京剧的旦角(妇女角色)由于年岁 、身份以及性格的差异，大致有正旦(青衣和闺门旦)、花旦(包罗花衫、贴旦、小旦)、老旦、武旦、刀马旦、彩旦(丑旦)之分。
近四十年来，京剧的旦角化妆有着很大的转变 。在以前 ，正旦和花旦的面部化妆是有所区此外。正旦多饰演正直 的中年妇女，脸上略敷脂粉。饰演贫穷妇女，多数穿青褶子，头上不戴珠花，脸上不搽脂粉，或搽得很淡。花旦饰演的是性格生动的青年妇女或轻佻阴险 的女角色，脸上必须浓装艳抹。(头上戴珠花，穿花衫、花裙或花袄、花裤。)这两种差异的化妆手法，既有生涯 上的区别，也有性格上的区别。(正旦、花旦又名青衣、花衫，就是由于角色的装扮差异而得名的)
可是 ，由于时代的变迁，人们的审美看法也有所转变 。以前 的旦角化妆，现在看起来已经不够美化了。近四十年来，京剧旦角的面部化妆，有着很大的艺术缔造，在发型上和头饰上也是云云 。许多著名的旦角演员，参考了古代妇女的面部美饰，凭证 差异的剧中人物，塑造了许多性格鲜明的典型形象。不外，也有些旦角演员，单纯地追求扮相的美化，岂论饰演什么角色，也一律是浓装艳抹，这样是不相宜 的。要知道，青衣、花旦、武旦的面部化妆，现在虽然大致相同，但由于角色的年岁 、性格和生涯 情形 的差异，在艺术造型上，照旧应该有所区此外。为了对京剧旦角的面部化妆有一个明确的熟悉 ，现在凭证 差异的角色略述如下：
正旦 多饰演正直 的中年或青年妇女，面部化妆应容貌规则。饰演贫穷妇人(像赵五娘、秦香莲)脸上虽然涂抹脂粉，但不宜过重。饰演闺门妇女(像崔莺莺、杜丽娘)眉眼画得必须秀气 ，脸卜的脂粉要略重一些。
花旦 花旦所饰演的人物是较量 普遍 的：有生动无邪 的少女，像《春香闹学》的春香，《小放牛》的村女。有轻佻风骚的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜。也有性格阴险 的妇女，像《打灶分居》的李三春。这一些角色的面部化妆多数浓装艳抹但在眉眼的描绘 上，应凭证 差异的人物性格有所区别。饰演少女，须在印膛上涂一红点。
武旦、刀马旦 武旦和刀马旦是饰演有武功的女角色(像孙二娘、杨排风、穆桂英)面部化妆与花旦略同，但眉眼吊得较高一些，以体现妩媚中带有英武气概(由武旦饰演的神怪角色，像《泗州城》的水母，《无底洞》的白鼠精，面部化妆相同)。
老旦 饰演年迈 的妇女，像《太君辞朝》的佘太君，《徐母骂曹》的徐母，《钓金龟》的康氏，多数是本色脸，不够脂粉。但青年演员饰演老旦角色，若是 脸上不化妆，看起来很不像；须在额间、眉角和鼻窝略画出几笔皱纹，就能够描绘 出晚年 妇女的面目 。
彩旦 彩旦由丑角应工，又名丑旦。多饰演封建社会“三姑六婆”一流的反派妇女(像《六月雪》的禁婆，《能仁寺》的赛西施，《牧羊圈》的婶娘，《春秋配》的贾氏)，但也饰演一些滑稽诙谐的妇女(像《铁弓缘》的陈母，《四进士》的万氏，《穆柯寨》的丑丫环老端)。面部化妆由于性格的差异，有搽脂粉的，也有不搽脂粉的，但多数在额角或腮边点一颗黑痣。