小生的行当中有扇子生也就是所谓的白面书生，如《牡丹亭》的柳梦梅;有武生，如《黄鹤楼》的周瑜;穷生，如《豆汁记》的莫稽，在化妆上也不能一样。武生要分长靠武生和短打武生，在面部化妆方面也各不相同。 就一样平常 生角化妆来说，分为上底油、拍底色、抹红面颊 、买通天、拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红(指不戴髯口者)等七道工序，各道工序的要求是这样的：
用凡士林油匀称 地涂抹在脸部，一来为掩护皮肤，二是为卸妆利便 ，虽然，要薄厚相宜 。、拍底色。
用肉色的化妆油彩拍打在脸部的各个部位，尤其要注重 嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部，要面面俱到，若有 疏漏就会显得很脏，下颏到颈部要由多到少，由有到无逐渐过渡，切记不要像花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线，给人以面具的感受。底色颜色深浅，或红一些，或白一些，要与同台配合的演员相一致，如饰演伉俪、情人 的小生要与旦角一致，一堂中的四个龙套要一致。
抹红面颊 ：
就是用红色的油彩自鼻梁两侧，眉毛以下的部位由上而下，由鼻梁到耳部，由深到浅地向外侧搪塞开来，这是脸部化妆中很主要 的，在手艺 上要求很高的一个环节，既要因角色而异，又要因演员的脸型而异，如脸型偏瘦的演员，红色就要宽一些;脸型宽的演员，红色就要窄一些，以填补 自身条件的不足。抹红彩时，上部要从眉毛和鼻梁最先 ，但与鼻梁中央 肉色底色的衔接处，左右各有一条线，鼻梁矮的，这条线要相对显着 ，中央 的底色也要相对窄一些，以陪衬出鼻梁的部位;鼻梁过高的，这两条红线就不要太显着 ，相对的模糊一些，鼻梁中央 的底色也要相对宽一些，以淡化鼻梁的部位。这双方 的红面颊 抹好之后，基本上是以眼睛的部位为中央 向周围 由深红变浅红，这个过渡要很是自然，给人以立体感和真实感，绝不是像两块红布一样贴在双方 的面颊 上。
画通天：
俗称“买通天”，就是由眉攒向上，在印堂的部位画一条红杠，呈人字型。很可能由于 是从两个眉头的部位往中央 向上画到脑门的最高点，靠近 脑门，俗称天灵盖的部位，因此称之为“通天”。它起到很好的提神的作用，给人以阳刚之美。较量 来说，小生，主要是雉尾生，通天要细一些;老生要淡一些;武生要粗犷一些。有的小生，如扇子生和穷生，多数缺乏阳刚之美，画通天就不相宜 ，在两眉之间画一个毗连 的小桥，不要太高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”;有的老生饰演的角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一样平常 的通天矮一半，比小生的元宝又大一些，而且它的上部呈方型。
拍粉定妆：
是由于 抹上的油彩有油彩的灼烁，它的油性又很容易在脸部发生转变 ，缺乏稳固 性，以是 要敷一层粉，使油彩牢靠 地与皮肤接触在一起。一样平常 用粉扑掸上一层，再用粉刷把多余的粉刷掉就可以了。有的演员在面颊 扑上粉后，并不马上掸掉多余的部门，而要在有的部门让扑粉多停留一些时间，以增添 面颊 油彩的条理感。有的演员在定妆后，还要用胭脂红在眼部周围使红色越发重一些，也是为了加重面颊 的条理感，或通过颜色的深浅来改变自己的脸型，填补 心理 条件的不足。
描眉画眼圈：
眉毛的描法一样平常 是加重自己的眉毛就可以了。然后通过用网子吊眉时使眉毛的两侧向上翘起。若是 自己的眉毛两侧往下垂得较量 厉害，或自己的眉毛长得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩盖住，在自己以为 理想的部位来画出眉毛来。画眉毛一样平常 先用眉笔画，再用秃头毛笔蘸少许锅烟子加重眉毛的颜色和立体感。眼圈的画法主要是凭证 自己的眼圈来画，然后在眼睛的鱼尾处画一条加长线，这条眼线应该与眉线是基本平行的，吊眉后才悦目。若是 眼睛较量 小、，眼圈就要画得大一些;眼睛较量 大，眼圈就要画得小——些。画上眼睑时，眼睛向下看;画下眼睑时，眼睛向上看。京剧演员的眉型和眼型，多数是以丹凤眼、卧蚕眉为准。
抹口红：
主要是小生和不戴髯口的武生为体现人物年轻俊美，用口红在嘴唇上涂抹一层。同样，嘴大的，红要抹得小一些;嘴小的，口红要抹得大一些。
以上是—般画法，有些特殊角色就要有一些特殊画法。好比《豆汁记》的莫稽，时运不佳时，为体现其倒霉的处境，在化妆时，用扑粉在脸上扑上—‘层后，直接描眉，画眼圈就可以了。这样就很好地体现出人物穷困潦倒，面无人色 的造型。
另外，老生画法不用油彩，只用胭脂涂抹一下面颊 就直接描眉画眼圈也可以，由于 老生或武生用油彩后与旦角的颜色一样，就显不出老生和武生的苍劲和坚贞，反而带有脂粉气。
必须要说明的是剧场的条件在一直 转变 ，灯光的强弱直接影响到化妆的颜色。岂论是底色照旧面颊 的红色，其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比例。如灯光强，颜色就要深;灯光弱，颜色就要浅。若是 没有实践履历 的演员，在化妆时最好与有履历 的演员用一样深浅颜色的油彩，否则，化妆时看着很红，到舞台上却是一脸的苍白，这是常有的事。