关于《夜间潜艇》
《亚洲周刊》2020年十大小说
杜班阅读2020年度华语文学第一名
第六届单向书店年度文学
第一页第一文学特等
光环与现实孤悬于幻境——陈春城《暗夜潜水艇》
1扬帆起航的小说家
相比之下，1990年出生的陈春城无论是小说的犀利程度还是对待生活的大胆程度，都没有1994年出生的库班伊成熟。值得庆幸的是，继千春清短篇小说集之后，2020年出版的《夜之潜水艇》像香槟一样走红、热销，甚至在农村，人们也开始拿起带着墨香的新书，饶有兴趣地阅读。有幸从伊恩麦克尤恩的《初恋的最后仪式》和奈保尔的《米格》等短篇小说集开始并成为畅销书作家的作家并不多。
一个小说家的出发点非常重要，而提升一个人的生活态度，就意味着他或她如何对待世界、如何塑造世界。对于一个小说家来说，世界的神奇其实并不重要。这两座捕捉人性奇思妙想、灵魂纠葛的巨大、无尽的城堡，是小说家永恒的经营殿堂。两个未解之谜有待解开。
当我读陈春成时，由于年龄的比较，我自然会想到库贝尼的和。库贝尼的沉重与金春清的轻盈形成鲜明对比。当然，小说家的第一声并没有什么区别。轻又重。库拜尼是一位现实主义作家，而陈春城则更多的是一位浪漫主义作家。
《暗夜潜水艇》的九个故事以不同的形式排列，每个故事都由一个独特的词——幻想连接起来。灵性幻象就是这种幻象的果实，在生命的土壤中生根、发芽、生长。有人批评《夜色潜水艇》远离现实，但这种距离通过陈春清轻松的文笔连接起时间的高地，成为《夜色潜水艇》的最大特色。围绕这本书的争议分为两派，每一派手中都拿着一面自我完善的镜子。《夜间潜艇》的情境恰到好处，让你意识到当代具有这种奇幻能力的作家太少了。华而不实的电信号正在蚕食人们的好奇心和想象力，但公众却在不知不觉中对此感到满意。
陈春城独特的写作特点不是呼唤变革，而是受到突然的灵感启发，创作出更多新的作品来支撑自己漂泊的生活。
2《暗夜潜艇》——博尔赫斯向东方吹幻想的泡沫
西方诗歌与东方奇幻正面碰撞，拯救与救赎之间又会擦出怎样的火花？在诗歌和幻想的深海中，什么共同点将弥合东西方巨大的差异？中国现代小说家有意识地做出这样的努力是好事。
小说以博尔赫斯的诗《硬币》开始。1966年，博尔赫斯从一艘船的甲板上向海里扔了一枚硬币。那种无意识的运动催生了一首可以称为诗的诗。命运线的另一个起点，博尔赫斯说
我感觉自己做了一些无法挽回的事情。
在这个星的历史上
它结合了两个连续的、并行的、可能是无限的系列。
读者会说语言的巧妙太轻了，陈春城对《夜色潜水艇》的幻觉是从博尔赫斯的时间立方中诞生的，作者发展小说的心理线并没有出现在小说中，而是蕴含在其中。它。读者和作者心灵的同步展开，是作者捕捉到的独特的共情。这就是一位优秀的小说家如何处理时间的流逝，以便人们记住他。这种同理心突然引发了思考和幻想，我开始为《夜之潜水艇》选角。
1985年，一位原本对文学毫无兴趣的澳大利亚富商在读到《硬币》的那一刻突然震惊了，大约10年后，这位富商成为博尔赫斯的头号崇拜者。他想起了博尔赫斯诗中所写的那枚神圣的币，它不仅在大海的深处，而且正在沉入、沉入、沉入他意识的深渊……商人不知道它在哪里。怀念初恋；恋人同样忧心忡忡，甚至不惜重金邀请才华横溢的探险家，探索深海币的命运。
故事中，帆船脱离了时间的波浪，博尔赫斯的诗冲进了一个亚洲男孩的幻觉，就像一场磨练想象力的训练。中国著名印象派画家、印象派诗人，他追忆童年的点点滴滴，他的写作风格也不是老景的风格，而是更接近一个坐在课桌前失去理智的中学生。晚上。当现实和幻想颠倒、幻想变成现实时，故事自然会从思想和想法中产生。梦幻潜艇游入深海，顺着洋流，像鲸鱼一样在大洋中央遨游。当城市将一枚硬币扔进深海的潜艇被困在两个狭窄的峡谷之间时，由男孩疯狂的想象力驱动的潜艇悄然出现。这种情形让人想起柯勒律治的《花》，它唤醒了西方现代诗学梦中摘下的一朵玫瑰，露珠尚未干涸，正从梦者的手掌中发芽。《夜间潜艇》以一种有趣而轻松的方式写成，让我在孩童和青少年时期陷入了一场想象的风暴。千春清写作的魅力之一在于他在狂野的幻想中表现出冷静的克制。
3《十峰寺》——钥匙和纪念碑的故事，隐藏的神话
根据大多数读过的人的反馈，这部近乎现实主义的小说是书中最接近成功的，很多人都喜欢它，而且是带着克制的喜悦和羡慕的心情这样做的。宽远、轻盈、灵动，千春清的笔法自然而然地营造出一幅由现代青年的内心世界和现实世界组成的小乡村的立体画卷。银幕上现实的纷乱投射到年轻人对世界的理解中，显然无法打破《树峰寺》所呈现的世界所守护的宁静。
《竹蔘》的成功，不在于在钥匙和纪念碑之间穿越时空的精致亭阁，而在于《竹蔘》风格的安静，让人想起川端康成的《伊豆舞女》中的一个场景。舞者攀登青城山，倚着竹树，但仍缺乏文本的核心，即灵魂，人灵魂的意志，以及“朱邦萨”，将情绪压抑得极其稳定的情绪波动。
但说实话，《竹峰寺》让我想再读第二遍。陈春成写闽东山林深处的涛声和鸟鸣，应对心情的起伏。诗歌的韵律被视为生命，被视为生命，这是一个自然的巧合。《十峰寺》的文字体现了这种特征形式，读小说的时候，我想到了这座历经变迁而幸存下来的十峰寺在桥上的石板上反映出来的辉煌。喜欢《珠峰寺》的读者一定喜欢作者的隐秘沉默。即使世界分崩离析，钥匙还在我心里。
4“科技更接近道”错误——3篇“川菜碧”、“云集”、“酿酒师”和1篇“池博”
陈春城在接受采访时表示，他特别同情那些沉浸在自己的世界和技术中的人。因为他本人正处于这个阶段，渴望一种“科技近道”的境界。汪曾祺的《鸡鸭大师》、《艺术家》，以及阿城的《棋王》、《树王》，都被认为是“技近道”的典范。让我想起了老徐的‘灭魂枪’。一部小说的曲折之间总要有一个词，这个词揭示了生命的空间。祸哉。
《笔》带有几分乌托邦现实主义色，一个作品代代相传却无法被他人看到的乡村作家陷入了空虚世界的幻想。实际写作的逻辑。文字不能梦想伟大，人性不能晶莹剔透，灵魂不能夸耀坚强。在生活的无数创伤、无助和矛盾中牺牲自己的意愿使身体成为肉体。以及写作本身的灵魂。写作的终极“技能”显然是一种生活技能。但正如写作需要某人永远失去一样，正如一个陷入幻想的乡村作家安慰他的期望和灵魂一样，如果没有任何成就、名誉或财富怎么办！
《允的故事》写得像童话，有些瞬间让人想起安徒生，作者无意触及现实背景，允的故事显然是对现实的讽刺，这种现实主义是积极发展的。国家鼓励的，也意味着什么，一部好的现实主义作品必须由作家自己去探索。与能变身为人的动物打的那一幕虚幻的一闪，就像一道屏障，将小说空间中发生的事件隔开。有一个主角从山里来到城市，在黑暗的建筑里遇见老教授，翻阅一堆旧论文的温馨画面。主角自始至终都沉浸在神话之中，而神话就是幻想。在这个神话中，现实变成了一个小小的童话世界。轻快清晰的文字让孩子们用自己的双手去触摸迷幻的世界。触摸从天而降的氢气。
『Winemaker』让人想起20世纪80年代最畅销的月刊『StoryClub』。这样的故事在《故事俱乐部》中经常出现。文中似乎有一本秘籍，但又好像是有的。不。“近道”的能力，既有科普的味道，也有唐代人物聂隐娘等小说的奇幻味道。艺术家创造时间峡谷的能力就像了解一个隐藏的迷宫。
经过深思熟虑，我最终将『赤波』归入“近道之术”的范畴，将一生的兴趣投入到某些事物上。这四篇著作描述了人和物如何成为幻、真、虚）成为。吸纳星光与人心的剑元气，如舞动的幽灵一样穿过欲望与新鲜的迷雾，神奇的七波剑刺穿生与死的海岸、现实与梦想的边界，让一切都颠倒过来。这是陈俊昌可以自由操控的文字，创造出这个现实与幻想共舞的新世界，嗡嗡地奔向日夜行走在街头的生活。克服Chibo生活中的困难可能是他的下一场比赛。陈纯成都两场比赛都应该有不错的表现。
5《红楼梦》弥撒——不是野心
《红楼梦》的宗教气息与经典玄幻小说的奇幻结合有些混杂，而在中国现代小说中，这样的文笔无疑是新颖的。明万历十四年明新宗的恐怖梦境和公元4876年无尽的恐怖故事，在这个时间盒子里，消失的文字《红楼梦》重新出现。《红楼梦》，我先入为主以为他是个作家。你有什么志向？故事当然非常惊心动魄，充满曲折。文笔流畅。读一本书并不需要花费太多精力。时间跨度巨大，故事的转折点就像一艘在虫洞之间跳跃的飞船，红楼就像一场噩梦，跨越了时间的长河，吸走了骨头和骨髓，所以沿途有好几站在很多人的心中，有一个名叫陈玄师的人，他看似不朽。大家都知道《红楼梦》的不朽。人们为中国文学追寻失落的《红楼梦》手稿，复制是野心而不是野心？
6《李仁浩》——将软萤石变成玉的过程
《李仁浩》平静地描述爱情的方式让人想起加缪的短篇小说《局外人》，但主人公汹涌的内心并不像加缪那样冷酷深沉，而是绝对温暖。天春城的温度是按一定比例显示的，给读者一种暧昧的感觉。这种矛盾心理是由于存在大量泡沫造成的。生命漂浮在深水中。思想和意识的泡沫是一种幻觉。陈春城不自觉地想要戳破这个幻想的泡沫。
小说中有一张黑暗的城市地图，而从考古的角度来看，这张地图有两个侧面一是当年夺走了李隐部分情感和意识的城市地图，二是城市地图。她终于发现了。安慰莉恩的真理之湖在她眼前消失了。主角深爱着这个略显苍白的女孩，但他既没有推开她，也没有将她抱在怀里，即使两人住在一起，小说中的理仁对主角来说仍然如过眼云烟。
创造《李仁浩》的是作者像蜘蛛网一样紧紧抓住而无法逃脱的一滴意识。很多人读《林湖》都是为了引起联觉反应。它是一张情绪意识的网，静静地包裹着成长中的灵魂，将其困在幻觉的森林中，就像悲伤的自我和一种强大的无意识之间的斗争。喷火龙与幼树之间长久以来的对抗终于被打破，那些从困境中走出来的人虽然成长，但变得更加黑暗。李仁浩的悲伤大概也包含着这个意思。
7《音乐家》——渗透异域的最终目的地
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