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在对他人的恐惧盛行的文化中，恐惧已成为一种名副其实的艺术形式。
雷布拉德伯里(RayBradbury)在1955年的恐怖短篇小说《下一个是你》中，描绘了一位女主人公深入墨西哥瓜纳华托地下墓穴的故事。这座坟墓阴森恐怖。墙上有一排木乃伊。第二天晚上，主角因为昨天的探墓而焦急万分，久久无法入睡。她发现自己的心口不断吹动着一小块‘恐惧之炭’，如风箱……如一道光芒不断延伸入体内，以一种不可抗拒的魔力紧紧地吸引着灵魂之眼。“全神贯注”。
当今的文化环境也如风箱。文化的心脏继续跳动，不断为“恐惧之炭”提供燃烧所需的氧气。当然，恐怖元素的魔力无处不在。大多数人认为恐怖电影已经进入了连评论家都承认的“黄金时代”。2017年是恐怖片房最好的一年。2018年，《遗传厄运》和《寂静之地》取得了破纪录的成绩。美国和英国的恐怖文学销量逐年增加，业内人士将Netflix美剧《怪奇物语》的受欢迎视为造成这种情况的部分原因。恐怖作品的成功不仅仅体现在商业层面。传统上来说，恐怖类型是受到比较多批评和攻击的类型。但如今，恐怖元素充满了受人尊敬的光芒。《纽约时报》去年六月表示，恐怖电影“正处于历史上最赚、最受欢迎的时代之一”。
任何研究恐怖片类型的历史学家都知道，恐怖片曾经历过黄金时代。也许现在恐怖作品的流行只是大众口味的巧合。但事实可能并非如此。恐怖作品之所以在今天如此受欢迎，可能是因为它们能够发挥其他作品无法发挥的作用。恐怖有着悠久的历史，但它已经学会以非常现代的形式重新包装。公众对恐怖的迷恋是一面黑暗而刺眼的镜子。
我接触到的第一部恐怖作品是1992年的《远离地下室》。这本书的作者是R.L.这是R.L.斯坦因创作的青少年小说“鸡皮疙瘩”系列之一。在《远离地下室》中，一位植物学家意外地创造出了一种杂交植物，它是他自己的克隆体。当克隆人醒来时，他开始试图窃取植物学家的生命。然而，植物学家之子揭穿了克隆人的伪装，并用斧头将他砍倒，只留下绿色的血液和植物残渣。幸存下来的植物学家处理掉了剩下的变异植物，一家人又过上了幸福的生活。但在故事的最后，植物学家的女儿在花园里，突然感觉到一株小植物轻轻地碰着她的脚踝。植物轻声说道“请帮助我，我是你的父亲！”《远离地下室》算不上经典，文学质量也比较一般。但读这本书的时候我还年轻，里面的故事让我起鸡皮疙瘩。
恐怖作品属于人类学家所说的“生物文化”。这与我们作为灵长类动物在某种程度上进化出的与生俱来的恐惧有关害怕我们的身体腐烂，害怕失去我们的后代。它还与我们独特的社会文化环境有关，即转基因植物所包含的潜在风险。尽管对身体和后代的恐惧在自然界普遍存在，但对转基因植物的恐惧却变得更加灵活多样，体现了时代特征。像所有伟大的艺术一样，恐怖片利用人性来在意识层面上吓唬我们。每个人都担心我们会被克隆人取代，只生活在他们的意识中，而我们所爱的人将无法识破他们的伪装。
恐惧有着悠久的历史。史前洞穴壁画中充满了人与动物的混合体，这仍然是恐怖作品中持久的主题。所有的民间传说，无论哪个国家，都包含邪恶生物、怪异鬼魂和暴力的形象。经典中也有很多恐怖的场景。在荷马的《奥德赛》中，独眼巨人遇到了奥德修斯的手下，并决定把他们全部吃掉。用荷马的话来说，独眼巨人“吞噬了所有的内脏、血肉和骨髓，不留任何残渣”。
我们一直喜欢讲恐怖故事，而且这种情况在未来还会继续下去。因为恐怖小说使用艺术技巧来表达本体论真理，所以总的来说，我们是我们讨厌的事物的生物。恐惧是意识的基本组成部分，自古以来就存在于古代人类和所有脊椎动物的大脑回路中。正如神经科学家安东尼奥达马西奥所说，随着人类大脑开始处理“距离特定地点、物体或生物更近或更远的信息”，人类大脑复杂多样的情感系统逐渐发展。我们的认知能力吸收、消化现实世界的一切，仿佛遇到了无限的未知。与此同时，恐怖类型也开始将黑暗升华为艺术作品。
因此，那些通过进化过程来分析恐怖作品的人认为，怪物是该类型中最具标志性的特征。正如哲学家斯蒂芬阿斯玛指出的“在人类大脑形成的过程中，对被抓伤、被吸进黑洞、被怪物活活吃掉的恐惧并不是凭空产生的抽象概念，而是真实存在的现实。“大多数智人作为一个物种存在了25万年，我们在野外生活，遇到了巨型土狼、尖齿野猫和其他威胁我们生命安全的食肉动物。直接威胁其邻居的动物。影响古代人类健康的其他危险因素来自于野兽，它们不仅暴力而且令人厌恶。——细菌在动物的尖牙上生长，并与其血液和唾液混合。从进化的角度来看，恐怖电影中之所以出现如此多的怪物，是因为我们的祖先在旧石器时代经历了多次猛兽的袭击。
从历史上看，恐怖电影因其公然利用人类进化生理学弱点的倾向而臭名昭著。西方文化的基石是相信人类可以超越野兽并克服他们无法屈服于身体要求的能力。但恐怖作品选择绕过智慧和人性，从我们身上提取令人不安的动物反应。“吓得跳起来”是受到惊吓后常见的身体反应。这是生物学家描述的惊吓反射，是所有哺乳动物的特征。此外，糟糕的恐怖电影通常以血腥为特色，这是表达我们身体本性的另一种恐怖元素。血液停滞让我们感到厌恶，而人类心脏的阴暗面被血凝块吸引的方式让我们更加恶心。人们批评恐怖片时，总是批评其强调人体，营造浮夸、黑暗的狂欢。世界上可能还有另一种类型比恐怖片受到更多批评。作品强调人体的反应。
历史上，恐怖作品一直被贴上低俗的标签。这意味着一部伟大而巧妙的恐怖作品必须穿上另一套衣服，才能得到世人的认可和赞誉。在当前的恐怖黄金时代，最好的恐怖片被称为“高度恐怖”和“后恐怖”。在文学领域，被称为“哥特式”的恐怖作品一直受到大家的高度评价。事实上，大恐怖不仅仅是流血。不过，不应该用极端的手段来让恐怖作品看起来优雅。所有恐怖元素都被去掉，只剩下哲学、人生观等空话。
世界上总有一些生物想要咬、抓、刺人类娇嫩的肉体。自古以来，我们就面临着动物暴力的危险、传染病的致命威胁、以及身处黑暗和迷失方向的恐惧。所有恐怖作品都直接或间接地呈现出人类学家欧内斯特贝克尔所说的“困扰着每个人”的巨大阴影，那就是死亡。
依然是电影《小丑归来》中的片段。豆瓣电影照片
“那坐在云上的，向大地挥动镰刀，收割庄稼。”这句话出现在《启示录》中，描述了上帝神奇的收割场景。人类是从灵长类动物一步一步进化而来的，恐怖作品就是利用这种经历让我们对人类产生共情。然而，进化过程中奠定的生物学基础也为文化建筑的兴起奠定了基础。几千年来，恐怖作品吸收并融合了人类一些最古老的文化现象宗教和民间传说。事实上，如果你回顾一下恐怖的历史，你就会发现，在很长一段时间内，它并不是我们今天所理解的真正的艺术。我这么说是有根据的。1750年左右，人类正在为伟大启蒙运动做准备。在那之前，所有最好的恐怖故事都存在于宗教和民间故事中。几个世纪以来，在欧洲，撒旦就像史蒂芬金的《小丑归来》中残酷的小丑潘尼怀斯一样可怕。恶魔的力量实在是太可怕了。在圣经中，耶稣赶鬼的时间和医治人的时间一样多。对狼人和吸血鬼的恐惧普遍存在，成千上万的妇女被当作女巫。
回顾过去，并不是指责古人容易受骗。但恐怖不同于悲剧、戏剧和史诗。作为一种艺术流派，恐怖片与其他流派相比并没有悠久的历史。这是因为恐惧的根源可以追溯到现代科学出现之前。在艺术发展史上，古代的世界观可以说是最可怕的。当所有人都在等待审判日的时候，当天使拿着镰刀横扫大地，制造出绵延万里的悲剧时，谁还需要虚伪的恐惧呢？因此，哥特式作品出现在大多数人相信上帝已死的时代并非巧合。从某种意义上说，现代恐怖是来自宗教的威胁精神的产物。当宗教故事无法充分描绘人间的恐怖时，恐怖作品开始进入艺术领域。
但古老的恐怖故事的影响仍然根深蒂固。在各个艺术院校的殿堂里，恐怖作品依然是最幼稚的新来者之一，永远逃脱不了历史的痕迹。它既包含着反抗精神，也包含着依赖思想。与此同时，与其他类型相比，恐怖作品更喜欢冷酷的无神论作为题材。著名恐怖小说家H.P.洛夫克拉夫特曾说过，“我所有故事的基本前提都是一件事——。在浩瀚的宇宙中，人类的法律、利益和情感都是微不足道的。”莱克特是一个迷人的邪恶恶棍，他意识到没有仁慈的上帝，并“以捡起教堂的废墟为乐”。
另一方面，几个世纪以来，恐惧一直与超凡脱俗的宗教信仰体系联系在一起。在2018年最成功的恐怖电影《遗传厄运》中，一个与魔鬼有密切联系的神秘人物控制了一个男孩，并最终导致他的家人死亡。在许多日本恐怖故事中，饱受折磨和愤怒的鬼魂拒绝顺利转世，而是选择留在地寻求复仇。启蒙运动给我们留下了无数的成就，而恐怖则是黑暗和变革性的作品之一。然而，它却无法摆脱现代科学出现之前的时代留下的阴影。对恐怖超自然主义的痴迷是恐怖仍然如此幼稚的主要原因之一。作为现代人，我们充满了怀疑，每当我们遇到超自然现象时，我们的反应就是“这太愚蠢了”。在万圣节期间，我们装扮成最古老的恐怖元素，孩子们发现万圣节是一年中最有趣的时刻。
为什么恐怖作品与宗教和神秘有双重关系？看看恐怖作品的现代性就能找到案。大规模的神学研究体现了恐怖艺术流派的野心和野心。著名恐怖作家乔希尔表示，当人类试图探索“最大、最黑暗的题”时，恐惧元素就会出现。从教义到隐喻，古代神话为传达流行的恐怖主题（如善与恶、受折磨的灵魂和世界末日）提供了绝佳的渠道。真实画面——脆弱的理性在现实的奥秘面前显得脆弱不堪。
加拿大作家杰玛帕里斯说“这个世界上的每个人都会感到一些不确定性。