作者：周兰芳
我是1960年最先 学习京剧化妆和包头的，上海京剧院部署郭启山先生 教授我们。郭先生 上课要求很是严酷 ，每一个环节都要求我们一丝不苟，认真看待，不能够纰漏 过关，即便演员化好妆上台了，我们也不能坐在后台谈天 ，要到台下去看效果，或者在后台待命，一旦妆容或头饰泛起情形 ，就要在演员下台后连忙 举行 调停。郭先生 常说的一句话“舞台就是战场，我们演出就是在作战，容不得丝毫的松懈和纰漏 ”。
我第一次自己自力 做造型是在1961年，周信芳先生的《坐楼杀惜》要拍影戏，可是 郭先生 正在外洋演出，这使命 硬是把我“铤而走险”，挑起重担。于是赵晓岚饰演的阎惜姣这一角色的造型操作就落在我身上，其时查了许多几何资料，翻阅了许多照片，最终设计出较量 切合阎惜娇这个角色的造型，周信芳先生、赵晓岚先生 和导演都很是知足 。有了第一次乐成的履历 ，自己也有了信心，在以后的实践中也着重注重 舞台上的女性角色造型。随后剧团排演《武则天》，其中上官婉儿一角的官衣，让我来设计，厥后又在李玉茹先生 的《镜狮子》《梅妃》《日月牝牡镖》《红娘》等戏中担任造型设计，以后我就成为李先生 的专职化妆、梳头的人。
周信芳、赵晓岚之《坐楼杀惜》
京剧旦角演员的化妆，在化妆历程中要注重 以下几个环节：
底色：以前的底色偏粉偏红，随着时代的变迁，观众的审美差异，底色也作响应 更改，用白色、红色油彩掺点黄色，这样调配出来的底色就比肉色黄一点，比肤色又红一点，涂在演员脸上，上台灯光一打，正合适。化妆前先看演员的弱点 ，通过化妆来填补 演员自身的缺陷，如演员鼻梁不高，就要在鼻梁处加一点白色，也就是我们通常说的“高光”。下巴短也是在下巴处加点白色，提亮，看起来就不那么短了。尚有 演员嘴巴拱，我们在加面红的时间 稍许涂点面红，远看就不拱了。
面红：北派的面红，基本上不在脸上的，就是在眉毛跟眼睛的中央 ，上眼皮上面较量 红，下面较量 淡，若是 是演员脸长的话，用这样的要领较量 好。若是 脸短的话，在她面红上面要给她拉长，可以在脸的双方 (就是贴片子的地方)红一点，再一点一点往前回到鼻梁地方。再加上贴片子，使演员远看上去脸型有一点鼓。若是 演员颧骨高的话，擦面红的时间 颧骨的部位就涂得较量 深一点，把它压下去一点，这样化出来的面红效果较量 好。若是 演员鼻梁不挺，擦到鼻梁的地方可以相对地深一点，也不能太深，注重 其分寸，让我们化的妆恰到利益。
定妆：定妆粉要扑透，若是 不扑透，时间一长容易冒油。
抹胭脂：这是较量 主要 的一关。抹胭脂的时间 若是 是脸长的话，可以照面红的老样子上面擦一点。若是 是脸圆的话要想拉长，胭脂要擦得低下来一点，颧骨高也是同样操作。
眉毛：化妆前先拉拉演员的皮肤，若是 皮肤紧的话我们可以把眉毛后面往高处画点，这样吊眉就较量 利便 了。若是 演员鼻子短的话，整个眉毛可以往上去一点，这样可以把鼻子拉长。若是 是鼻子长的人，眉毛的眉尖、眉头可以往下来一点，把她的鼻子拉短一点。
眼圈：画眼圈也同画眉毛一个原理，前面的眼睛角，要凭证 演员的详细 情形 详细 剖析 。若是 演员两个眼睛长得较量 近的话，在她的眼尖角的地方有一点就可以了。万万 不要画得太出来。眼梢以前画眼睛就像画凤眼一样的，上面要有一个弧度，到下面眼梢出去的话，就稍许细一点。若是 这小我私人 脸长的话，可以把她的眼睛的下部的黑画得低一点，特殊 是前面把它拉下来一点，画眼梢的时间 不要在上面，而是沿着她的下眼线画上去，这样就可以把脸拉短一点。
张君秋化妆
嘴唇：嘴唇的画法以前大多数也是凭证 自己的嘴唇画，厥后审雅观 转变 了以后，现在画得较量 圆了。嘴角很主要 ，有的人嘴角长得是倒挂的，在舞台上是欠好看的，我们就要在上嘴唇的地方把嘴角画出来，至少画得平，画到下嘴唇的时间 ，上嘴角的地方拉起来。这些细节的地方也要注重 的。
面部妆画好了，就要梳头(亦称包头)了。旦角的梳头或包头主要分为梳大头、梳旗头、梳古装头等几种。
大头是从古代妇女的发髻演变而来的一种模式化的发型。我首先要讲的就是观音斗，观音斗在青衣戏里是较量 主要 的一个梳法，观音斗是在大头的上面梳一个像簸箕一样的式样，在梳大顶的时间 ，把大顶放下来的时间 ，用一个手的大拇指伸进去，用手指头在里头掰一部门头发出来，分出四到五分之一的头发，再梳大头。先把留出来的一部门头发梳顺，用四个手指头把另一半头发翻到右边的地方，多出来的一拨头发在左边，可是 梳的翻已往的时间 ，要再翻到右边。三个手指头欠好拿出来，放在大头的顶上，把这一拨的头发在手里头绕内里 不要有缝。若是 戏中只是需要观音斗，不赶场的话，和线尾子一块儿绕。戴头面的时间 ，两个葫芦形的发饰，前面一个后面一个把观音斗夹在中央 。若是 要赶场留甩发，像《宇宙锋》这个戏，就不应该和线尾子一起绕，把发梢绕完塞在一个地方，等到赶场拿头面的时间 ，直接放下来就可。尚有 一个是耷拉穗，《玉堂春》内里 鸨儿或者喜娘都用耷拉穗。也是用这一把头发，顺着这个头发梳齐，演员用手指头夹一把头发，贴着这个耳朵前面，在片子的地方把多余的头发往上梳，用一根线尾子，沿着大头耷拉穗绕过来，然后再往大头上绕，绕到大头的底下，线尾子上来沿着大头上来，把耷拉穗的头发梢跟线尾子一块儿再绕，塞好，这个耷拉穗就完成了。
接下来讲青衣头。若是 人物是守贞洁的，还要做一个水纱的茨菇叶，水纱的茨菇叶，不要太长，到腰这么长即可。不要太宽的水纱，先打湿擀三层，打一个三公分左右的结，然后把茨菇叶撕开。在中央 一半的地方，捏住头，为了舞台上雅观 ，打得窄一点，茨菇叶做好，青衣头也基本上弄好了。
旗头专用于穿旗装的角色。旗头梳裹时需把头发分成两股后再梳髻，为横长式，如”字，故称一字头，亦称两把头。旗头的贴片子有点纷歧样，只用两绺在五十公分左右的片子，有两种贴法：一种是在眉毛上面额头处打一个小弯，一种是不打小弯，用前面小穗做下。我们先讲贴法。第一种要领，左边大绺拿好，在或许三分之一处，把片子顺着眼梢拐到眉峰上，再从眉峰上去拐弯，然后再来一个往下的拐弯，一个是往上，一个是往下，类似其中央 的小弯片一样，可是 有一点偏左。第二种要领，也是在三分之一处，顺着眼梢，拐弯到眉峰，眉峰到了以后，不要拐弯了，把多余的片子放在头顶上，可是 放上去以后，中央 要留两公分左右的余地，用小穗摆上去，分成三撮毛。尚有 一种是片子照旧一样贴法，可是 留一点余地，再贴上去一个小弯，用挑针挑成三个镂空的弯，再用勒头带绕好，旗头片贴好了。
梅兰芳在后台
接下来讲角色包头。在包头以前，发片—也就是我们讲的两大头，宽度在三到四公分宽，是非在四五十公分，一对中央 留着，要装带子，这其中央 的带子也不要太宽，一样平常 在十公分左右。片子贴完，要把包头的头发摆上去，这两瓣的头发摆上去，抹许多头油，摆的位置也要高一些，不是为了掭头，是由于 要梳头翻上去，不能把发片的边露出来，以是 稍许要高点。摆完以后再摆燕尾，最宽的燕尾像脖子那么宽，下面露的头发，不要太多，在颈椎的第三第四枢纽上面。尚有 一个地方要特殊 注重 ，梳好了以后燕尾要把演员脖子撑着，为什么?以前上朝是清早 很早的时间，梳旗头就是宫廷人物才有旗头，上朝的时间 显得很精神，燕尾不能放在网子外面，一定要在网子的内里 才尺度，放好以后，把网子戴上去，顺着耳朵用带子绕好下来就系水纱，再把旗头放上去。
旗围子围好了，最先 戴大花，也是顺着服装上颜色。穿旗蟒的时间 戴凤，穿旗袍的时间 只能戴花，穿旗袍的时间 也不能戴穗子。旗头装饰品的戴法，一样平常 一边都是水钻，一边都是花，水钻头面戴在左边，由于 有两根插条，一根插条就插在演员的小弯片上，一根插在眉峰拐弯的地方。再戴一根偏凤，后面垫一点花，花也凭证 旗袍的颜色，可是 花不能和面红同色，不要抢脸。旗头的后面，两把头梳好了，在交织的地方，水纱露出来或者是网子露出来的地方插一对蝙蝠或者是六角花。前面中央 戴一个大的六角花。旗头就所有 梳好了。
古装头是梅兰芳先生在实践中凭证 古代仕女和敦煌壁画缔造的一种发式。古装头是可以不分朝代的，而且可以千变万化。古装头要凭证 人物来区分，古装头不宜太小，要超出自己的脸，高度也要相对地高一点，要适中。古装头戴的头饰，都是零琐屑 碎，万万 不能戴满不能把古装头全都盖住。古装头的头套戴法也有考究，头套戴上去以后，把根和演员的脖子是不能脱离 的，也不能梳得很高露着脖子，都欠好看。最好的措施是在梳后把根的时间 ，个手的四个手指头贴着演员的脖子，演员的头低下来，梳出来的把根有三公分粗，演员头抬起的时间 ，正好贴着脖子。尚有 一个措施是用小带，演员把绳子拿好按住，再用把根把它绕起来，把根上可以有点名堂 ，可以现编，把根上面双方 的两束头发编小辫子，编好绕个八字把它编进去，这是一种。尚有 一种是现场做好的一个八字形，圆的八字形做好了以后，在梳把根的时间 ，先绕一半，另一半把头发卡在中央 ，再绕上面就可以戴水钻等发饰，把它上面绕的地方盖住。或者学越剧的装扮，摆两根飘带，细细长长的，也可以盖住。
李美整理
（《谈戏说艺》）