生角(包罗末角)的面部化妆，大致可以分为老生、小生、武生三种差异的化妆手法。
老生的化妆
老生(包罗武老生)的面部化妆，由于角色年岁 的差异，有挂黑髯、参髯、白髯的区别。
1．挂黑三髯的中年角色．文扮的像《打严嵩》的邹应龙，《将相和》的蔺相如，《搜孤救孤》的程婴、《击鼓骂曹》的祢衡、《群英会》的诸葛亮等。面部化妆稍敷脂粉，印堂上略抹红彩，色不宜深。眉要浓黑细长，眼圈的玄色较重，但不宜过宽。内眼角(靠近鼻部的眼角)略为点尖。外眼角(靠近鬓边的眼角)要描得细长，略向上挑。吊起眉眼之后，便显得气宇轩昂，神采奕奕了。
武扮的像《战太平》的花云、《八大锤》的岳飞、《夺阿斗》的赵云、《虹霓关》的秦琼等，面部化妆与文扮略同，但两颊的红彩不宜涂得过重。印堂的红色要深一些，红彩直达额顶(下圆上尖)。眉的描绘 稍宽黑、直长，眼圈也略加重描绘 。外眼角宜细长、向上挑。眉眼较文扮要吊高一些，使得眉宇之间，显露出英雄的神情 。
2，挂参三髯或参满的晚年 角色．文扮的像《一捧雪》的陆炳，《盗宗卷》的张苍，《空城汁》的诸葛亮等，在以前 多不搽粉，只在两颧和印堂上稍抹红彩，眉部略加描绘 即可。现在饰演这一类的角色，多数睑上略敷脂粉，印堂上的红彩，抹得较淡(也可以不抹)。眉部略抹黑烟子，使呈深灰色。式样要细长，眉头较重，眉梢较轻(演员眉重的只须用松烟补长眉梢．但不要露出衔接的痕迹。眉轻的可全描，但不要涂成深玄色)。吊起眉眼之后，要显出苍老神情 。
武扮的像《打渔杀家》的萧恩，《凤鸣关》的马岱等，面部化妆与文扮略同，但眉眼要吊得较高较紧。印堂的红彩，须直达额际(红色要重一些)。眉应粗直，呈深灰色。眼圈略宽，外眼角向上挑起，紧吊眉眼。
3．挂白三髯或自满的晚年 角色。文扮的像《四进土》的宋士杰，《除三害》的王睿，《捉放曹》的吕伯奢，《徐策跑城》的徐策，以前 只略描眉抹彩，不搽粉；现在为了神色 匀润，眉目清晰 ，也稍搽白粉。两颊微涂红彩，显得脸上略有红润之色。眉的描绘 一样平常 是用黑烟子描成深灰，不宜涂成黑眉。水纱纲子不要勒得太高，须体现出晚年 衰迈的容貌(个体角色有的可描白眉，像《除三害》的王睿)，武扮的像《定军山》的黄忠，《凤鸣关》的赵云等，面部的化妆，与挂参髯的武老生相同，在眉眼的描绘 上，应体现出老当益壮的精神。
以上所说的老生化妆，只是一样平常 的化妆要领，由于详细 的角色差异，演员在化妆时，要凭证 差异的人物性格，差异的身份、差异的生涯 情形 ，在涂抹脂粉和眉眼的描绘 上，须略有转变 。像饰演剧中的文人，一样平常 不宜粗眉大眼，眉目宜正经 秀气 ，水纱网子一样平常 可包扎较低。饰演武角色，在眉眼的描绘 上，应描绘 出英武的神情 。
另外，剧中人物在遇到厄难或危险时，脸上要涂抹一层油彩。在印堂上画一笔晦纹，鼻窝两旁抹黑(椭圆形小黑点)。像《浔阳楼》的宋江装疯一场，《打棍出箱》的范仲禹，《战太平》的花云等，应在脸上涂抹油彩，以夸张剧中人物遭到危险时，心田 激动，汗流满面的神志 。
此外，老生角色勾画脸谱的，像三国戏的关羽，《斩黄袍》的赵匡胤(一样平常 叫做红生)，由于化妆手法的差异，并入净角脸谱，这里不再叙述。