中国的戏曲与希腊悲剧和笑剧 、印度梵剧并称为天下 三大古老的戏剧文化，经由 恒久的生长演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为焦点的中华戏曲百花苑。 中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各民族地方戏曲剧种约有三百六十多种，传统剧目数以万计。在戏曲形成以前，演出艺术中已经发生了两种化妆要领：面具化妆和涂面化妆。面具化妆来自原始社会的歌舞仪式，其中一种带有宗教色彩的傩舞，与后世戏曲生长关系亲近 。傩舞的特点是舞蹈者一样平常 戴面具，把自己妆扮成神鬼、历史人物和传统人物及种种奇禽怪兽，以体现对神灵的崇敬，对祖先的祈祷，以及对恶魔和不祥之物的诛讨 。塑形化妆是汉、唐歌舞百戏的主要 造型手段。塑形化妆的优点一是可以对演员的面部、头部及全身举行 夸张的雕塑性的刷新 ，二是便于乔妆，使一个演员可以借助于一直 替换 面具兼演多种角色。面具的弱点 是心情的牢靠 化和在某种水平上故障演唱。戏曲充实吸收了假面、假形，以增强自己的造型体现力。使面具富于转变 的称为变脸，它是戏曲演出的一种特技，许多剧种都有，以川剧最为著名。
涂面化妆是中国戏曲的主要化妆手段，它吸收了面具化妆的优点。戏曲的涂面化妆可分为美化化妆（俊扮）、性格化妆（脸谱）、情绪化妆（变脸）、象形化妆（动物象形脸）。美化化妆在戏曲中是生、旦的化妆，称为俊扮。相当于净、丑角色的大、小“花面”而言，又称“素面”或“洁面”。早期的生、旦化妆都较清淡，到了清末，化妆的色彩也就响应 地加浓加重。化妆品由原来的粉彩，改成以油彩为主。旦角的贴片子，是对妇女额发鬓发的一种图案化处置赏罚 ，可以起到勾清面部轮廓和美化脸型的作用。性格化妆用于净丑角色的脸谱化妆。早期脸谱多数较量 单纯，体现手法主要集中在眉眼上。清代戏画的净角脸谱已有揉、勾、抹、破种种类型，其中勾脸已分化出整脸、三块瓦脸、花三块瓦脸、碎脸等名堂 ，在将官、英雄、神怪等种种角色中普遍 应用。
脸谱在颜色上则分红、黄、蓝、白、黑、紫、绿、银等，种种颜色内在 一定的象征性且各具妙用。好比红色体现忠勇正直，水白色象征阴险狡诈，神怪脸则多用金银色。丑角脸谱，面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱，与大花脸对比之下，俗称小花脸。凭证 饰演人物的身份、性格和手艺 特点，大致可分为文丑和武丑两大支系。髯口是戏曲中各式假须的统称。用牦牛毛某人 发制成。从山西明应王殿元代戏曲壁画来看，早期的髯口靠近 写实，厥后用铜丝作挂钩，趋向夸张，装饰，式样上也逐渐富厚。髯口的刷新 ，同演员注重 使用 髯口做种种身段行动以描绘 人物的情绪、性格有关，并由此形成“ 髯口功”。各式髯口的色彩，一样平常 有黑、灰、白三种，以区别角色年岁 。少数形象怪异或性格暴烈的人物及神怪，也有戴红、紫、蓝髯的。
新版红楼梦中的铜钱头在新版红楼梦中，泛起了戏剧中的贴片子，这个造型受到一边倒的批判。各人以为 很丑，很不惬意 。这个最初的想法泉源 于昆曲。李少红导演想要使用 昆曲的唯美感受给红楼梦的拍摄添加一份古韵味。而且他们希望有别于87版红楼梦，以是 确定了谁人 发型，而且用发型来区别身份，例如只有家里的有职位的小姐，太太等才会疏这个发型，而家里的丫头之类的就没有。这款红楼梦发型创意的是台甫鼎鼎的叶锦添，这位哥哥和李少红导演一合计，为了给红楼增添点古典特色，爽性就接纳昆曲内里 的造型方式吧，但凡小姐级别以上的，都有分到铜钱，职位越高的，铜钱越大越细腻 。
这个铜钱造型原来是叫贴片子，所谓贴片子原来也不是京剧演员想贴，而是造型演员在登台前需要往脑壳 上裹上几圈布，用来牢靠 上面的头饰。那这裹上布条的脑壳 跟脸就无法衔接，于是只好设计成一团又一小团，把布条遮住，然后再修饰上亮晶晶的假水晶。听说 贴片子最早是秦腔名旦魏永生使用的，不外谁人 时间 的片子不是现在这种小弯，只是充当妇女的鬓发。贴片子演酿成今天的容貌 ，是梅兰芳大师刷新 的。他用七个小弯和两条大柳贴出脸型的最佳形状，而且凭证 脸型的差异样子举行 调整，胖的可以往前贴，廋的可以往后帖，额头短的可以往上贴，长的往下帖，这样修饰过的脸型，能够最大限度的泛起给观众最漂亮的脸部形状。另一方面，戏曲的贴片子是和粉面组成强烈反差，从而发生一种强烈对比的艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，组成了与脸部工致对比美的效果，发生了中国的、民族的、戏曲的内在韵律。而新版红楼梦只贴了片子，不拍彩不拍红，不画眉也不画嘴。最终泛起的妆容很希奇 ，所有人物的脸部是很模糊的，对于红楼梦这样一部人物众多的作品来说，人物模糊是一件很恐怖的事情，分不清谁是谁是塑造人物的大忌。
戏曲的发饰京剧中的旦角主要有传统大头、旗装头和古装头三种发型。
传统大头是京剧中最常见的旦角发型，它的样式很像明清时期妇女的头型。传统大头在两鬓贴有鬓发（俗称贴片子），在脑后或头顶梳发髻，并在脑后垂着较长的头发（俗称线尾（读yǐ）子）。依据人物身份的差异，传统大头的梳法也有所区别。好比成年女性的发髻较长，且垂在脑后，而丫鬟等少女则在头顶梳较小的发髻，并梳有小辫。梳大头都要在发髻、鬓发、前额等处插上艳丽的头饰。传统戏的内容，多数是体现帝王将相、才子尤物 ，市井庶民的生涯 。依据历史、服装头饰发生了京剧旦角扮相的程式。青衣，在京剧中多数是正旦，扮相要正经 大方。青衣戏在大头的梳理上，首先遵照 演员的条件来决议 。大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要团结 演员的头型、身量比例来意会。武旦、刀马旦，大头要求小而紧衬，无论做任何高难度技巧也不至于忝头。彩旦，她们在剧中多饰演诙谐、逗哏、诙谐的角色，虽然正反面人物也有，基本上正面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏，反面人物梳苏州撅，带红辣椒，网子的颜色及小装饰因人物而定。
旗装头是传统京剧中少数民族女子的头型，它的样式与清代贵族女子的头型相近。旗装头在脑后梳成燕尾式，在头顶戴高高的旗头把，并在旗头把的正中装饰单凤或大绢花，在两鬓和前额也要戴满珠花，习称两把头。旗头，泉源 于清朝，旗人妇女的头饰，搬上舞台的梳理手艺 是把生涯 原型适当加大，也越发艺术化了。如把旗人妇女的两把头改成青缎子制成，燕尾也是经艺术加工后，现于舞台上的样子。燕尾的生涯 依据是限制旗人妇女头部行动以显示她们的庄重，到了舞台上美化了脖子的袒露部门，在体现人物的气质上也是一个优异 的手段。另外，清装旗头只有上朝时才戴穗子，这是遵从其时生涯 、宫廷规则而设的程式。
古装头是梅兰芳在编创古装新戏时接纳的，借鉴了唐代绘画中仕女的头部造型。这种古装头造型新颖萧洒 ，将传统大头中的发髻改为式样各异的头套戴在头顶，发髻上插戴的头饰也更为雅致、大气。古装头主要是制作头套，虽然要求是非、巨细合适，尔后凭证 差异的历史时期，按角色年岁 、身份和演员条件梳理出种种发髻和后边梳一至两个马尾式发型来。一样平常 来讲，有身份的人物梳正髻为主；丫环、待女多梳偏髻。发髻的名称有：一头沉、二郎担、五梅花、凤看乌云、偏月多种。头上多以插戴小饰品为主。
京剧旦角贴片子《木兰辞》中云：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，早已经吟出了中国古代妇女的审美理想。京剧旦角化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、云鬓也把这种传统梳妆要领生长到极点。
京剧旦角贴片子可分为三个类型：
1、二柳：是已往贴片子的主要 要领。再加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型，一样平常 使用规模是古代仙女一类。两个大柳贴的前后位置，决议 于演员的胖瘦，大柳的是非要凭证 脸型把不需要的部门盖住，齐眉穗留得不能太短，选中两眉的中央 部位，脑门狭窄的要往上贴，露出脑门；脑门大的要往下贴，以便遮掩 ，主要帮演员填补 缺陷。
2、小弯、大柳：是一样平常 青衣、花旦角色最常用的贴法。旧时用纸胎涂生漆制成，十分粗拙，后改为人发。用刨花水梳理后贴在演员脸上，青衣要贴水折，盖住耳朵，左右手各刮一个较量 吃功夫。小弯又分七个、五个两种，现多为七个小弯的一种，它的贴法是中央 一个，其它六个划分以拱型贴在双方 。这七个小弯的作用特殊 大，它排列的崎岖、疏密甚至可以决议 演员的妍媸 ，虽然有脸长可贴短，脸短可贴长的一样平常 纪律，更有只可意会不能言传特特效 果。它应该是履历 和纪律，程式与感受的天成。一样平常 传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为尺度，这里更需要团结 演员、人物、行当的尺度，综合掌握。
3、歪桃：所谓歪桃片子是由人物的心田 情绪 通过手艺 手段外化出来。而戏曲化妆的贴片子也服务于人物的性格特征。一样平常 歪桃片子适用于阴险 旦角，如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃，以体现人物的豪爽、放浪的性格。歪桃片子由三个小弯和两个大柳组成，在脑门左边贴三个，右边用一个小片子弯成歪桃型，然后播花或戴齐眉穗。尚有 一种是禁婆,也多数贴歪桃片子，梳搭拉苏头。
总之，戏曲的片子是和粉面组成强烈反差，而发生的一种艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，组成了与脸部工致对比美的效果，发生了中国的、民族的、戏曲的内在韵律。
捋片子，片子是用来修饰脸型的假发，以往都是用真头发做的，现在多是用人工制作的，容易洗濯 和打理。贴完了小弯和大柳，整小我私人 的脸型便变得小巧细腻 。梳大头，贴好片子就该戴假发了，有了假发才气戴种种漂亮的头饰，造型也更富立体感。戴假发前首先得戴线尾子，这是披在死后 的长假发，这假发是直接绑在头上的，由于 多而长以是 较量 重，只有在文戏的时间 女演员们才会戴。
然后即是勒网子，系大簪。网子将头上的片子和发带牢靠 好，大簪则把大头从里到外的毗连 起来。勒头的最后一项即是包水沙，把适才所带的假发所有 给包好，防止掉落。
戴头面，头面有许多的步骤和头饰，如点翠头面、钻石头面、银头面、珠子头面，尚有 纂围、腰箍等等。以上只是简朴地先容 了戏曲演员的头部化妆，这些法式重大 的化妆背后，戏曲演员们也很是不易。例如勒头，由于勒头头部血流受阻，许多演员都有头晕，头痛，胸闷等反映，没个三年五年的，一样平常 演员过不了勒头这道关。以是 说所有鲜明的背后，一定是艰辛的支付。也许正是这样，戏曲这门古老的艺术，至今仍然散发着它独占的魅力。
“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填。”这是《牡丹亭》里杜丽娘的经典唱词。图中女子所饰演的，即是在对镜理妆的杜丽娘。何止是艳晶晶的花簪，她所戴的是整幅华美的点绸头面，似乎把“三春利益”都戴在了头上。戏曲头饰，更专业地说是戏曲头面。头面即戏曲旦角头上种种化妆饰物的总称，说白了就是旦角演员头上戴的妆和首饰。
头面分软、硬两种：
软头面分为：线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱等六种。
硬头面分为：点犀头面、水钻头面、银锭头面三种。除银锭头面件数较少外，水钻头面、点翠头面各有五十件左右，其中包罗：泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、串联(三联、四联)、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏凤、面花、压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、太阳光、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠、鱼翅等单件。硬头面可以全套使用或半套使用，也可以单件使用。
下面再先容 几款影视剧里常见的头面：
【筷子头】峨嵋派第四代的掌门人周芷若便选择了这种头饰。筷子头不仅线条流通 、造型雅观 ，遇到危险时，头上的筷子还能完善 地化作武器。
【扇子头】《小李飞刀》中的林诗音，她的一举一动都市引起武林的轩然大波。而且，扇子头的气焰 气焰 多样，从木扇、纸扇到羽毛扇，无论是想如诗如画照旧要雍容华贵，都能轻松驾驭。
【铜钱头】新版的电视剧《红楼梦》中，上至八十岁的贾母，下到及笄年华的黛玉、宝钗都无一破例 地用上了这种头饰，铜钱头出自昆曲，学名叫额妆容。昆曲，原名昆山腔、昆腔，是中国古老的戏曲声腔、剧种，清代以来被称为"昆曲"，现又被称为昆剧。昆曲是中国汉族传统戏曲中最古老的剧种之一，也是中国汉族传统文化艺术，特殊 是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵"兰花"。明代中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种，许多剧种都是在昆剧的基础上生长起来的，有"中国戏曲之母"的雅称。戏曲化妆不仅追求表象的美，而且还要用颜色、线条绘画人物形象，展现 人物性格，它接纳的是超现实的艺术手段。虽然有别于影视艺术的化妆，由于 影视艺术的化妆，要源于生涯 、忠于生涯 ，不会在脸上浓墨重彩。新版《红楼梦》整体造型，尤其是头面的失败就在于强搬硬套，传统要继续，也要生长，至于怎样 做，这就是挑战
