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一、什么是暖手宝？
暖手器，又称“袖炉”、“手烟器”、“火笼”，是旧时宫廷乃至民间常用的手持取暖工具。它是从火盆的使用演变而来的。唐代，人们开始用铜制作手炉，已有一千多年的历史。当时的手炉式样为“鬼鬼”，即方圆型，里面放置有余热的木炭或炉灰。小的可以放在袖子里“熏艾火”。明清时期，手炉生产达到鼎盛。
其形状多种多样，有圆形、方形、长方形、椭圆形、六角形、八角形、瓜形、梅子形、海棠形……此外，在考虑手炉的坚固性和美观性的同时，工匠们还设计了炉底。炉子设计成平底、凹底、奶底、菱底等，手炉的手柄上也做了艺术设计，如弧形手柄、花纹手柄、花篮手柄、斜角手柄、竹柄等。精美的图案装饰。人们通过描绘几何图案、吉祥图案等来表达人们对生活的热爱、希望、追求、吉祥等。如“福禄寿”、“二仙和睦”、“竹求平安”、“喜眉”、“鲤鱼跃龙门”等图案。雕刻、雕刻工艺精湛。采用雕花并用的手法，在炉盖上雕刻镂空花鸟或吉祥图案，有的还在炉体上雕刻人物、花鸟、山水等图案，达到了手工艺术形象的完美。炉。
收藏手炉不仅可以保值增值，主要满足人们对生活品质和精神品味的追求。现在，手炉一般不用作暖手器。大多数收藏家将它们放在考古架上，并将其作为装饰品欣赏。此外，它们还可以用来代替香炉和作为插花道具。
手炉的收藏与其他收藏相同。注重收藏真品、精品，尤其是著名艺术家的作品。制作手炉最著名的工匠是张明奇。明万历年间，浙江嘉兴人。他制作的手炉品种多样，工艺精湛，性能优越，受到人们的重视。
张明启制作的手炉厚薄均匀，图案精美。整个炉子不需要镶嵌或焊接。都是手工锤打出来的。炉盖上的雕刻很精细，但不能用脚踏板放气。盖子非常紧，即使使用很长时间也不会松动。尤其让人惊奇的是，炉子里的炭火虽然烧得很旺，但是摸起来却并不烫手，和炭火不烫时的热度是一样的。除张鸣启外，明清时期制作手炉的著名工匠还有王凤江、周文福、蔡佳、蒋宝云、徐寿素、王季、潘祥峰、赵一一等。
值得提醒的是，自古以来，制灶工匠只是民间艺人，社会地位很低。如果不受到文人的推崇，他们就会永远埋葬在历史的尘埃之中。因此，收藏手炉时，不仅要关注名人，更要关注实物。
手炉虽然存在很多，品种也很丰富，但它们是不可再生的，无论总数有多大，也只是一定数量。从全国范围来看，它的数量太有限，但越来越多的人喜欢收藏手炉，形成了一个不断扩大的市场，需求不断增加。于是就出现了有限的手炉面对无限需求的市场的情况。正是这种“物以稀为贵”的因素，才导致了手炉的价格攀升至顶峰。
湖宋代以前，没有黄铜、白铜，只有青铜和纯铜。青铜不适合制作手炉，而以锌为主要元素的纯铜为黄铜，以镍为主要元素的纯铜为白铜。黄、白铜制品何时开始已不得而知，但已知宋代以前，除青铜器外，所有青铜器均为纯铜。清代以后，黄铜、白铜开始流行，黄铜的使用晚于白铜。识别时，可以看手炉的底部。如果有黄铜，就可以确定是清末民国时期的物品。例如紫铜可以分为两个方面。具有古朴厚重的感觉，装饰古朴精致，一般可以追溯到明代；如果是轻薄而有精美图案的，则多为清代手工炉。
2、锈色是古代青铜器特有的美感，也是鉴别手炉时看的重点。常见的锈色有绿锈、红锈、黑锈、紫锈等，锈色的种类和深浅不能作为真伪的依据。它们都与地理环境和铜成分有关。凡是假锈，无论是什么颜色，用加了碱的开水刷，都会脱落、露出来。例如，假玻璃锈可以用烙铁去除。假货会散发出松香和胶水的味道，而正品则完全没有气味。改变；例如，用硝酸盐和盐水制成的铁锈可以用舌头舔一下，凡是有咸味的都是假的。而且假锈深浅不均，无法与器身融为一体。用手揉搓没有滑溜的感觉。
3、手炉基本上都是手工制作，而仿品大多是铸造的。我们可以从底脚与炉体的焊缝以及炉盖网的工作方法来区分。
4.最重要的一点是，手炉的装饰是手工雕刻的，也称为“刻铜”。铜笔画呈“V”字形，上宽下尖，偶有刀滑现象。每个笔画都有不同的深浅。字口与平面的接合处干净、平整、锋利，可制作出细腻如丝的精美画作。清代中后期，凿花得到发展，形成独立的艺术。尤其是咸丰、同治年间，青铜器凿花达到鼎盛。因此，纹饰饱满的高品质手炉基本上都是这个时期的产品。
5、从假手炉来看，仿制名家手炉的情况更为常见。除了注意铭文的形式、字体外，还要注意工艺的精细程度，尤其是炉盖上的纹饰是否精美。不管铭文多么逼真，工艺都不达标，一定是赝品。