传统戏的内容，多数是体现帝王将相、才子尤物 ，市井庶民的生涯 。依据历史、服装头饰发生了京剧旦角扮相的程式。
如：青衣，在京剧中多数是正旦，扮相要正经 大方，眉眼的勾画要秀气 ，以鸭蛋形为一样平常 尺度。
青衣
整体效果要雍容华贵，基本以戴点翠和银丁头面为主，凭证 人物、情节的转变 决议 头饰的转变 ，以戴红绒花、凤头桃为体现完婚 、喜庆；以左戴茨茹叶为守寡、丧夫；右边留甩发为体现流离 、发配、疯癫的精神状态，尚有 个体青衣戏挽缕子。
青衣戏在大头的梳理上，首先遵照 演员的条件来决议 。
大头
大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要团结 演员的头型、身量比例来意会。梳出的头不撅不翘，和演员的头相符贴，有整体的感受，虽然大簪此外位置要准确，梳理后的鉴赏尺度要像演员自己的头发做的一样。
大头梳理后的下一道法式是戴头面，尺度有三：剧中人物年岁 、身份；悲、笑剧 ；行当。
如：悲剧人物，虽然有的戏戴点翠头面，但也绝不是满天飞翠，还应让观众看出头饰的结构和造型。
一样平常 花旦多饰演无邪 生动的少女或各人闺秀，以是 颜色上要鲜艳醒目、色泽照人，她们多数梳抓髻大头，带辫子，抓髻的是非要凭证 演员的个头来决议 ，总体来说要适度，利于演出。头要梳得比青衣小些，头上抓髻还要打网子花，体现出她们未出阁的少女身份。
花旦
少女头面的选择多以双光水钻为主，满头亮光闪闪，加上小凤桃子的遮掩 ，十明确 快亮丽。
有些花旦戏还戴一个耳挖子，形成一个“半边翘”，即半头草花，半头头面，也能发生一种“非工致的协调”，尔后被人们沿袭下来形成一种程式。
武旦、刀马旦，她们在剧中多饰演行侠仗义的英雄，体现形式也大多以武打为主，以是 在装饰、戴头面上以少而轻为基本原则。大头要求小而紧衬，无论做任何高难度技巧也不至于忝头。
武旦
其要领是：勒头要勒的位置准确，尺寸、筋劲掌握适度，研究演员的头型和技巧难度，思量 勒头的崎岖、松紧，这种尺度仍然是靠履历 和感受来判断的。
继而，网子的巨细要合适，底口要紧，在这种基础上梳出的头既刮净又不会散。然后就是要害的水纱了，水纱的底口也要吃紧，这样包出的头，任演员跌打翻扑绝不会忝头的。
另外正面人物要插面牌、绣球，反面人物要插茨菇叶，右插绒球。
反映神鬼戏中的武旦则要打彩球、戴额子，其颜色要与服装相配套。彩球要扎得花瓣匀称 ，绸子不歪不斜，三个球的尺寸相对应。尚有 的武戏要凭证 人物身份在头上捻犄子，要领是左右手各一根，在头上重复相系，留出两个犄角，以显示人物老练、素朴的性格和身份。
神鬼戏
彩旦，她们在剧中多饰演诙谐、逗哏、诙谐的角色，虽然正反面人物都有，我们要依据人物性格、年岁 、身份来决议 颜色和头饰，基本上正面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏，反面人物梳苏州撅，带红辣椒，网子的颜色及小装饰因人物而定。
— END —
青堂瓦舍出品