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京剧大师梅兰芳在他的《舞台生涯四十年》中说：“戏曲演员，当扎扮好了，走到舞台上的时间，他已经不是通俗的人，而酿成一件`艺术品' 了，和画家收入笔端的形象是有一律价值的。”

京剧扮相

20世纪五十年月，苏联木偶艺术大师谢·奥布拉兹卓夫看了梅兰芳演出的《洛神》。演出竣事后，他拿着花束走上舞台向梅兰芳献花，下面一段话形貌了他其时的心情：

瞧，这位神话中的天仙似的尤物，现在就站在我的眼前。她的眼睛，她的眉毛，她的手，离我只有几十公分远。我简直不敢信托我挨得她那么近。我像是跟一件获得了生命的艺术品站在一起似的。那化妆之细腻与高明，使她的面目似乎上了釉彩的细瓷。她那粉红的、并无反光的面庞, 青黑的眼睛，滋润闪光的牙齿，这一切是何等巧妙！那绸装的水袖是何等雪白！那金色斑斓的刺绣是何等细腻 !那图案花纹的结构是何等巧妙！这一切，都使我遗忘了自己，牢牢地把那束蓬松、蜷曲的菊花抱在胸前。

梅兰芳是演员。舞台上的洛神是“获得了生命的艺术品”。从演员酿成可以称之为“艺术品”的舞台形象是要经由 “装扮”的。“装扮”也称“扮戏”,包罗了面部化妆、头部梳裹、全身着装的重大历程。它是以演员的自然条件为基础，经由了演员与后台化妆、服装技师的协同操作，才使“通俗的人”酿成了舞台上的“艺术品”。

梅兰芳《西施》

我们要探讨的戏曲化妆，就是戏曲装扮中的一项专门武艺。

我们通常花招曲演员的基本功归纳为：唱、念、做、打。这是指演员的演出艺术而言。若是要从演员到舞台艺术形象来说，还应当加上一个“扮”字。由于演员登台演出，差异于在排演场上练功或者排戏，他们总是要“装扮”好了才登上舞台的。戏曲演员特殊重视“扮相”。扮相的好与欠好，直接影响演出效果。而扮相是由两方面条件决议的：一是演员的自然条件，另外就要看演员和协助演员的技师有没有掌握装扮技巧。若是掌握了装扮技巧，可以使自然条件好的演员的扮相越发优美，也可以填补演员自然条件的某些不足，使舞台艺术形象尽可能知足观众的审美要求。以是，马连良先生就把“扮戏”列入了戏曲演员的基本功。他说：

扮戏对一个京剧演员来说，也是很主要的。由于演员一出台帘，观众首先看到的是演员的扮相。以是，已往戏曲演员考究唱、念、做、打、扮。扮戏，或者说化妆，也要凭证差异的人物，接纳差异的化妆法。