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在山水画中，树与石都是最为基本的个体，作为同是无情物的树，其姿态万千，种类繁多，比石更多了几分生气，那么树的结构特点有哪些呢?整体来看，每一株树都是由枝、干、根、叶组成，因此，学画树应先相识 一株树的结构，进而学习其画法，则会闻一知十 ，闻一知十 。
画树的顺序，一样平常 是先豆干，再分枝，后画根，最后点叶。无论何种树，基本要领即是先画树干或树枝，次加树叶。也有从树叶画起，再连树枝、树干及树根，随自己的习惯无邪 掌握。
①立干分枝，树干及枝用中锋侧锋为主，中锋考究力度，侧锋以求转变 ，运笔要有顿挫转折，体现树干自己的生命力。画树干也是为了先定下树的时势 ，其俯仰向背先确定下来。
②然后皴擦以显其肌理和厚重感。
③枝干画完后，点出叶子，注重 树叶间的疏密、墨色的浓淡及留白的空间处置赏罚 。
树鳞画法
每种树由于其自己树皮肌理质感差异，体现要领也区别很大，如松树多用鱼鳞皴，柏树爪绳索皴，椿树、桐树多用横笔皴等。
昔人画有"树分四歧"之说。现代人称为"四枝"，简朴明确 就是画出一棵树的左、右、前、后差异偏向生长的树枝，使之具有一定的空间感和立体感。
树枝画法
由于树木的种类差异，每种树枝的形态也多种多样，前人通过恒久的视察和实践，将它们归纳综合为两种基本的形态，即"鹿角法"与"蟹爪法"。前者如鹿头上之角，后者如螃蟹之利爪。鹿角上挑，蟹爪下屈，如枣树等基本属于后者。着实 在自然界中，许多树木的枝条不是单一的上挑或是一律的下屈，而是错综重大 ，要多视察自然、总结新的画法。
树枝穿插画法
局部树枝的穿插不易掌握，既要转变 富厚，又不能显得很乱。落笔时要依据结构，有序地穿插，阻止 平行线式的组合，从大枝出小枝逐渐变细，要掌握疏密转变 。
树根画法
树根画法分为露根和藏根，有些老树经雨水冲刷，常使根部如虬龙般外露，形态各异很是生动，因此也造成了树形自己的转变 ：画树根时笔上水分少一些，追求涩辣苍劲的意见意义 。
叶子画法
种种树种类差异，叶子形状也纷歧样，其画法可以归结为两种，即点叶法和夹叶法，也就是没骨法和双勾法。点叶法包罗"介字点""胡椒点""平头点""松叶点""藻丝点"等法。夹叶法包罗三角形、圆形、菱形及这儿种形状的组合，画出的叶子具有很强的装饰气焰 气焰 。夹叶法除了装饰类外，尚有 较写实的凭证 现实 叶子形状举行 双勾勾勒的要领，在自然界中多视察，以总结出自己新的双勾法。
组合树的画法
两株以上的树的组合要注竞相邻两树的岛低错落，三株树要注重 直立和倾斜的交义关系，树和树的顶部和根部不要一样平常 齐，左右互让，穿插自然。树的组合要多加训练 总结纪律，三株五株自然熟能生巧、融会意会 ，千株百株以致 万木成林都可以组织得驾轻就熟。
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