浙江新闻客户端 记者 陆遥
中国戏曲中有一个特殊的行当“丑行”，俗称“小花脸”。它对演员的要求很是高，需要唱念做打，十八般武艺样样醒目 ，但在演出中又多以配角泛起，嬉笑怒骂，调治节奏，活跃气氛。梨园界撒播 着“无丑不成戏”的说法。昆曲丑行要怎样 饰演差异人物？两个丑行在一起演出，会笑场会飙戏吗？怎样 做到“深察而悟，丑亦有道”？
克日 ，浙江工商大学人文与撒播 学院副院长、教授李蓉对话国家二级演员、浙昆“万字辈”优异 青年演员田漾，谛听 他的戏曲生涯，感受他饰演过的差异角色，或允许 以获得谜底 。
田漾：国家二级演员，2000年结业于浙江艺术学校“96昆剧班”，同年进入浙江昆剧团事情，浙昆“万字辈”优异 青年演员，主工副丑，曾得陶波、苏军、张铭荣、刘异龙等名家亲授昆曲传统折子戏，拜著名昆曲演出艺术家王世瑶为师。他演出细腻，诙谐滑稽，颇受先进 先生 与戏迷观众的喜欢 。代表折子戏有《下山》《借茶》《生擒 》《狗洞》《前亲》《照镜》《说亲回话》《张三借靴》《吃茶》及传统、新编大戏《十五贯》《鹞子误》《蝴蝶梦》《徐九经升官记》等。
曾于1997年获全省少儿戏曲大赛“银奖”；2007年获天下 昆曲青年演员大赛“演出奖”；2008年获浙江省第十届戏剧节“优异 演出奖”。2018年赴北京加入新年戏曲晚会。
李蓉：浙江工商大学人文与撒播 学院副院长、教授。
约访田漾先生 ，是在清明小长假的第一天，阳光温暖 妖冶 。田漾先生 戴着一顶时尚的棒球帽，穿着休闲卫衣和牛仔裤，很是富有活力。他有着可爱的娃娃脸，大大的眼睛，笑起来很是阳光舒心。他很是热爱小花脸这个行当，而且会执着坚定地走下去。
图为田漾先生 生涯 照
“无丑不成戏，演出是焦点”
李蓉：田先生 您好，您是怎样 和昆曲结缘的？
田漾：这与我的家庭有关，我是海宁人，我妈妈曾经是越剧演员，我阿姨是浙昆秀字辈演员。由于 家里有这样的气氛，加之我小时间 性格很生动，喜欢文艺演出。到小学六年级的时间 ，得知浙江昆剧团要招考演员，我就去报名啦。我记得其时是让我唱首歌，然后主管官对我压腿扳腰，以为 我是块演员的质料，就这样我最先 了昆曲的学习生涯。我在班里是最小的几个，以是 最先 是作为学员班，培训一个月，之后再进入96昆曲班。
李蓉：您小时间 会看母亲和阿姨演戏吗？这对于你以后的演出有怎样的启发？
田漾：坦率地说，我小的时间 看她们的演出，但谁人 时间 我对于她们演的戏，并没有几多明确 ，只是看热闹。厥后等我自己上台演出的时间 ，我会在回忆中想起她们曾经演出的片断 ，然后会突然明确 她们其时演的寄义。
李蓉：关于丑行，是你自己选择，照旧先生 指定的？
田漾：角色行当都是先生 们给我们定的，不存在自己选择。我的性格生动，在舞台上不怯场，又很敢演，先生 以为 我适合演小花脸，以是 定了丑行。
李蓉：昆曲是三小为主，即“小生、小旦、小花脸”，又有句话叫做“无丑不成戏”，这都说明晰 丑角对于戏曲的主要 性。我们在看戏的历程中，丑角的人物面是很广许多元的。那么请您给我们详细地先容 昆曲丑角这一行当吧。
田漾：昆曲丑角又称小花脸，细分的话还分为丑和副两个家门。丑行一样平常 演绎一些贩夫走卒、市井小人物，也就是社会底层人物，人物性格相对质朴 简朴的角色。装扮以短衫短水袖为多，如酒保、掌柜、小二、书童等。副行则是演绎一些花花令郎或王侯将相，有身份有势力 的人物，人物性格有城府，阴险狠辣的角色，装扮以长衫长水袖、官衣为多，如纨绔令郎、贪官、权臣等。昆曲小花脸所演出的人物跨度很大，男、女、老、幼无所不涉。我主攻的是副，以是 经常演坏人较量 多。
李蓉：我采访过你们96昆曲班许多同砚 ，你们都是同时学戏的，结下了很深挚 的友谊。那么你的第一出戏同伴 是谁？能说说其时的情景吗？
田漾：我第一出正式上台的戏是《三岔口》，同伴 的武生是我的同砚 朱振莹，我在内里 饰演东家刘利华，指导先生 是苏军先生 ，这也是很是经典的一折小武戏。其时想着能正式上台演出，心田 是很兴奋的，以是 并不感应主要 ，由于 我的性格就是这样，很享受在舞台上体现自己的这个历程。
李蓉：前年一直 身体硬朗的王世瑶先生 的突然离世，我们看到新闻 都很惆怅。我记得有一年拜师晚会上，王世瑶先生 带着您和朱斌一起进场，在台侧即兴演出了一段昆曲的教与学，给我印象很是深刻。
田漾：恩师走得很突然，我心田 很悲痛，我现在时常会追念起从小先生 教我们的情景。王世瑶先生 从我们在戏校就最先 教育 我和朱斌。若是 是两个丑行的对手戏，他会同时教我们俩两个角色，我们也是一起学，各人亲密无间。他对我俩很疼爱，而且很是很是详尽 。他的教学要领很宽松，他说丑行不必把所有的程式都先定死，这样人物在台上会放不开，勉励我们多思索 ，引发我们的创作力。您看到舞台上的那一幕，就是他在一边演示，一边启发我们思索 。现在我也在教代字辈学员，我会把恩师教给我的内容，融入到我对代字辈学员的教学中。我想好好地把恩师的演出艺术继续和传扬下去，只有这样才不辜负恩师对于我的作育 ，这也是我们这一辈昆曲人肩上的责任。
李蓉：在丑角人物的塑造上，您的心田 是否会有抵触情绪或者对角色的倾轧 ？
田漾：不会不会，我很是享受这个历程，很过瘾。由于 这涉及到角色定位，总有主角也有配角，有正面人物也有反面人物。对我来说，我必须全身心的投入到这个角色中。好比说我演一些坏人，我必须把他演的很坏，让观众看着这小我私人 物感应厌恶 和憎恨，那就说明我的演出是乐成了。
李蓉：这里还涉及到一个问题，演员在饰演差异职业和角色时，往往要去视察和体验生涯 。好比正常职业的角色来说，这种视察和体验是较量 容易找到例子。可是 对于要饰演坏人的来说，就很难找例子了。简而言之，我们在生涯 中视察好人容易，可是 找一个反面典型视察是不容易的。您又怎样 解决这个问题？
田漾：是这样的，丑行视察的面会较量 广。听师父说昆曲大师王传淞先生经常会去茶室视察形形色色的人，视察他们的言谈举止和行为体现，然后去推测，好比一些底层的小人物就可以在这些地方找到原型。但坏人确实不容易找到例子去视察。那我就会通过艺术移植的方式，好比从形体语言上，我去看话剧或者影戏中坏人的形象，看看其他演员是怎么饰演的。有的坏是阴坏，要体现人物阴险狡诈的特点，有的坏是外露的，好比作威作福 的坏。有的坏是小坏，好比偷鸡摸狗，有的坏是大恶，好比罪大恶极 。以是 演出需要有条理感，而不是脸谱化。同时我会看看文学作品中对于坏人心理运动等形貌 ，体会他的心田 天下 。
李蓉：您刚刚说到关于脸谱化的问题，在观众眼中，丑行最具有标识性的特征就是鼻子中央 有块“豆腐白”，那么丑行化妆中丑和副的区别在那里 ？
田漾：简朴来说，丑行中的化妆是顺着眉毛的眉峰向眼睛的中央 最先 画，然后在左右眼睛的正中央 的位置和鼻梁一半的位置形成一个方块。豆腐块的形状巨细会和人物的年岁 、身份及特点有关。一样平常 来说，丑的方块相对小一点，好比《双下山》内里 的小僧人本无，他的豆腐块就会画得小一点，由于 要体现他的年轻俊俏，而且由于 是僧人，以是 豆腐块是木鱼的形状。副的方块面积巨细比丑要大，会凌驾眼睛中央 的位置，向眼角扩散，好比纨绔子弟等。对于老丑来说，方块的弧度会顺着眼角向下拉，展现人物年岁 大，拉的越长，年岁 越大。好比《蝴蝶梦》中的老蝴蝶，他着实 中央 就是一个蝴蝶型的图案，双方 白色画的一条条纹路是他的皱纹，这种画法也仅限此角色。
李蓉：丑角的角色面很广，男女老幼都有，对于您来说，您以为 最难饰演的是哪类？
田漾：我以为 老丑较量 难，我们在学老丑戏的时间 ，王先生 就对我说过，老丑是需要演出年岁 感的。你们先花招学会，等年岁 大了积累够了自然而然能够体会的更深刻。老丑的年岁 感不是简朴形体上的弓腰驼背，走路哆哆嗦嗦，而是履历 了人世间许多事情之后，他的心田 是很富厚的，这种城府感确实很难展现。我感受很容易演的浮于外貌，现在 我自己虽然学了一些老丑戏，但我也会想着怎么把这些角色沉在心里，信托 随着年岁 的增添 对这一类角色的演绎也会更好。
“这样也可以，那样也可以”
李蓉：除了王世瑶先生 ，陶波、苏军、张铭荣、刘异龙等昆曲名家都教过你，请您谈谈您学习的体会 。
田漾：这些先生 都是我生长蹊径 的良师，他们都给我指导了差异的戏。他们都有各自的艺术气焰 气焰 ，我从他们身上学到了差异的技法，并起劲 地融会意会 。若是 说综合谈谈我的感受，拿传字辈老先生的一句话来说就是：“这样也可以，那样也可以”。
李蓉：“这样也可以，那样也可以”似乎太宽泛了，那到底该怎样 掌握呢？
田漾：哈哈，“这样也可以，那样也可以”这句话着实 是传字辈老先生经常说的玩笑话，但也有一定的原理。凭证 我的明确 指的是在人物角色规范演出的框架内，去调动缔造力，展现人物的差异特点。也就是说，丑行的演出不能限制 得太死。再有由于 在一折戏中丑行往往需要把许多剧情毗连 转折点的空场、冷场的地方用自己的演出把它填满托起来，不能让戏塌掉、冷掉。以是 台上的位置、身段并不那么严酷 的牢靠 ，在舞台上需要有一定的变通性，对台上的突发事务 能够实时的调停和处置赏罚 ，很是磨练 演员因地制宜 的能力。以是 对于我们来说，一个行动和一个眼神在大偏向稳固 的情形 下，我们详细 演出时会有调整，好比随着所配的主角来调整。虽然，绝不是为所欲为 地去施展 ，而且是凭证 剧情需要。
李蓉：田先生 ，咱们来谈谈您塑造的人物，先从浙昆的经典保留剧目《十五贯》提及 。况钟和娄阿鼠这两小我私人 物形成鲜明的对照，娄阿鼠一共就两场半戏，可是 给观众会留下深刻的印象，由于 他每次进场都市让剧情发生新的转变 ，也会引起观众的主要 感，同时他的念白中又有着许多笑剧 感，你是怎样 掌握好这个一张一弛的分寸的？
田漾：对于昆剧丑行来说，娄阿鼠是必须要学的角色，对于我们浙昆的丑行来说更是云云 。由于 《十五贯》是浙昆的代表剧目，娄阿鼠这个角色在老一辈观众朋侪 中早已家喻户晓，广为人知。昆曲丑角大师王传淞先生用他精湛的演出把娄阿鼠这小我私人 物的形象演绎的惟妙惟肖已经深深的烙印在了这个角色以及观众们的心中。以是 这个角色才更为难演，但对于我们这些子弟也是一种激励与挑战。娄阿鼠属于昆曲丑行当中的短衫丑，念苏白。这小我私人 物是个市井流氓，演出的时间 要演出一股“痞气”，还要演出一身慵懒的样子。但一提到吃喝嫖赌和看到钱的时间 整小我私人 就格外精神，十分机敏，两眼放光。这种反差越大，这小我私人 物形象越鲜明。对于娄阿鼠这个角色对我启发最大的照旧来自于我师父王世瑶先生 对我的教育 ，师父经常与我谈论戏中的人物，怎样去把每一个角色演好，他用自己几十年来的舞台履历 和他父亲王传淞大师昔时 对他的教育 一并教授给了我，让我感受颇深，也对这个角色有了更多的明确 。我对娄阿鼠这个角色情有独钟，我会一直 地找种种资料来看，富厚人物的表达，通过施展 自己想象力，动头脑 把这些转化成舞台上能用的工具。
图为田漾先生 在《十五贯》中饰演娄阿鼠
李蓉：观众可能会对于丑角存在明确 误区，以为 丑角就是反面人物。着实 否则，好比徐九经，这个是朱世慧先生 塑造的丑生形象，很是独树一帜。我知道在浙昆的 《徐九经升官记》中，您饰演了徐九经这小我私人 物，这也是您担纲主演的大戏，我记得我或许十多年前在浙江大学剧院看过您的演出，其时舞台上尚有 一棵歪脖树，可以谈谈您的塑造心得吗？
田漾：那是在2007年的时间 ，其时我二十明年 ，我观摩过朱世慧先生 的演出录像。这个戏是移植京剧《徐九经》的新编戏，文化部指派在浙昆创排的，导演是谢平安，其时的主演是上昆的吴双。这个戏是小花脸戏，以是 在创排的历程中，我也是全程都在加入。谢导每次剖析 人物的时间 我也是在旁认真的聆听，让其时的我受益匪浅，对我之后演这个戏起到了很大的资助。徐九经这小我私人 物差异于传统昆曲丑角副行中的官袍丑，他没有那么多牢靠 的传统程式行动，身段行动相对大气一点。在唱腔念白上也是多以韵白为主稍加几句苏白。一出大戏差异于传统的折子戏，整出戏更多的是体现在人物性格上的塑造，在演出上不光要体现丑角人物的滑稽诙谐的一面，更要对于徐九经为官清正、不畏显贵 、敢为人所不为之事那种精神的赞美。徐九经这个角色一定要演的正气，不能演小了。其时是2个小时一连 不中止 地演，我感受对于唱功和体力要求都很高。
图为田漾先生 在《徐九经升官记》中饰演徐九经
李蓉：《水浒记·借茶》中您饰演的是张文远，在《鹞子误·前亲》中您饰演的是戚友先，这两个角色都是副行，您在饰演的时间 怎样 体现对于人物的区别？
田漾：《水浒记》的“借茶”和“生擒 ”两折是昆曲副行较量 经典的戏，念苏白。张文远这小我私人 物为人轻浮，喜沾花惹草，虚伪 风骚，在舞台上演员需要通过身段、眼神、语气更为夸张的将这些人物特色体现出来。在阎惜娇眼前 需体现出文质彬彬 ，诙谐滑稽，而背地里则是圆滑 好色的一面形成鲜明的反差。《鹞子误·前亲》戚友先这小我私人 物也是副行与张文远类似，念苏白。但这个角色是一个纨绔子弟，没有文采和身份职位，人物性格上也更为浮躁，对于自身贪恋 烟花地的喜欢 也并不避忌与遮掩。在演出中其轻浮好色的个性在身段和唱念上需要体现的更为显着 和夸张，个性更为张扬些。
图为田漾先生 在《水浒记·借茶》中饰演张文远
李蓉：我在看《鹞子误》的时间 ，您和朱斌先生 有直接的对手戏，这出戏很是出彩，两个丑行的在一起演出，你们会笑场吗？你们两人之间会不会飙戏？
田漾：哈哈，一定 会飙戏，但不会笑场。这出戏是王世瑶先生 同时教给我俩的。我们是从小长大的师兄弟，很早时间 就演过，而且演了许多遍。以是 我有时会和朱斌说，咱俩换着演演呗，但他说怕串词。我们现在就怕是演的遍数多了，演油掉了，就这贫困 了。以是 每次我们演的时间 照旧会认真的陶醉在角色中，思索 怎样 更好的演好这个角色，以是 不会笑场。
图为田漾先生 在《鹞子误·前亲》中饰演戚友先
李蓉：我们再来讨论两出老丑戏，一位是《鲛绡记·写状》中的贾主文，一位是《蝴蝶梦》老蝴蝶，你在塑造这两者时又是怎样 明确 人物的？
田漾：《鲛绡记·写状》这折戏是副行的“老丑”戏，所演绎的人物年岁 很大，贾主文这个角色很是有意思。戏中这小我私人 物的年岁 颇大，演员演出的时间 需要将形态、法式、身段、语气都体现出垂老迈矣的感受。念白是念的香山白口，身段的要求并不多，但主要 的是需要把这小我私人 物的阴森 、奸猾、贪财通过眼神和面部心情体现出来。尚有 戏中最后，他望见 银元在眼前，抖抖索索的那种激动兴奋形成强烈的反差。《蝴蝶梦》中老蝴蝶这个角色跟《写状》中的贾主文一样属于副行的“老丑”，念的也是香山白，但人物性格却完全纷歧样，老蝴蝶是庄周梦中所化，虽是年岁 很大，但由于 是个幻化的角色，不能当成生涯 中真正的老丑来演，身段法式上不需要太老迈，要体现出老当益壮、质朴 滑稽的人物性格。这个角色除了妆容中鼻子有个蝴蝶，他的服装也较量 特殊 ，进场时有件蝴蝶的披肩，就像蝴蝶的同党 一样。
图为田漾先生 在《鲛绡记·写状》中饰演贾主文
图为田漾先生 在《蝴蝶梦》中饰演老蝴蝶， 王静饰演田氏
李蓉：刚刚说了老，下面我们来谈“少” ，好比《孽海记·下山》中的“本无”这个角色，很是的青春幼年 ，而且很生动，您是怎样 塑造的呢？
田漾：《孽海记·下山》这一折戏是昆曲小花脸代表性的剧目，是昆曲丑行必学的一折戏，是启蒙戏、基功戏，它可以全方位的提高演员在唱、念、做、表等多方面的功底，也是我在学校时代 跟我师父学的第一个戏。演好这个角色需要规范的身段行动，字正腔圆的唱腔念白，无邪 而生动的演出。戏中包罗了耍佛珠、抛佛珠、耍佛珠翻身、抛朝方等一系列难度较大的技巧行动。在唱念方面戏里的的多段唱腔调门很高，音区八度的跨度也很大，念白中包罗了昆曲丑行经常用的苏白和韵白。在演出上需要演绎出小僧人本无这小我私人 物无邪 可爱质朴 的性格，无奈自幼出家可是 又对外面天下 的无比憧憬，最后要逃下山去的刻意 。
图为田漾先生 在《孽海记·下山》中饰演本无
李蓉：《张三借靴》昆班艺人俗创的昆曲时剧小戏，是民间艺人编演的单折滑稽戏，也是独幕讥笑笑剧 ，有着很强戏剧性。您在当中饰演的刘二是个小气 鬼，而且又是您和朱斌先生 演的对手戏。
田漾：刘二是个小气 鬼，由副行来演，念的是扬州白。剧中的刘二是一个极端小气 小气的人，又不敢直接拒绝张三借靴的请求，只有提出种种苛刻的条件刁难张三。这个角色要掌握住小气 、啰烦琐嗦、性格孱弱的这几个特点，把为人小气的性格带到每一个行动和眼神上去。朱斌演的张三也很圆滑 。我们就是要把两个市井小人物就很是鲜明地泛起在观众眼前 。
图为田漾先生 在《张三借靴》中饰演刘二
李蓉：我记得你在《挑帘》中饰演的西门庆，耳边插着一朵花，这种情形 在小花脸中是很少见的。
田漾：西门庆这个角色在传统戏中都是武生来演的，《挑帘》中的西门庆由小花脸来演，可以更好地展现出这个角色风骚好色的一面，尚有 与旦角之间的那种眼去眉来 。头上插花着实 也是他人物性格的一种外在体现。展现他的自我感受优异 ，洋洋自得，喜欢沾花惹草的一面，台词中也说道：“头插一枝花，最爱女娇娃”，这朵花体现了这小我私人 物骄横张扬、风骚好色之意。
李蓉：昆曲丑行中的念白是一绝，请您来先容 一下？
田漾：简直，昆曲丑行的念白也比其他剧种更考究更富厚，较量 常用的有：韵白、苏白、扬州白、香山白、绍兴白，甚至一些特定的戏中尚有 川白等地方念白。
李蓉：从适才你的先容 中，我们再来进一步剖析 ，韵白、苏白、扬州白、香山白、绍兴白，这些念白的区别在那里 ？你又是怎样 去学习这些念白的呢？
田漾：对于昆曲丑行来说一样平常 苏白用的是最多的。香山白往往用于老丑，体现年岁 感，它的腔调有点拖，好比《鲛绡记·写状》的贾主文。《张三借靴》中用的是扬州白，这可能与其时撒播 或地域有关。《鸣凤记·吃茶》中赵文华有一段绍兴白。学习方言是丑角的基本功，我是很喜欢学习种种方言的，多听多练吧。
李蓉：丑行尚有 一个很显著的特点，就是他的对话往往是打破台上台下的。好比他既可以在台上，和剧中其他角色对话，又可以面临 着台下观众语言 。
田漾：是的，丑行往往肩负着活跃气氛的使命 ，以是 对话就是起到和台下观众交流的目的，通过调动观众的观剧加入感，形成互动感很强的效果。丑行这种形式的演出最早起源于古时的参军戏。
李蓉：昆曲小花脸尚有 广为人知的“五毒戏”，请您先容 一下。
田漾：这“五毒”戏是：《孽海记·下山》小僧人的蛤蟆形；《连环计·问探》能行探子的蜈蚣形；《雁翎甲·盗甲》时迁的壁虎形；《义侠记·游街》武大郎的蜘蛛形；《金锁记·羊肚》张婆的蛇形。这五出戏成为了昆丑文武戏中的看家戏。着实 这也是昆曲生长中老一代艺人们的智慧，他们通过视察这些演出中与昆虫和动物相似的地方，用以展现人物。小僧人本无的身段行动以半蹲，侧身跨腿，颠步较多，脖子耍佛珠时一撑一撑，形似蛤蟆；《问探》中能行探子狂奔如飞，舞动令旗，再加上许多身段技巧行动都形似蜈蚣；《盗甲》中时迁被称为鼓上蚤，他由于 要飞檐走壁去盗甲，身轻如燕又悄无声息，加上一系列翻墙、爬高台的高难度技巧行动形似壁虎；《游街》中武大郎主要是矮子功，由于 演员饰演这个角色是蹲着的，以是 肚子显得很大，缩手缩脚就像蜘蛛一样，但蜘蛛的爬行是轻盈 的，以是 矮子功不能练的太极重，这样整小我私人 物都太粗笨，而是步子要快要轻盈 ；《羊肚》舞台上现在演的很少了，张婆是个彩旦的角色，她中毒后很痛苦，匍伏在地上的一系列身段技巧行动也是形似蛇在地上扭动。
“没有小人物 只有小演员”
李蓉：业余生涯 中，您的喜欢 是？
田漾：看影戏和戏剧是我人生的喜欢 。周星驰笑剧 影戏对我影响蛮大的，我还很喜欢金·凯瑞的影戏。另外像一些老戏骨，如濮存昕先生 和陈道明先生 饰演的人物，我也很是喜欢。我会专心 去看他们的演出。
图为田漾先生 生涯 照
李蓉：您刚刚说到周星驰影戏，周星驰饰演过许多的小人物。我记得他在《笑剧 之王》有个细节 ，他在失意时翻阅了斯坦尼斯拉夫斯基的书《演员的降生》，斯坦尼斯拉夫斯基有句名言“没有小角色，只有小演员”，这个对他影响很深。
田漾：周星驰笑剧 影戏对我们这代人影响蛮大的。周星驰演的许多底层人物和我们丑行有相似的地方，他的笑剧 着实 也是有许多对于人生的思索 。我也很是喜欢这句“没有小角色，只有小演员”，角色自己没有巨细之分，舞台上岂论是主角、配角或者龙套，都是需要我们全身心去投入塑造的。
李蓉：丑行通常演配角较量 多，有没有以为 自己戏份少而感应委屈。
田漾：丑行担纲演主角的大戏少少，作为绿叶的因素 多一点，但我以为 这是分工的差异，我不会由于 戏份少而感应委屈，会配合主演一起花招演好。配角对主角起到很好的陪衬作用，整出戏才会出彩。
李蓉：对于您饰演丑行，您的家人是否支持和明确 ？
田漾：我的家人对我很是明确 和支持，没有什么后顾之忧。平时的业余生涯 中我也会更多的陪同 家人和孩子，我以为 好好享受生涯 也是很主要 的。
李蓉：若是 不从事昆曲事情，您会从事什么职业？
田漾：这个我没有想过，即便其时昆曲很不景气的时间 ，由于 谁人 时间 王世瑶先生 就住在剧团扑面 ，时不时去先生 家中学戏。我自己以为 有戏学，很充实，而且学艺多年，对这一行也有了很深的情绪 ，以是 没有想过此外职业。
李蓉：笑剧 往往是“含泪的微笑”，好比卓别林大师的影戏在默片时代就有着很强的头脑 性，以是 说丑行在给各人带来欢喜的同时，也带来了很深的思索 。
田漾：是的，丑行的鼻子虽然被豆腐块削平了，可是 人物内在 是很有深度的。好比说《芦林》这出戏就是反映愚孝的，可是 跟妻子之间的情绪 戏又很是能熏染观众，每个观众看完后都市有自己差异的判断与感受。
李蓉：您自己特殊 心仪的想饰演的角色？
田漾：我很想演《势僧》这出戏，这也是个僧人戏。这个僧人很是势利，以是 整个剧情是一直 反转的，展现了他多变的嘴脸，演起来会很过瘾。
李蓉：从艺二十多年来，您的心得是？
田漾：大致可以归纳为这样两点：一是演出是“由外向内，又由内向外”的展现，我们在学习唱念、身段、演出，先是模拟 先生 的样子，从形状 上去靠近，再向人物心田 去深入。这之后再从人物心田 去推测，再向形状 去延伸，就是这样一直 地循环历程，然后逐渐提高自己。二是细节很主要 。我每一次演出完都市回看一下演出的视频，一方面我会让先生 朋侪 给我提建议，一方面我也自己去看演出中存在的问题。我以为 细节很是主要 ，当我们把整出戏和人物塑造都练的很熟练了之后，细节就更为主要 了。好比演出和念白中节奏的掌握，节奏的松紧快慢，每一个身段演出之间的毗连 ，每一句念白之间语气的变换，该怎么去掌握，是要一点一点去推敲的。所谓“深察而悟，丑亦有道”。