很多人都想知道小旗袍身体乳和小旗袍身体乳好用吗的问题，下面让小编来为你分享一下吧！
本文纲发 ：
- 1、民国时期 的女人 衣饰 旗袍
- 2、内衣 外露太尴尬 ，这几个搭配办法 快珍藏 起身
- 3、现在 的乂 自-由 ，民国美人 做 了哪些 奉献 ？
- 4、传统旗袍定制需要 丈量 哪36处
- 5、旗袍文雅 修身，你 知道 旗袍起源 于哪一位 朝代吗？
民国时期 的女人 衣饰 旗袍
民国时期 的女人 衣饰 旗袍
看过《邪不压正》的同伴 肯定 对裁缝 巧红和朱局长情人 唐凤仪民国时期 的典型 衣饰 ——旗袍影响深刻 吧。以下 即是 对民国时期 的女人 衣饰 ——旗袍的起源 、转变 历程 的一些基本 知识 。让我们 更深入 天文 解 民国时期 的女人 衣饰 ——旗袍。
做 为祖国 和世界华人女人 的传统服装，也是 祖国 久远 的衣饰 知识 中最辉煌 的征象 和形势 之一，被誉为“祖国 国学 ”和“女人 国服”。
唐凤仪的着装足够 展现 了民国时期 ，旗袍在祖国 女人 中的职位 ，唐凤仪能够 说八面小巧 ，风情万种，但成熟背后 缺依然 有一颗美人 的心。同时 唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互 映托 ，女人 将旗袍美丽一 的线条足够 展现 进去 ，旗袍将女人 举世无双 妩媚 体现 的淋漓尽致 。
裁缝 巧红的着装着代表的是民国时期 普通 农民 人家女人 的穿着 。那种普通 女人 穿的长袍和男性的长袍都体现 了祖国 在那时 民众 的含蓄 之美。长袍将男女身体 的大部-分 都笼罩 起身 ，有无 旗袍的妖娆，有无 旗袍的开衩，但在那时 的普通 农民 人家，女人 全部 全是 这种类 型的衣饰 。
现实 上，这个 起源 于旗人长袍的衣饰 ，首次 将中华女人 秀美的身体 展现 在世 人眼前 。一经出-现 ，旗袍便变成 民国时期 ，上至达官贵-人 下至农人 农民 最喜欢 的衣饰 ，并在然后 的进展 中衍生出富厚 多姿的“旗袍知识 ”。
1、由旗人长袍进展 而来
旗袍本不-是 汉服，而是旗人的长袍，一开始 满族男女均可 穿旗袍，可是 惟有 八旗主妇 一样平常 所穿的长袍才与之后 的旗袍有关 系。
清代 早期 旗人所穿的长袍，其外面 呈长方形，圆发 口，窄袖、有扣襻且衣襟 右掩，二 腋部-分 分明 缩短 。长袍下部开衩，下摆宽阔 ，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，色彩 较素。清代 中叶，旗人的长袍除圆发 外，还出-现 了狭窄 的立发 ，袍身和袍袖也比清初时宽阔 ，而且 长袍的下摆一样平常 多垂至脚踝。
有清一代，旗人长袍的表-面 形象 线条以直线为主，没必-要 曲线，给人平直牢靠 的感受 。而且 ，长袍左右 一体，使得线条对比 流通 ，长袍能够 或者 者 盖住 脚，八旗女子 的天足被掩饰 在袍摆之下，因而 当旗人女子 穿上“花盆底”高底鞋以后 ，腰线得以提高 ，下肢也被拉长，使穿着 者显得亭亭玉立，再加之 八旗女子 们头上常戴高大 的“吻合 心意 头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚 多姿。
可是 ，究竟 宽阔 、厚重的长袍有无 曲线的展现 ，仍然 给许多 爱漂亮 的女人 带来 颇多不满。随着 民国的建设 ，衣饰 一样也能够 成 为时期 创新 的一位 标识，男性衣饰 出-现 中山装，女子 从满人的长袍中觉察 了女人 衣饰 之美，屏弃 宽袍大袖的弱点和缺点 ，吸收 了东方 的审美兴趣 ，便降生 了旗袍。这类 新样式 服装，斗胆 地体现 了女人 身形 的曲线美。
旗袍的盛行 ，始于上世纪20年月 初。盛行 早期 的改善 旗袍一改宽阔 、平直的特色 ，对宽阔 直腰（无腰身）的满人长袍举行 收腰的计划 ，缩小 袖口，组成 腰身，以贴合女人 的身体 曲线；次要 ，旗袍的长度减短，满人穿长袍，经常 脚上穿着 四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住 鞋底，而汉人穿平底鞋，有无 高高的鞋底，头上也有 无 高大 的发髻，旗袍的下摆因而 大幅度剪短。
改善 后的旗袍不仅 能够 凸显身体 曲线，旗袍的开衩还能够 展现 女人 的秀腿，因而 深得女人 迎接 。再加之 上世纪20年月 恰好 是女权行-动 兴起 的时期 ，追求 男女同等 ，放足、剃头 、天乳、上女学、婚姻自-由 等看法 也最先 我们 全是 十分 信服 ，女人 走出家 庭，走向社-会 以后 ，他 们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族主妇 对襟衫和 袄裙的祖国 人，有眼前 一亮的感受 。没过多 久，女人 纷纭 效法 ，他 们扯上一块布料，没必-要 定 是高级 的面料，哪怕即是 普通 的面料，在裁缝 的手巧 之下，就裁出一件贴合适 体 的旗袍。
可是 ，旗袍的出-现 ，也经验 了多个进展 阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷朴直 的，拥有 清教徒的风格 。”那时 的旗袍，袍身宽松，廓形平直，袖身缩小 ，袖口增大，组成 “倒大袖”的形制。
早在上世纪早期 ，“倒大袖”即是 一种 对比 盛行 的女人 衣饰 风格 ，女子 的袄子有倒大袖的样式 （大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是 倒大袖的形制，民国初年在女學生 中盛行 的“知识 女装”也是 倒大袖。因而 ，一最先 的时刻 的旗袍也结合 倒大袖的风格 ，组成 了“倒大袖”旗袍。
上世纪20年月 ，在一些关于 宋庆龄的图片中，就有他 穿着 多款倒大袖旗袍的纪录 。1923年1二月 21日，宋庆龄陪同 孙中山前往 广州岭南大-学 讲演 ，他 穿着 黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾 ，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世 ，宋庆龄在治丧时期 ，穿的孝服 是黑色 长袖倒大袖旗袍。
1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款希奇 的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来剖析 ，旗袍质量 考究 ，属于大做 。可是 到了上世纪30年月 ，旗袍样式 层出不贫 ，倒大袖旗袍以前 很少见了。
这个时候 旗袍所有 特色 是发 小、袖小、下摆多转变 ，焦点 是考究 腰身。依穿着 者的区别 身体 ，量身定做 ，在腰身的放、收之中 ，体现 旗袍的贴身。翻看之前 的照片，会惊讶 地觉察 ，旗袍在每一 一位 穿着 女人 的'身上全是 合适 、稳妥 的，相对 有无 之后 制-服 的松垮感受 。其本 因即是 旗袍是量身定做 的天性 化衣饰 ，千人千样。
2、旗袍转变 多端
民国时期 ，女人 旗袍出现 出转变 多端的特色 ，主要 体现在 旗袍的下摆是非 、腰身宽窄、发 口样式 、袖子长短 等方方面面 的转变 。
先说发 口样式 。先是时尚 低发 口，继而盛行 高发 口，即便 在炎天 炎夏 ，薄如蝉翼的旗袍仍必须 配上笔直 及耳的硬发 ，以示时尚 。之后 发 口高到直抵腭下，继所致 耳。今后 盛行 低发 ，发 子越低越摩登，当低到着实 无法 再低的时刻 ，索性 不办法 子，也是 一种 时尚 。
旗袍下摆长度时长时刻 短。长时刻 盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年月 旗袍盛行 长下摆，长可及地，盖住 脚面，被形象 地称为“扫地旗袍”。
长旗袍一样平常 配 高发 ，衣发 松 裹脖颈，有一些 直抵下巴，即便 在炎热 的炎天 ，女人 穿着 旗袍，也不改笔直 的姿势 。再配上高跟鞋，长旗袍将女人 的身体 烘托 得亭亭玉立。思考 到旗袍贴身而穿，行-动 有所不便 ，因而 旗袍最先 开衩，希奇 是高开衩恰好 处置 了贴身行-动 不便 的疑问 ，而且 高开衩在女人 走动时，隐约 袒露 白皙 的大腿，散发 出撩人的姿势 ，十分 性感。
上世纪30年月 旗袍大衩逐渐 逐步 盛行 。所谓大衩，那时 也仅仅是衩高过膝，只管 这样 ，这类 旗袍仍然 遭到 老派人士的袭击 。可是 ，袒露 小腿的旗袍并有无 绝迹；之后 旗袍开衩抵达 臀部，而且 腰身也变得 松 窄，女人 秀美的腿部得以足够 地展现 ，可是 大开衩盛行 几年后，又逐步 回落。
旗袍袖子的转变 随着 时刻 的推移，也是 忽高忽低，时而长过办法 ，时而短至露肘，最终 变成 无袖。
那时 旗袍的第二个特色 是与西式服装结合 得十分 完善 ，剪裁合适 ，除二 边开衩外，先后 也可开衩，并出-现 了差一点 对襟旗袍。上世纪30年月 晚期 ，另有 一种 改善 旗袍，旗袍警戒 西式服装剪裁办法 ，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方方面面 的奇特 计划 ）。同时 ，首次 出-现 肩缝和装袖，使肩部和腋下变得 适体。改善 旗袍的出-现 ，使小巧 笔直 的女人 美变成 一种 社-会 时尚 。另外 ，荷叶袖、开叉袖等西式服装的遮盖 元素也被大量 采用 。
这类 融会 东方 风格 的旗袍能够 与各样 服装搭配。好比 冬天 在旗袍外头 能够 套裘皮斗篷 ，在旗袍的发 、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些 全是 那时 对比 时尚 的穿法。
3、阴丹士林旗袍流行 天下
随着 旗袍的进展 ，那时 的旗袍制做 出-现 京派旗袍与海派旗袍二 大门户 。因旗袍的起源 地在北京，因此 一最先 的时刻 阶段，融会 汉族元素立发 、差一点 二 面开衩等特色 的改善 旗袍称之为京派旗袍；之后 ，由平面裁剪改为 立-体 裁剪，增添 腰身等时尚 元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长 适体的特色 恰好 奉承 了南方 女人 消瘦 小巧 的身体 特色 ，变成 一种 衣饰 民俗 ，而且 青出于蓝 ，逐渐 逐步 取代 了京派旗袍。
固然 ，二 派主要 以风格 做 为分辩 ，并非 简易 的以地域 为标-准 。即并非 在北京的旗袍即是 京派旗袍，在上海的旗袍即是 海派旗袍。京派与海派代表着艺术、知识 上的二 种风格 。海派风格 以吸收 东方 艺术为特色 ，形势 灵巧 多样，商业 气息 浓重 ；京派风格 则带有官派态度 风格 ，显得拘谨 凝炼 。
最近几年 来有人提出“苏派旗袍”的观点 ，即江苏旗袍，这是一位 新提法，多数 是商业 炒做 的观点 ，与民国时期 的京派旗袍、海派旗袍，并非 一位 观点 。民国时期 ，由于 南京曾做 为京城 ，其旗袍风格 曾广为盛行 ，但南京旗袍在制态度 风格 格上依然 属于海派风格 ，只可是 在详细 样式 的制做 上与上海旗袍略有差异 。
民国时期 ，旗袍是女人 最为代表性的衣饰 ，其适用 性十分 广。上至贵族女人 下至农人 农民 ，全家 主妇 ，均可 穿着 旗袍。旗袍的年龄 跨度太大 ，十明年 的童贞 ，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且 旗袍一年四季 皆可穿着 ，其形制可单，可夹，可棉。夏日 有单旗袍，冬天 有棉旗袍，年龄 天 有夹旗袍，内里 还能够 衬穿其余 的衣饰 。秋冬节气 的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚 。
而且 旗袍的搭配性广，受节气 原因 影响小，能够 搭配多种衣饰 。天凉时旗袍外可加短背心或者 绒线衫，冬天 在旗袍外头 套裘皮斗篷 ，发 、袖处加以毛皮饰边。另外 ，旗袍还能够 与丝巾、丝袜、项链、耳饰 、腕表 、皮包、高跟鞋等时尚 之物完善 搭配，正由于 这样 ，旗袍变成 民国女人 的最爱。他 们个个穿得风姿 绰约，吸引 众人 的眼光 。
内衣 外露太尴尬 ，这几个搭配办法 快珍藏 起身
（一）内衣 在区别 场所 的搭配
1. 工做 时的内衣 搭配事情 时所穿的内衣 ，以简易 合适 、稳固 性高的样式 为主。色彩 以白、米、淡粉色等不分明 的色彩 为宜 ，给人正经 自尊 的印象。切忌工做 时举手投足间不在意 展现 出内衣 的线条。平时 工做 时,由于 经常 要行-动 ，因此 应采用 恬静 的标-准 型胸罩。岂论 任何胸部，都能够 运用 这类 向上承托而且 有钢圈的胸罩。选择 无痕型的束裤(若有 裤管的)不会凸显内衣 的踪迹 ，且可预防 因久坐 而囤积脂肪于下半身。心理 期靠近 时，穿着 全弹性 内衣 ，可下降 心理 时期 因胸部长短 转变 而发生 的榨取 感。另外 ，计划 优良 的心理 裤或者 轻性能 束裤也很适合 心理 时期 穿着 。事情 时不宜做 过于袒露 的妆扮 ，难免 “自身 美”隐约 可见，给人不庄重 的感受 。
2. 逛街时的内衣 搭配以时尚 盛行 的内衣 为主。可尝试 较斗胆 的样式 和色彩 ，比如 长形胸罩、马甲、连身衣等内衣 外穿的样式 。但必须 注重 与外衣 的搭配才气 缔造 出奇特 的风格 与韵味 。
3. 结婚 时的内衣 搭配装饰 性强的内衣 才气 穿出婚纱的风范 。若制服 中有露肩样式 ，则以1/2罩杯的半身束衣为宜 ，可防止 肩带外露，增添 稳固 感，且无需随着 制服 的替换 而换内衣 。但注重 穿着 上不行 过松 ，色彩 上可选择 较具喜气 的粉血色 。
4. 居家、休闲时的内衣 搭配女人 经常 在回抵家 后，便将内衣 卸下，以期一身放松 自由自在 。现实 上，就安康 而言，休息 或者 睡觉时身体 行-动 量减少 ，血-液 重复 放慢 ，最好 不-要 有任何约束 ；但对胸部丰满 的女人 而言，不穿内衣 倒是 会组成 反结局 。由于 在睡觉时胸部的重-量 会倾向 腋下，因此 这个时候 宜穿着 无钢丝、质地柔嫩 的全罩杯内衣 。而从事 休闲行-动 时，内衣 的选择 应希奇 注重 原料 的吸汗、透气， 稳固 性及能否 富足 弹性 ，感受 能否 恬静 、行-动 能否 自若 等。硬式内衣 支持 力较强，可防止 动做 猛烈 时，因乂 晃悠 过分 而擦伤乳头。行-动 型内衣 能预防 双乳过分 摇晃 ，肩带安宁 性高，最适合 猛烈 行-动 之用。内衣 则最好 是一切 包住臀部、伸 缩性佳的样式 。
（二）内衣 与区别 服装的搭配
内衣 需要 合-作 体形和心绪 ，也要注意料 不到 衣的计划 、原料 和穿着 场所 等，如果 你 能把这些 方方面面 思考 得八面小巧 ，你 的品味 和修养 就颇有 应该 提升 到一位 更高的条理 。配衬内衣 与外衣 时不妨 想一想 以下 亮点 ：
A.合-作 外衣 的计划 吗？
B.内衣 的线条显眼吗？
C.行-动 自若 吗？能否 感觉 不自-然 ？
D.色彩 协调 吗？会不会矛盾 ？
E.能合-作 外衣 带给人的感受 吗？
1. 配衬透视装穿透视装对内衣 的重视 水平 足以配得上任何形容 词。由于 这类 衣饰 自身 就处在“前卫”和“低俗”的钢丝上。如果 选择 内衣 欠妥 ，结局 是“灾难 性”的。一样平常 来说 ，恰好 这个 时刻 一款内衣 的价钱 绝不 会比外衣 丢弃 颜色 ，乞求 美丽一 细腻 到可之外 穿而又无伤风 化。另外 值得注重 的是色彩 ，不平衡 的色彩 会显得低俗不漂亮 ，建议 选择 同色系的配衬，可以使 内衣 与外衣 相辅相成 ，有十全十美 的感受 。固然 ，罩杯的长短 更不容疏忽 。如果 罩杯对比 小 而有赘肉凸出，那将使你 的一切 弱点和缺点 一览无遗，因此 肯定 要选择 适当 的罩杯尺寸。
2. 配衬大开拓 的衣服 这类 服装多是 松 身的计划 ，以期突出 美丽一 线条和诱人 的乳沟。较丰满 的人能够 用反面 加垫的胸罩，胸部微弱 的人则必须 选向上拉力强、下面 有软垫的样子 。由于 恰好 这个 时刻 需要 把胸提升 高点，而不-是 仅仅加深乳沟。同时 要注重 不行 袒露 肩带，运用 不会袒露 肩带的3/4或者 无肩带型的1/2罩杯很适合 。选购时，建议 选择 “垫托”加“薄软垫”，否则 就选择 “薄托”加“厚软垫”，若两者 全是 大块头，结局 就趋向 夸耀 ，十分 不自-然 了。
3. 配衬高发 衫穿着 令身体 线条展露无疑的高发 毛衫时，如果 选择 可成就 美丽一 乳沟的立-体 文胸的话，倒是 会过火 重伸 胸部。因此 高发 毛衫宜配浑圆型的文胸，这样 会宛然 其分 地塑造出美丽一 平均 的身形 ，营建 出安康 、优美 的结局 。这类 浑圆型文胸，选择 米色与金色相配的大花可彰显华美 与成熟韵味 ；文雅 酒红会使皮肤颜色 显得白皙 。如果 选择 稍稍厚一些的胸膜 从下方支持 胸部，更重伸 了胸部的圆润度。而由新金属定型丝制成的文胸，文胸乂 的明线这一细小 的细节能够 营建 出丰满 立-体 的胸线。 面料采用 由轻盈 树脂制成的“柔嫩 定型丝”，绝不 费劲 就使胸部变得 浑圆似乎 天成。
4. 配衬旗袍和晚装薄质的旗袍或者 晚装松 贴胴体、曲线毕现，因而 内衣 的选择 更不行 疏忽 。这个 时刻 ，一件修身的全身 束衣正可大展魅力。他 可以使 胸部会合 并向上提升 ，收松 腹部及臀部的赘肉，所有 调治 身体 的各部位。如果 胸高还不太够，能够 思考 选择 有垫的样式 。要注重 的是旗袍是高衩的，内衣 应防止 选平脚式，而应采用 高胯型 ；如果 身体 丰满 ，就不行 以 选过于松 身的样式 ，由于 臀部的三角裤踪迹 着实 有碍观瞻。穿旗袍而不戴胸罩，或者 者 穿有吊袜带的半截长袜，全是 穿旗袍的大忌。身体 娇小的人不适合 全身 束衣，应选择 无吊带胸罩，但无吊带胸罩简易 移位，选购时，要选择 弹性 佳，背带宽的成品 ，这样 就能够 穿得恬静 又信赖 自己 。
现在 的乂 自-由 ，民国美人 做 了哪些 奉献 ？
穿小一位 围的胸罩，几个小时下去 ，箍得太松 ，难受 极了，恨不得 “扒”一下，脱下乳罩。
关于 不过 “穿小一位 围“都以为 难以忍受 的新新女人 ，相较于老老一辈们的束胸和裹足 ，那又是一种 什么 滋味 ？
那种伤心 应该 是设想 不到的，他 约束 了祖国 女人 数千年身体 和精神 上的自-由 。岂论 女人 是低胸露乳仍然 包裹严密 ，都不行 以 自主 ，这与刻下 女人 社-会 职位 、品德 标尺、政治行-动 都息息相关 。
01
坦胸露背在古时曾风靡一时 刻
早在远古 时期 ，女人 做 为母系社-会 的主导者，负担 着养育 子女 和从事 劳做 的角色 ，在那时 乂 是母性意味 ，他 被视为是养育 人类发展 的本 力气 和性命 力，被人当做 镌刻 品一样 朴素 的崇敬 着。
而在唐代 ，希奇 是武则最好的时刻 期，女人 职位 提升 ，他 们穿着 斗胆 ，大袖袒胸裙变成 那时 的穿着 时尚 ，他 由大袖衫和高束腰的裙子组成 ，袒胸露臂、二 乳隐约 可见。唐代 的男性对此大加浏览 与赞扬 ，从留传下去 的诗词可见一斑。如方干《赠尤物 》粉胸半掩凝晴雪；温庭均《女冠子》雪胸鸾镜里；欧阳询《南阳乡子》二八花钿，胸前如雪脸如花。
直到宋代 因受北境所扰，最先 禁终点 内农民 穿着 胡服，再也不 坦胸露背，到了明清，女人 更是被“三纲五常”品德 伦纲约束 ，今后 过上束胸裹足 的日子，把自己 裹得密欠亨 风 。
02
张竞生说:性育是一种 娱-乐
直到民国早期 ，女人 束胸的传统才最先 解放。在乂 解放行-动 中，张竞生帅哥 可谓 是乂 解放议论 的指导 者。
张竞生，广东饶平人
民国第一批留法博士，回来 后任北大哲学教-授
1924年，张竞生的《美的人生观》课本 在北大印刷，这是一部充溢 小资产阶级 想法 的课本 。在“美的性育”一节中，他 提倡 赤身 ：赤身 行走、赤身 游水 、赤身 睡觉等，以为 “性育本是娱-乐 的一种 ”。他 说：“束胸女仆 子美品德 征不行 以 体现 进去 ，胸平扁如男子汉大丈夫 ，不仅 自己 不美，而且 使社-会 失了几多 兴趣 。”以后 ，女人 最先 轻轻 放胸，让胸部自-然 发展 ，新闻 媒体称为“天乳行-动 ”。
1926年，他 的《性史》公然 出书 ，宣导“性的美妙 ”，社-会 哗然，报刊学界纷纭 声讨，结局 被禁，但依然 禁不住 人们初尝自-由 的美妙 ，坊间盗版翻印不可胜数 。《农民 日报》的副刊也最先 推荐 起“曲线美”了。
我想，禁固一旦有了纵容 的缺口，追求 自-由 的盼望 ，犹如 放出的走兽 ，关都关不住。
03
他 们说，解放天性 ，
一最先 的时刻 必须 做 的是解放乂
1927年3月8日，农民 政-局 组织20多万军民在汉口举行 纪念 “三八”国际主妇 节大会，然后 ，军民举行 轰轰烈烈 的游行 。突然 ，名妓金雅玉等人赤身 赤身 ，冲进游行 部-队 ，高呼：“祖国 主妇 解放万岁!”等口号 ，他 们都以为 “最革命”的主妇 解放，是赤身 游行 。今后 ，主妇 协会随处 讲演 呼吁 ，让女人 挣脱 生意 婚姻，放脚剃头 ，阻挡 束胸，提议 自-由 恋爱 。
1927年7月，代庖 民政厅长朱家骅建议 的不行 以 女子 束胸案，“限三个月 内一切 全省女子 ，一律 不行 以 束胸??倘逾限仍有束胸，一经查确，即处以五十元以上之罚金，如犯者年在二十岁以下 ，则罚其家长。”
致此，女人 解放乂 行-动 延伸 天下 ，女人 最先 再也不 受束胸之苦，袒胸露乳变成 解放女人 的旗帜 。
04
阮玲玉刚最先 穿上“西式乳罩”
30年月 上海等大都市 做 为革新 的先躯者，女人 的穿着 妆扮 越发 的开通 ，受东方 知识 的影响，女人 穿起了乳罩，泳装等服装，大秀身体 。
阮玲玉在拍摄电影 《新女人 》时曾说：“我非常 想变成 这样 的一位 新女人 ，能够 或者 者 挣脱 自己 命运 的新女人 ?“或者 者 即是 阮玲玉经验 过那么 崎岖 人生与依赖 男子 的情感 纠葛 ，才有此盼望 ――打破 旧时的传统，变成 上海第一位 穿上“西式乳罩”的代言人，那时 的阮玲玉，穿上乳罩，胸乳圆润，与旗袍的曲线结合 得近乎完善 。他 的那种风姿 ，使那时 还羞于穿着 乳罩的女人 迅速 模仿 追捧。而那时 的女人 着装更是以性感、袒胸露臂标为时尚 潮水 。
关于 那时 新女人 的着装茅盾以前 在《夜晚 》中描写 过：“一位 半赤身 的只穿着 亮纱坎肩，连皮肤 都看得分明 的时装 主妇 ??淡蓝色的薄纱松 裹着他 强壮 的身体 ，一对丰满 的乂 很分明 地突出 来??”
05
穿泳装是最具应战 社开会 论 的行-动
即便 是当代 的新新女人 ，应该 会出于种种 本 因，羞于在公交场所 穿上过于袒露 的泳装。不言而喻 ，在民国时期 女人 穿上泳装是在民众 场所 出-现 需要 多大的应战 ，会引起 多大的惊动 ？像蝴蝶 、白杨等人做 为时尚 新潮人类，一位 个穿上泳装，转达 他 们的安康 、爱漂亮 、自-由 的看法 ，应战 根深柢固的封建想法 。
蒋介石夫人宋美龄的干千金 自-由 泳杨秀琼，在1935年更是穿上了二 截式泳装，在《中华》杂志上刊登 封面。
成品 宣传片 在哪一位 时期 都拥有 强盛 的张扬 效果 ，那时 的成品 宣传片 多以裸女、半裸女，用薄纱、布帛略盖胸部，出现 出丰腴性感的审美兴趣 及强盛 视觉攻击 。
可见，民国时期 的乂 解放行-动 拥有 重-大 的革命意义 ，他 不仅 解放了当代 女人 的天性 ，以至 更改 了数代女人 的命运 。
时至今天 ，做 为新新女人 ，旧时那些事离咋们 有一些 远，或者 者 咋们 不过 当做 一段以前经历的事情 或者 者 趣事读取。现在 的咋们 以前 一切 的自力 自主 ，不受任何约束 ，有人束胸，有人隆胸，有人则选择 回归自-然 。
但岂论 做 何选择 ，美人 最最主要 的是爱乂 、做 自己 。
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传统旗袍定制需要 丈量 哪36处
1、旗袍长：从颈侧点经乳峰点到旗袍下摆即旗袍末尾 的差异 ；
2、套装衣长：从颈侧点经乳峰点往下量至所需长度；
3、套装裙长：从腰围线经臀围线往下量至所需长度；
4、发 高：从颈侧点经颈子往上量至所需长度（3～5cm自行选择 ）；
5、发 围：通过 第七颈椎点和颈侧点一周的围度；
6、肩宽：手臂自-然 低垂 ,差一点 肩端点之中 的长度；
7、后面 宽：后二 液点之中 的差异 ；
8、胸围：立姿,自-然 呼吸 ,胸部最丰满 处的水平 围度；
9、胸宽：二 前腋点之中 的差异 ；
10、胸高：立姿，从颈侧点至乳峰点的差异 ；
11、胸距：二 乳峰之中 的差异 ；
12、腰围：立姿,腰部最细处的水平 围度；
13、腰长：从腰围线到臀围线之中 的差异 ；
14、前腰节：立姿，从颈侧点经乳峰点到腰围线的差异 ；
15、后腰节：立姿，从颈侧点经肩胛骨到腰围线的差异 ；
16、臀围：立姿,臀部最丰满 处的水平 围度；
17、袖长：（即臂长）手臂自-然 低垂 ,从肩端点到袖口的差异 ；
18、袖口围：短袖样式 ：手臂围,长袖样式 ：办法 围；
19、其余 部位的丈量 办法 。
注重 事情 :
1.被丈量 者穿好松 身内衣
2.被丈量 者呈正派 ,自-然 的立姿,不-要 有过剩 的动做
3.在丈量 "围度"时,要注重 维持 皮尺水平 ,不易 过松,过松 丈量 时身体 基准点
1、旗袍长：从颈侧点经乳峰点到旗袍下摆即旗袍末尾 的差异 ；
2、套装衣长：从颈侧点经乳峰点往下量至所需长度；
3、套装裙长：从腰围线经臀围线往下量至所需长度；
4、发 高：从颈侧点经颈子往上量至所需长度（3～5cm自行选择 ）；
5、发 围：通过 第七颈椎点和颈侧点一周的围度；
6、肩宽：手臂自-然 低垂 ,差一点 肩端点之中 的长度；
7、后面 宽：后二 液点之中 的差异 ；
8、胸围：立姿,自-然 呼吸 ,胸部最丰满 处的水平 围度；
9、胸宽：二 前腋点之中 的差异 ；
10、胸高：立姿，从颈侧点至乳峰点的差异 ；
11、胸距：二 乳峰之中 的差异 ；
12、腰围：立姿,腰部最细处的水平 围度；
13、腰长：从腰围线到臀围线之中 的差异 ；
14、前腰节：立姿，从颈侧点经乳峰点到腰围线的差异 ；
15、后腰节：立姿，从颈侧点经肩胛骨到腰围线的差异 ；
16、臀围：立姿,臀部最丰满 处的水平 围度；
17、袖长：（即臂长）手臂自-然 低垂 ,从肩端点到袖口的差异 ；
18、袖口围：短袖样式 ：手臂围,长袖样式 ：办法 围；
19、其余 部位的丈量 办法 。
注重 事情 :
1.被丈量 者穿好松 身内衣
2.被丈量 者呈正派 ,自-然 的立姿,不-要 有过剩 的动做
3.在丈量 "围度"时,要注重 维持 皮尺水平 ,不易 过松,过松 丈量 时身体 基准点
定做 旗袍所需要 的身体 尺寸:
1、旗袍长：从颈侧点经乳峰点到旗袍下摆即旗袍末尾 的差异 ；
2、套装衣长：从颈侧点经乳峰点往下量至所需长度；
3、套装裙长：从腰围线经臀围线往下量至所需长度；
4、发 高：从颈侧点经颈子往上量至所需长度（3～5cm自行选择 ）；
5、发 围：通过 第七颈椎点和颈侧点一周的围度；
6、肩宽：手臂自-然 低垂 ,差一点 肩端点之中 的长度；
7、后面 宽：后二 液点之中 的差异 ；
8、胸围：立姿,自-然 呼吸 ,胸部最丰满 处的水平 围度；
9、胸宽：二 前腋点之中 的差异 ；
10、胸高：立姿，从颈侧点至乳峰点的差异 ；
11、胸距：二 乳峰之中 的差异 ；
12、腰围：立姿,腰部最细处的水平 围度；
13、腰长：从腰围线到臀围线之中 的差异 ；
14、前腰节：立姿，从颈侧点经乳峰点到腰围线的差异 ；
15、后腰节：立姿，从颈侧点经肩胛骨到腰围线的差异 ；
16、臀围：立姿,臀部最丰满 处的水平 围度；
17、袖长：（即臂长）手臂自-然 低垂 ,从肩端点到袖口的差异 ；
18、袖口围：短袖样式 ：手臂围,长袖样式 ：办法 围；
19、其余 部位的丈量 办法 。
注重 事情 :
1.被丈量 者穿好松 身内衣
2.被丈量 者呈正派 ,自-然 的立姿,不-要 有过剩 的动做
3.在丈量 "围度"时,要注重 维持 皮尺水平 ,不易 过松,过松
旗袍文雅 修身，你 知道 旗袍起源 于哪一位 朝代吗？
衣饰 的革新 是人们看法 的革新 ，旗袍的出-现 则是对大清王朝“旗女之袍”的应战 ，旗袍的出-现 是人们追求 天性 化时期 的代言，但关于 旗袍的最先 ，仍然 有许多 种说法的，论及旗袍民俗 的最先 时刻 ，一样平常 以为 在20世纪民国时期 ，郑逸梅帅哥 即称“一开始 女子 在清代 穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民国后始御之” 。至于详细 的年份，以往的钻研 对应 对比 迷糊 。
现在大家应该对小旗袍身体乳和小旗袍身体乳好用吗有所了解了吧，欢迎关注本站。