世俗同流合污。
因此她一边叹息“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟”；一边遭受着“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”；总是有流不完的泪，“眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛更向谁”……
这些诗句，都是她孤苦灵魂的呐喊。而最能代表她的作品，就是如泣如诉的《葬花吟》：
《葬花吟》
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；妖冶 鲜妍能几时，一朝漂浮 难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄回去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿侬这天生双翼，随花飞到天止境 。天止境 ，那里 有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风骚。 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，即是朱颜老死时；一朝春尽朱颜老，花落人亡两不知！
这是黛玉抒发伤感的热潮，是她忧伤哀怨、叹伤运气 的凝聚，萦绕着浓郁 忧伤的情绪 ，表达了她铭肌镂骨 的痛。
《葬花吟》以花喻人，那凋零的花朵，像极了她的运气 ，“妖冶 鲜妍能几时，一朝漂浮 难寻觅”；也像极了她的孤高，“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”。
可她孤苦凄凉的运气 ，却比这些漂荡 的花朵，更让人痛彻心扉：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”落花虽然零落了，但总算有人埋葬它，可她预感应自己，只能在孤苦中离去……
林黛玉的诗作，充实体现了她的才气、率真、孤高和悲剧运气 。
薛宝钗：蕴藉浑朴代表作：《临江仙·柳絮》宝钗是曹雪芹笔下一个完善 的女子。
她的容貌娇美感人，“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏”。
她温柔娴静，大方得体，宽容漂亮，从尊长，到姐妹，到下人，无一不喜欢她。
史湘云赞美宝钗“完善 无瑕”，叹息“是我的亲姐姐该多好”。
赵姨娘这样的怨妒之人，也夸赞宝钗“又展样，又大方，叫人敬重 ”。
就连心思敏感、言语刻薄的黛玉，也对她说出掏心的话：“怨不得云丫头说你好，我昔日 见他赞你，我还不受用，昨儿我亲自经由 ，才知道了。”
宝钗抽中的混名签是牡丹，题着“艳压群芳”四个字。从容貌到品质 ，她都是佼佼者，担得起这四个字。
宝钗虽惯于藏愚守拙，然而她的才气见识，却远远高于一样平常 男儿。
她虽强调“诗词不外是闺中游戏”，平时“不以书字为事”，但在不经意间，卓绝的诗才就能震惊四座。
海棠诗社建设时，各人一起以秋海棠为题作诗，宝钗的那首《咏白海棠》被评为第一。李纨赞美其“蕴藉浑朴，到底是蘅芜君”。
其中“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”一句，极言海棠花的莹白素雅，也像极了她质朴 内敛、洗尽铅华的品质 。
宝钗为人憨厚，但却是外圆内方，有着自己的看法。在以菊为题的诗作大赛中，她虽输给了黛玉，然而赛后她创作的《螃蟹咏》，却各人赞叹 为“这是食螃蟹的绝唱”。
其中“眼前蹊径 无经纬，皮里春秋空黑黄”，通过形貌 螃蟹的鲜明特征，讥笑了横行犷悍、心怀叵测的恶人。宝玉见到这两句，由衷叹息“写得愉快 ！我的诗也该烧了。”
而一首《临江仙·柳絮》，又展现出她心田 不输男儿的远大理想：
《临江仙·柳絮》
白玉堂前春解舞，东风卷得匀称 。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风依附 力，送我上青云！
柳絮虽是随风漂荡 之物，宝钗却写出了从容之美：“东风卷得匀称 ”、“任他随聚随分”。史湘云赞叹 ：“好一个‘东风卷得匀称 ’！这一句就出人之上。”
这首词是宝钗心境的外化，她一直秉持随分平和的生涯 态度。因此在她心田 里，与乱纷纷的“蜂围蝶阵”相比，轻柔的柳絮反而更温婉感人。
不外，循分随时并不意味着被动，而是期待着一个时机——“好风依附 力，送我上青云”！
可见宝钗是有着特殊理想与理想的，她的平和与从容，不外是在期待厚积薄发的机缘。
在曹雪芹笔下，宝钗是个“冷尤物 ”。她的混名签上，写着“任是无情也感人”。
然而，宝钗却并非无情之人。相反，她的情绪 可能比任何人都要磅礴炽烈，甚至会“凡心偶炽，是以孽火齐攻”。
于是，她只能服用“冷香丸”来控制“热毒”，以从容平和恬淡的态度来压制 太过的热情。
纵然这样，她依然体现出有情的一面。好比，她为帮清贫 的湘云还人情，不惜出钱出物出主意；漆黑 资助穷酸的邢岫烟，体贴入微地眷注；像姐姐一样专心 教育 黛玉，为她提供燕窝等调养品。
而这种外冷内热、含而不露的性格，在“好风依附 力，送我上青云”“眼前蹊径 无经纬，皮里春秋空黑黄”等诗句中，都有所体现。
史湘云：风骚名士代表作：《供菊》史湘云是《红楼梦》中，最为风骚倜傥的女子。
她在襁褓之中时，就失去了怙恃双亲，虽与黛玉一样境遇凄凉 ，却不是一个贪恋 于忧伤的女子。
她性格率真豪爽，喜欢女扮男装，自诩“是真名士自风骚”。
一次喝多了，她爽性“醉眠芍药茵”，孝顺 了《红楼梦》最漂亮 感人的画面。
在芦雪庵赏雪时，她带头烤起鹿肉，吃腥啖膳不亦乐乎。黛玉只笑她生生作践了芦雪庵。
湘云却并不在意，还发出豪言：“是真名士自风骚，你们都是假狷介 ，最可厌的！我们这会子腥膻大吃大嚼，回来却是锦心绣口！”
果真，在即景联诗大赛中，她诗才迅速 ，锋芒毕露，口吐珠玑，最后竟酿成宝钗、宝琴、黛玉三人共战湘云，赢得满堂彩。
而在中秋之夜，她与黛玉在凹晶馆联诗，更是以一句“寒塘渡鹤影”，让大才女黛玉都赞叹 ，“何等自然，何等现成，何等有景且又新鲜，我竟要停笔了”。
黛玉思忖良久，才有了“冷月葬花魂”，与湘云的“寒塘渡鹤影”成为绝唱。
海棠诗社刚开社时，湘云没能加入其中，姐妹们都以海棠为题，创作了不少好诗。尤其是黛玉和宝钗的作品中分 秋色。
然而第二次湘云到来，却一下子逾越了二人效果 。
才思迅速 的她，一边和人说着话，一边已创作了两首海棠诗。这两首即兴创作的诗，其时就让人拍案叫绝。
脂砚斋甚至评价，“二首真可压卷”也。尤其是那句“秋阴捧出何方雪”，就已“压倒群芳”。
而在以菊为题的诗作中，她的作品充实体现了“名士品质 ”，尤其是这首《供菊》：
《供菊》
奏琴酌酒喜堪俦，几案婷婷遮掩 幽。
隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气息 ，东风桃李未淹留。
菊花是高洁的象征，它傲霜而开，在寒风中傲然绽放。同样，史湘云在逆境 中，也依然保持名士风度，不屈服于运气 ，保持高洁的本质。
因此，她才对菊花说“喜堪俦”——有菊花的陪同 令她喜悦。它的一枝独秀、它的清凉 香氛，都让灵魂与之相契的人愉悦。
“傲世也因同气息 ，东风桃李未淹留”，以菊花的傲世之姿，比喻自我的高洁志向。纵然身处清贫逆境 ，湘云也要保持自力 人格，坚决不污染自己的操守。
诗如其人，湘云就是这样的女子。虽为巾帼脂粉，却潇洒 率真，以自身体现萧洒 的名士风范。
《红楼梦》中美妙的诗词，不仅富厚了小说内在 ，也让读者加深了对人物个性及运气 的相识 ，值得读者们细细品味。