一、老旦类型与演唱用嗓特点
老旦，在传统剧目中是指晚年 妇人，有富贵与贫贱的形象之分。在饰演富贵的老旦时不仅衣着尊贵，而且在演出上也要力争 体现出文雅、沉稳的气质与气焰 气焰 。老旦的唱腔更偏向于苍劲深沉，唱念皆音调降低，且旋律较量 平直，以是 多用平音，差异于正旦的唱念，演唱用嗓以本嗓为主，嗓音宽厚有力，做功偏于大起大落，以是 老旦演出越发能显示出衰迈、气弱的形象特色。经典剧目有《岳母刺字》《杨门女将》等。
二、其他旦角类型与演唱用嗓特点
正旦（挽袖青衣，批蟒青衣），在秦腔中多饰演正直性格、举止正经 大方的中年女性，正剧或悲剧人物都有，在秦腔舞台上泛起的频率极高，形成了独具魅力的旦角艺术风物线。（1）挽袖青衣，又细分为两种青衣，一种是褶子青衣，即着装素裙，体现其饰演人物家里贫穷，社会职位较低，大部门饰演较量 悲苦的寻常黎民人物，以唱功为主，但也有唱做皆重的剧目中，演员运用水袖功来体现人物特点，舞台典型人物有《探窑》《赶坡》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥等;一种是花帔青衣，即凭证 年岁 和身份的差异可以着装各色花帔，职位较高，演出气焰 气焰 大气稳重，唱腔大方正经 ，知书达理，如《二堂献杯》中的田夫人就是其代表人物;（2）披莽青衣即华彩正旦，一样平常 身着绣花对帔或穿着凤冠霞帔，饰演太后、皇后、公主或诰命夫人以及皇亲国戚中有身份职位的旦角角色，演出时重视唱功，如《斩秦英》中的银屏公主）等。
正小旦是秦腔中的一个特殊角色行当，如《窦娥冤》《三上轿》《五典坡》等都是其经典剧目。
小旦（闺门旦，刀马旦），一样平常 饰演一些性格爽朗 、起劲 智慧、举止优雅的年轻女子。（1）闺门旦，经常饰演未出阁的妙龄少女，在演出上要求秀丽正经 ，举止大方得体，且唱做并重，如《火焰驹》中的黄桂英就是其代表人物;（2）刀马旦，一样平常 着红、白色彩衣饰，体现人物性格顽强 ，以塑造身怀武艺特技 的女英雄形象为主，其装扮特点鲜明，一样平常 扎女靠、执马鞭等，对刀枪剑戟等逐一 醒目 ，对做工和武功要求较量 高，唱腔突出飒爽英姿、清洁 利落的特点，精炼精练 ，著名剧目有《杨门女将》、《杀仇》中的庚娘）等。
花旦（玩笑旦，阴险 旦），饰演剧中生动爽朗 、滑稽感人、轻俏漂亮 、智慧机敏、舌粲莲花 、娇气潇洒 的少女形象。如《柜中缘》《打金枝》等剧目中的少女形象。（1）玩笑旦，则主要是演出一些精于算计且油腔滑调爱说爱笑的旦角，如《双官诰》中的大娘、二娘等人;（2）阴险 旦，即在剧目中饰演一些性格阴险 、善于刁难、刻薄刁钻的妇女角色，如《杀狗》内里 的焦氏等。
武旦是指身怀武艺的女性。但与刀马旦的区别就是武旦不穿靠，一样平常 穿较量 紧身的战衣或夜行的服装，且头箍英武巾，人物形象一样平常 是身怀特技 的武林能手 ，如《打焦赞》中的杨排风等。
媒旦，又称彩旦或丑旦，是指牙婆 、店婆等一类人。一样平常 以化妆浓艳且着装鲜艳者，演出一些诙谐诙谐、被讥笑讥笑和捉弄的角色。性格以张扬阴险 见长，以是 在演出上运用夸张手段，或挤眉弄眼，或虚伪 风情，同时考究念白的艺术性，并带有一定的模拟 性，舞台行动能大能小，喜怒哀乐随时可见，属于“活宝”式的人物种别 。彩旦的演出技巧性，为旦角舞台艺术增色不少。如《看女》中的柳氏，《牧羊卷》里的二娘，《拾玉镯》里的刘牙婆 等。
秦腔旦角演唱时多用真嗓，但在拉腔时团结 假嗓，声音响亮 委婉 ，强调脑后摘音，中低声区时胸声共识多，真声音色显着 ，高音区带一些假声，使得音色明亮有力，声音位置较高。正旦在某些唱段中，为强调情绪时多用胸声增添 声音厚度，以是 声音深挚 、有力、激昂，音色纯净、明亮且富厚，处置赏罚 旋律时委婉细腻且高音低音游刃有余，体现情绪丰满，情绪 充沛。小旦以甜蜜 单纯、秀丽委婉 ，蕴藉温柔、淳朴稚嫩的声音形象为发声特点，音色透亮、集中，并以“细”字为演出特色来描绘 剧中人物的心理细节，同时表达出人物细腻的情绪 。花旦在演唱时，主要以纯净、甜蜜 的嗓音来变现人物形象，注重做工与形状 塑造，通过在演出形状 上考究脚步的轻快、手指的灵动、眼神的迅速 、腰身的轻盈 、面部心情的活泛等演出细节来深度挖掘人物特色，再加上借助水帕、扇子等道具，越发完善 的塑造出鲜活的人物形象，使人物情绪 和行动团结 的越发天衣无缝。