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什么 是音染,声场,人头唱片
音染
音乐自-然 中性的劈面 面，即声音 染上了节-目 自身 有无 的一些特征 ，比如 对着一位 罐子讲话 获得 的那种声音 即是 典型 的音染。音染讲明 重放的信-号 中多出了（或者 者 是减少 了）某些成份 ，这分明 是一种 失真。
声场
什么 是音场？
「音场」终究 是 什么 ？在美国，「Sound Field」与「Sound Stage」是二个名词。「Sound Field」泛指所有 声音 满盈 的空-间 ；「Sound Stage」特指舞台上乐队的排列 （包罗 宽、深、高、低）。在台湾，咋们 所谓的「音场」现实 上是 指「Sound Stage」而言，由于 岂论 是「声音 的舞台」或者 「音台」都无法 让人望文生义 。至于「Sound Field」，咋们 早已用另一 个名词取代 ，那即是 「空-间 感」。因而 ，当咋们 提到「音场的形状 」时，即是 指你 的器械 所再生的乐团排列 形状 。由于 遭到 频率 照应 曲线疏散 不-服 均 和 喇叭指向性、闺房 声波反射条件 的影响，有一些 音场是内凹形的、有一些 是宽度大于深度的；有一些 是深度大于宽度的。有一些 音场形状 即是 四四方方，有无 内凹的。这类 声音 舞台区别 形状 的再生，我称为音场的形状 。最好 的音场形状 固然 要与录音 时的本 样吻合 。在此我要提出一位 值得注重 的场所 ：现场演奏 时的录音 ，其乐团的排列 是宽度大于深度的；但在录音 室中，经常 为了音响结局 ，乐团的排列 办法 会更改 ，一样平常 纵深会拉长，希奇 是攻击 乐器会放得更远一些。这样 一来，就不-是 咋们 在音乐厅中所看见 的排列 。 ，刻薄 的读者和 谈论 员们不行 不察。
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什么 是音场的宽度？
经常 听见 发烧 友夸口：「我的音场不仅 逾越 喇叭、宽抵二侧墙，以至 破墙而出。」这句话在外行人 听来，着实 是天方夜谭。在我听来，则仅是有点夸耀 而已 。我想许多 音响迷都有这类 经验 ，没必-要 我再多费唇舌。一样平常 而言，音场的宽度能够 宽抵侧墙。至于破墙而出，那生怕 将要 靠一点想像力了。最少 ，以我而言，我要「用眼睛能够 或者 者 看获得 」音场在那里 才算数，墙外的东-西 我看不到，我不行 以 一定 他 在那里 。因此 ，我的音场宽度其着实 只在我的墙壁之内 而已 。
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什么 是音场的深度？
这即是 咋们 平时 所说的「深度感」，现在 我把他 归于音场的深度。为什么 不像以前 一样 ，将他 与条理 感、定位感并列呢？由于 条理 与定位谈的不-是 音场，而深度感却仍属音场的范围 之中 ，因此 ，我将他 改为 「音场的深度」而不以「深度感」称之。与「音场的宽度」一样 ，许多 人会说他 家音场深度早已破墙而出，深到对街。这固然 也仅是知足 自己 的形容 词而己。着实 的「音场深度」指的是音场中最前一线乐器与最终 一线乐器的差异 。换句话说，他 极应该 是指小提琴与大鼓、定音鼓之中 的差异 。「宽到隔邻 、深过对街」这应该 是包罗 在以后 说的「空-间 感」中。有一些 器械 或者 环-境 由于 中低频或者 低频过多 ，因而 大鼓与定音鼓的职位 会前冲，这个时候 ，音场的深度固然 很差。尚有 一例，有一些 音场的职位 向后缩，结局 被误以为 音场的深度很好，那是过错 的。我信赖 ，你 只要 掌握 住「小提琴到定音鼓、大鼓之中 的差异 」这句话就不会错了。
1. 横向声场，即是 咋们 平时 所听见 的小喇叭（这里指耳塞）差一点 发声点的差异 的远近。打个比如 ，比如 A8，A8的横向声场做 得不错了。横向声场好的耳塞，压制 感会对应 较少，或者 者 说很少，听起身 恬静 耐听。这个 与头中效果 恰好 是反以前 的，而头中效果 分明 的耳塞，横向声场一样平常 都对比 狭窄 的了。
2.纵向声场，即是 咋们 听见 乐器的定位和 条理 ，也即是 说纵深感。咋们 能够 这样 去领会 ，比如 有一些 时刻 候在古典音乐内里 ，咋们 听见 大提琴的声音 在对比 靠前的职位 ，而且 是偏右方的，小提琴在靠后的职位 ，竖琴在靠左侧 的后面 ......上面 这些 即是 乐器的摆位。纵向声场好的耳塞，听见 乐器的定位是准确 的，声音 的条理 是对比 分明 的，乐器之中 的差异 感是分明 的。耳塞内里 ，我们 能够 去听听ER4P,UM2他 们对乐器的定位是做 得不错的了。
人头唱片（Binaural Recording）
听过耳机的同伴 大多知道 ，耳机重播音乐的结局 和喇叭有太大 的区别 ，希奇 是在“音场”方方面面 。耳机只管 也能营建 出音场的结局 ，但远不妨 喇叭自-然 。“耳机的最重-大 弱点和缺点 即是 音场不自-然 ”以前 变成 发烧 友的共识 。这是什么 组成 的呢？主要 有二 个原因 。一最先 的时刻 ，用喇叭重播音乐时，声音 信-号 从喇叭发出 ，通过 空-气 流传 ，抵达 人耳。这个 时刻 ，人耳听见 的“喇叭声音 ”和听见 自-然 界中种种 声音 一样 ，通过 耳廓、外耳、耳道，传导到耳鼓膜，被脑袋 神经所感知。
在这个 历程 中 ，人的耳廓、耳道、人的头盖骨、肩部等对声波的折射、绕射和衍射，都市 对声音 组成 肯定 影响。在声学上，用HRTF，即“头部相关 传输函数”来描写 这类 影响。即是 由于 HRTF的影响，人的脑袋 能依照 经验 判断 出声音 发出 的方向 和差异 。人即便 蒙上眼睛也能判断 声音 发出 的方向 和差异 ，这即是 K脑袋 依照 HRTF影响的经验 做 出的判断 。通过 耳机浏览 音乐时，声音 是被耳机的驱动单元 直-接 “灌”进双耳的，也即是 说，人的耳廓、头盖骨和肩部等对声音 组成 的影响有无 了，HRTF不存在了。在这类 情形 下，人的脑袋 就无法 准确 判断 声音 的方向 和差异 。许多 人以为 ，用耳机浏览 音乐时，音场的感受 不自-然 ，乐器的定位好像 是虚的，其主要 本 因就在于此。另一 个本 因是，制做 立-体 声录音 时，一样平常 差一点 声道的麦克风 相互 相距几米、以至 十几米。相距这样 远获得 的立-体 声信-号 被二 只相距惟有 30厘米的耳机单元 灌进双耳，一样平常 获得 的结局 即是 ：音场的大部-分 好像 挤压在差一点 耳之中 的脑海中，俗称“头中效果 ”（In-Head Effect）。
可是 ，有一种 “仿真人头”（Dummy Head）的双声道录音 办法 完善 地处置 了耳机的这一坏处 。用仿真人头办法 录制的唱片当用耳机浏览 时，能营建 出比喇叭越发 逼-真 的360度音场结局 ，是迄今为止在音场再现方方面面 最完善 的一种 高保真录放办法 。要想用喇叭营建 出可与之媲美的音场结局 是不该 该 的，除非用大部-分 只喇叭将听者围起身 ，录音 时用上大部-分 声道！可是 ，仿真人头录制的CD惟有 用耳机浏览 才气 仔细 品味 到其妙处，用喇叭浏览 一开始 不 可以 发-挥 其音场上的优势 。为什么 呢？这将要 谈到仿真人头录音 技术 的理由 了。
简易 地说，仿真人头录音 办法 即是 把二 个微型全方向 性麦克风 安置 在一位 与真人头全部 一模一样 的假人头的耳道内（靠近 人耳鼓膜的职位 ），模拟 人耳听见 声音 的所有 历程 。这个 假人头有耳廓、耳道、头盖骨、头发和肩膀，以至 皮肤和骨头也是 采用 和人体最为靠近 的原料 制作 的。这一切 都为了一位 目的 ：尽应该 着实 地模拟 人耳在听见 声音 时所遭到 的一切 HRTF的影响。
这样 二 个麦克风 录制到的信-号 应该 说就十分 于一位 在假人头地址 职位 的真人的双耳所听见 的声音 。这个 双声道的信-号 不行 以 加任何以 后 处置 （否则 就会破坏 “模拟 真人头”的着实 性），直-接 灌录到唱片上。只要 用耳机浏览 这张唱片，就能够 全部 完善 地将录音 场-地 的音场（360度）还本 进去 ，好象听者就处在录音 场-地 中似的，由于 一切 的HRTF都保留 在了唱片上，被耳机重放进去 。分明 ，用喇叭放这张唱片也会有不错的立-体 声结局 ，但绝不 能跟耳机对比 。由于 在喇叭播放的历程 中 ，听者又遭到 了一次HRTF的影响，滋扰 了唱片中原 有一些 本 始HRTF信息。
用双声道录音 就能够 完善 地还本 出360度的音场结局 ！这本应是一件天大的好事 。可是 ，仿真人头录音 只适合 耳机重放，这大大制约 了他 的运用 ，因此 市上正在通畅 的 上采用 仿真人头技术 录制的CD很少 ，食用 寻找 。在着名 的仿真人头技术 网站上，有一百多种CD可选择 。
笔者的一位 美国同伴 知道 我是耳机兴趣 者，专程 从Tower Records订购了一张仿真人头录音 ，赠予 给我。这张价钱 高达50美圆 的限量发售 镀金CD应该 是全世界 第一张用仿真人头技术 录制的大型交响曲的唱片，收录有德国做 曲家理查·施特劳斯的“查拉图斯特拉如是说”和法国做 曲家圣桑的“钢琴 交响曲”，弥足珍贵 。出书 仿真人头CD的全部 全是 一些小型唱片公司。这张CD是由Newport Classics出书 的，编号NCAU10001。
制做 这个 录音 时，一只纽曼KU100仿真人头就摆放在带发 家上方，录音 场-地 内的一切 声音 都被完整 地纪录 在20比特硬盘上，经Sonic Solutions工做 台的编辑 ，制成最终 的镀金CD。监听用的器械 包罗 BW Matrix 801Ⅲ扬声器、森海塞尔HD580耳机、Bryston 4B功率扩大 器和Apogee的20比特数码-模拟 转换器。传统的双声道录音 办法 只能纪录 、还本 180度的前方 空-间 ，而这张仿真人头唱片纪录 的是录音 场-地 内360度范围 的完整 空-间 信息！用森海塞尔HD580耳机来浏览 这张CD自-然 是最适合 可是 的了，由于 录音 时即是 用此耳机做 监听的。固然 用别的 高保真耳机结局 一样 突出 。
从所有 上说，这张CD不仅 音响结局 发烧 ，消息 大、频响宽、剖析 力超高（钢琴 发出 的超低频使人 直起鸡皮疙瘩），更足够 展现 了“仿真人头”技术 的优势 ，确实 音场之逼-真 。“头中效果 ”的存在使音场结局 不自-然 ，和听现场分明 区别 。而这张“仿真人头”CD睁开 的音场一切 挣脱 了浏览 者的头部，每一 一位 声部的空-间 职位 和深度都十分 分明 ，决不带半点迷糊 ，比我听过的一切 喇叭体制 都越发 逼-真 。另外 注重 ，这首交响曲中的钢琴 位于左后面 ，而不-是 一样平常 的正前方 。当我首次 从双声道的耳机喜欢 听 到“后面 ”传来的声音 ，我还真吓了一跳，下熟悉 地要转头 看看呢！360度的空-间 感真是利害 ！我最终 明确 了，为什么 Hi-Fi搞了这么多年，直到现在 ，即便 是最高级 的体制 ，仍不及 现场的感受 。一开始 ，主要 就在于音场！360度的音场感受 宁静 时 听见 的小于180度的音场感受 ，差异 确实 太大 。仿真人头技术 是惟一 能百分之百还本 360度围绕 音场的技术 ，比任何“多声道围绕 声技术 ”都远远优越 。
仿真人头CD既然这么好，那么 无法 从海外 订购CD的普通 发烧 友怎样 搞到他 呢？我寻找 了很久 ，最终 觉察 了一张发烧 友有应该 在国内 买到的仿真人头 CD：美国TELARC唱片公司最近 几天 出书 的一张名为“雅歌”（Song of Songs）的CD，居然 是用仿真人头技术 制做 的。对国内 的耳机发烧 友来说 ，这是一次极为 名贵 的体验360度音场的机遇 ！
“雅歌”是《旧约圣经》中的一章，是古犹太人恋爱 诗篇的汇编，形象 地用男女间的恋爱 形 容 “天主 的选民”犹太人和天主 之中 的严密 关系 。这张编号为 80486的CD收录了19段合唱 和器乐演出 （用犹太民族传统乐器），内容既有宗教合唱 、也有 世俗的歌曲，由波士顿“挂毯”（Tapestry）女子 合唱 团演出 。录音 时也采用 了德国纽曼KU-100仿真人头。
如果 你 拥有 一副Hi-Fi耳机，岂论 条理 是高是低，都应该 去买一张仿真人头技术 制做 的CD来听听。他 带给你 的是相对 的震惊 ，是世界上最高级 的“围绕 声体制 ”也无法 对比 的360度的相对 临场感！
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《最爱》删改 自阎连科的长篇 小说《丁庄梦》，由顾长卫执导，章子怡、郭富城、陶泽如、濮存昕、孙海英、蒋雯丽、王宝强、蔡国庆等发 衔主演。2011年五月 10日，该片在祖国 大陆 上映。影片叙述 了一位 小乡村 的村民由于 一场突如其来 的顽疾 而被打乱了平静 的生涯 ，人们在恐慌 中展现 出人的天性 百态。身染绝症的男女主要的角色 从相怜、相依到相爱，在这段不被祝愿 的情感 中二 人用性命 证实 了恋爱 的尊严 。
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《鸡皮疙瘩戏院 版》
导演: 三木康一郎
编剧: 三木康一郎、ブラジリィー?アン?山田、八代丈寛、名执健太郎
主演: 谷村美月、木南晴夏、佐津川爱漂亮 、石桥杏奈、入来茉里、白羽由里、野间口彻、松本じゅん、小林高鹿、古川雄辉、菊田大辅、笹野铃々音、宫崎美穗
种别 : 恐怖
制片国家/地域 : 日本
语言 : 日语
上映日期: 2012-09-13
片长: 87分钟
一样平常 に潜む狂気や恐怖 を描いたホラー做 品で、2007年に放送された第1做 「トリハダ 夜ふかしのあなたにゾクッとする话を」を皮切りに、09年までにシリーズ计6做 が放送されたオムニバスドラマの戏院 版。家电メーカーのコールセンターに务めるひかりは、制品 に无関系な文句 をつけてくるクレーマーにもひたすら谢り続ける、地味で真面目 な社员。しかし、发 导 の中村と不伦中という大きな隐秘 を抱えていた。ある日、中年女人 のクレーマー対応に疲れて帰宅したひかりは、隣に住む住人の名前がクレーマーと同じであることに気がつき……。主演はドラマ版に1做 目から出演している谷村美月。共演に木南晴夏、佐津川爱漂亮 、石桥杏奈ら。
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