又是一年儿童节，原本想推荐一部温暖优美 的儿童影戏，撒播 些少年正能量。
不外，最终，照旧想推荐下这部，有些不适时宜的儿童相关的影戏。
由于 ，这部影片讲了一个很是残忍的故事，整部影戏都在形貌 一群小朋侪 怎样 像野兽、像杂草一样，在都市里无人知晓地、相互扶持地活下来……
不外，最后又会以为 释然，带着些温暖。或许，就是这么一部影戏吧。
没错，是枝裕和的《无人知晓》。
一直到2017年，是枝裕和依然以为 这是他最好的影戏。
虽然我们无从得知《小偷家族》获得金棕榈事后，这个评价是否会有转变 ；但至少从近年的这两部作品里，确实也能感应他的某种实验，或者说是回归。
他在试图回到十多年前谁人 更为关注社会、或许也更为冷峻的自己；而《无人知晓》无疑就是这种气焰 气焰 的代表之作。
这部影戏至今在豆瓣仍有9.0分，同样也是是枝裕和的影戏里分数最高的一部。这部影戏还让柳乐优弥成为了戛纳史上最年轻的影帝。
是枝裕和说柳乐优弥的眼神是“拒绝大人的眼神”，也有日本媒体说“柳乐优弥这样的眼神或许一生只会泛起一次”。
通常 看到这个年轻男孩露出这样的眼神，我只能感应惊心动魄 。甚至于，纵然看到他的笑容，都只会以为 心疼。
在上扬的嘴角里，他也总是吐露 出一丝战战兢兢 ，让人只以为 对他亏欠太多。他真的背负了太多成人天下 的责任。
而在这个角色的背后，着实 讲了一个太过耸人听闻的故事，也就是“西巢鸭弃婴事务 ”。
一个年轻女孩，划分和五个男子 生了五个孩子；然后带着四个孩子和次子的尸骸 ，搬进了这间位于西巢鸭的公寓。
他们并没有在一起生涯 良久 。母亲很快为了和大阪的男子 同居，脱离 了这些孩子们；她一最先 会寄钱、和他们联系，久而久之，险些就扬弃 了他们。
四个孩子独自住在这间公寓里，最最先 还能依附 着母亲留下来的钱委屈 维生，厥后就越来越艰难。由于 欠费，家里断水断电；要去公园里沐浴 ，甚至要在垃圾堆里找食物。
年仅三岁的三女死掉了，并不是由于 缺乏营养，而是惹恼了宗子的几个小混混朋侪 ，被他们殴打而死。
没有人知道在那间公寓里发生了什么。在三女被殴打、从壁橱里重复摔落的时间 ，哥哥到底躲在一边不闻不问，照旧他甚至也作为帮凶，对着她举起了木棍。
也没有人知道，为什么这样一宗悲剧会发生在东京这样熙熙攘攘的多数市里。为什么他们会无人知晓地在世，又无人知晓地死去。
记得几年前第一次看这部影戏的时间 ，我一直处在一种极端恐慌的情绪中。
整部影戏险些就像一部纪录片，不带情绪地描绘出这群孩子们的境遇是怎样 每况愈下。他们怎样 完全地失去一样平常 的秩序，徐徐沦为险些居无定所的流离 儿童，每一个细节都让人心惊肉跳 。
一直到最后，看到一直都是家中顶梁柱、饰演着“父亲”角色的柳乐优弥衣衫褴褛、顶着鸟窝一样的头发、像个小托钵人 一样渺茫 地站在路边的时间 ，我的心情险些是瓦解的。
一直都以为 他很成熟，但那一刻，他看起来着实 是太小了。
虽然，那时的我也无限憎恨谁人 母亲。这种情绪强烈到时隔几年后，在另一部影戏听到母亲的饰演者YOU语言 的时间 ，我照旧下意识地起了一身鸡皮疙瘩。
黏糊糊、甜腻腻的娃娃音，在我心里险些就是一场噩梦。
但这也正是这部影戏的乐成之处。
这样一件太过残忍的事，恰巧就需要用这样岑寂 和榨取 的口吻来形貌 。只有在完全去掉煽情的时间 ，你才气感受到那死寂一样平常 的真实，是有何等振聋发聩。
是枝裕和险些就像在拍一部纪录片一样处置赏罚 这部影戏。他设身处地地凭证 片中妈妈的要求，选择了一处隐藏 的公寓，对周围 地域举行 考察，便利店、车站、公园、学校……把各处的生涯 设施都详细地画好了舆图。
接下来，就是凭证 时间顺序来举行 拍摄。有别于通常只花一两月集中拍摄的妄想 ，他花了险些整整一年，来纪录西巢鸭的季节转变 。
在这一年里，男主角柳乐优弥长高了不少，头发也长了，甚至还履历 了变声期了。他和这部影戏一起长大。
而影片所关注的大多也是这样一样平常 生涯 的琐事，镜头瞄准了乱糟糟的房间、阳台上掉落的玩具、长女手指上剥落的指甲油，一切细节都有所指。
拍摄人物的时间 ，却时常隔着一段距离，显得疏离。
影片的孩子其时照旧非职业演员。在试镜的时间 ，他刻意没有选择那些很有体现欲的孩子，反而更偏好于清静 的小朋侪 。
在拍摄的间隙，小演员们被要求写日志 ，不仅纪录片场的生涯 ，也纪录他们逐日 的所思所想；他很起劲 地想要和他们成为朋侪 ，让“来拍摄现场成了孩子们天天 的一大乐事”。
饰演小女儿小雪的清水萌萌子穿着一双会嘎吱嘎吱响的拖鞋就去试镜了。而导演着实 太喜欢这双拖鞋了，将它也用到了影戏里。
在小雪生日的这一天，她就穿着这双的橙色拖鞋，第一次走出了家门。空荡荡黑洞洞的走廊上，只能听到她走路时嘎吱嘎吱的脚步声。这一幕同样真实到让人心痛。
最主要 的是，在拍摄的时间 ，他心里是没有谜底 的。
就像拍纪录片一样，当天的拍摄竣事 之后，他会立马用 PC 最先 剪辑，然后随着新的疑问和灵感泛起，再完善剧本、去下一个外景地，是这样一个循环往复的历程。
对于他来说，“拍摄自己即是发现”。
但这也并不是一场无备之战。光是剧本他就写了十五年，有整整十年的时间里，他一直在告诉自己，“我的下一部影戏就是《无人知晓》”。
某种水平上，这部影戏对于他，同样也具有里程碑式的意义吧。
可是 ，那时的我，尚且没有看懂的是：他的影戏里同样也是没有审讯 的。
因此，直到现在 重看这部影戏的时间 ，我才突然发现，原来这部影戏着实 真的很温柔。
正如是枝裕和在接受采访的时间 所说，“我只是想视察人们真正的样子”。
YOU并不只是一个言语无味 的母亲；对于这群孩子们来说，失去母亲的呵护、失去经济泉源 ，也并不意味着天下 就此坍塌。他们照旧可以活下去，甚至于在这样的生涯 中找到快乐。
最主要 的是，纵然是在这样一个残缺甚至于畸形的家庭里，是枝裕和依然捕捉到了成员之间的脉脉温情。
在真实的事务 中，母亲扬弃 了孩子，哥哥是妹妹之死的帮凶；但他在做了许多作业之后，依然顽强地信托 ，他们是爱着相互的。
影片一最先 ，母亲和孩子们相处的场景，并不仅仅只是作为故事的铺垫和最先 。更主要 的是，导演也在起劲 地转达出来，他们之间是有爱的，甚至于是有许多许多爱的。
年岁 更小的孩子们喜欢这个生动亲热 又有童心的妈妈，听她语言 就会忍不住咯咯咯地笑。他们并不介意自己被装举行 李箱里，这对于他们来说就似乎做游戏。
长女京子虽然已经年岁 大到可以看透母亲的假话，但也同样对她有孺慕之情。漂亮 的妈妈也象征着她对成人天下 的憧憬。
而长男明和母亲的关系或许越发暧昧。他继续了这个家庭中“父亲”的职责，因此，正如所有父亲缺席的单亲家庭那样，母亲会在他身上投射更多的爱和依赖。
在这个家庭中更是云云 。基础没有长大的母亲在外买醉，回家却要对着儿子撒娇；甚至还向他倾吐 自己的情绪 生涯 。这基础不是正常母子应该有的关系。
但这却让他们越发亲密。或者说，这样的一位母亲，反而让整个家庭都越发亲密。
由于 他们是相互依赖着相互的。他们是相互需要的。
正是由于 母亲和孩子们之间有着这样重大 的情绪 ，以是 智慧的长男，才会纵然沦完工 流离 汉，也一定要守护这个简陋的出租屋，守护他们心目中的“家”。
“他想要起劲 回应母亲的期待，这种奋掉臂身是何等可怜啊。”是枝裕和在接受的采访的时间 说，“我想好好形貌 的就是这个。”
但母亲的悲剧，这段发生在影戏之外的情节，更是从一最先 就早已注定。
长女京子怯怯地试探地说“妈妈，我好想去上学”的时间 ，母亲一边给她梳头发，一边十分清静 地说：“上学一点都欠好玩，没爸爸在学校会被欺压 。不去上学没关系啦。”
这句话并不是随便说说，更像是母亲在淡淡地述说她自己的童年。
或许她也来自一个没有父亲的单亲家庭，被不认真 任的母亲抚育长大，从小就要学着自己照顾自己。以是 她才会这样看待自己的孩子们。
也许她也曾经被扬弃 过，以是 她才会这样决然地扬弃 掉他们。由于 她信托 ，这些孩子怎么样都可以活下去，就像以前 的她一样。纵然酿成老鼠、蟑螂、蝼蚁，也一定会活下去的。
她无力反驳的运气 ，就这样又被强加到她的下一代身上。
在这一整条危险 链上，母亲着实 是站在最最后 的人。
在她背后，还站着许多许多的凶手：不认真 任地将她带到这个天下 上、又没有教会她准确 的家庭看法的怙恃；对她施加校园霸凌的同砚 和作壁上观 的先生 们；和她生下了孩子又离她而去的男子 们……
对房客的境遇不闻不问的房东，惠顾了一年之后也照旧没有记着孩子们脸的冷漠超市老板（与热心的伙计们形成鲜明对比）……
甚至于，镜头之外，是枝裕和拍摄着几个孩子们像小托钵人 一样在街上奔跑的时间 ，旁边的路人也是真实地对这一切置若罔闻 。没有人体贴他们为什么会泛起在这里，又为什么会看起来这么糟糕。
最终，所有的矛头照旧指向了谁人 最直接的人，完全没有母亲自觉的母亲。
“既然不想好好养，为什么要被孩子生下来呢？”谁都可以说这样的话，事实 在语言的系统里，堕胎也只是轻飘飘的两个字。
但，纵然母亲心中基础没有养育的看法，她依然肩负了至少四次生育之苦，而且将这几个孩子拉扯到现在 。
是枝裕和说，“观众希望找一小我私人 来指责 。若是 母亲就是罪魁祸殃，他们都市以为 如释重负。”
真相是，每小我私人 都在小雪的死上推了一把。所有人都难辞其咎。
可更残忍的是，倘若真正换位，或许我们也不会做得比他们更好。人天生都有趋利避害的本能，看到这样“反常”的人和事，下意识地想要去躲开。这似乎也是人之常情。
是枝裕和说，“若是 我是谁人 超市的老板，我也不会做得比他更好。”
到底谁可以为这桩悲剧埋单呢？
真正遭受 这场悲剧的，只有这群最无辜的孩子们。
在一次采访中，是枝裕和被问到，“（宗子）明着实 背负了太多责任了，他的天下 离孩子着实 是太遥远了，他以后会怎么样呢？”
是枝裕和：“明不行能一直过着影片最后 那种生涯 ，他的天下 一定会支离破碎 ，但幸亏谁人 女学生纱希还陪在他身边。虽然这部影戏的下场 可能不怎么好，但至少也象征着希望。”
“若是 他们的天下 是从内部瓦解，那真的就是一个悲剧了。但差异的是，是一个外来者突入了他们的天下 。以是 ，他们会看到新的工具，会过上新的生涯 。”
这着实 是一个很温柔的回覆了。
无论失去了什么，照旧要继续活下去。
以是 ，在影片的最后，履历 了许多的悲剧之后，这群失去了母亲的孩子们，照旧会相依为命地活下来。
这是是枝裕和所信托 的：在形貌 了种种非一样平常 的境遇之后，他依然信托 “家庭”的存在。纵然缺失了某一部门，也依然能找到继续下去的理由。
他是真的站在了孩子们的视角来看待这一切。他们是懦弱 无助的，但也起劲 地伸脱手，拥有过快乐。这座西巢鸭公园，是他们的牢笼，也曾是他们的乐园。
要养活阳台上的一盆花，要坐火车去看飞机。
这才是孩子们的天下 啊！