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李清照《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）的注释？
浣溪沙简介
浣溪沙，原名唐代教房歌，因西施浣纱在若叶河，又称“浣溪沙”或“浣纱溪”。上下篇有三句七言句。四十二字。分成相等的两部分。朴素的韵律风格一直传承至今。最早的是唐代汉词，是正统风格。第一部分的三个句子都是押韵的，第二部分的最后两句也是押韵的。影片中的两个句子大部分采用双句。斜韵体始于南唐李渔。还有“冲破浣溪沙”，又名“山花子”，上下各加三个字，但韵律不变。
该曲音节明亮，句子结构整齐，易于发音。优雅和大胆的诗人都常用它。
同义词有“小亭花”、“浣溪沙”等20多个。
浣溪沙
廄廄平平廄廄平，
萍萍萍萍萍萍萍。
萍萍萍萍萍萍萍。
廄廄平平廄廄，
萍萍萍萍萍萍萍。
萍萍萍萍萍萍萍。
词牌格式
浣溪沙双声四十二字，上半三句三平韵，下半三句二平韵。谢韩
宿醉、分离、慢馍与韵
可以是平的，也可以是押韵的
六铢的薄衣，衬托出轻冷的韵味
可平可平可平可韵
暗红暗绿掩盖了青鸾的魅力
萍萍能押韵
罗袜金柄
可以是平的也可以是平的
雪肤依旧玉韵。
可平可平可平可韵
香骨细腰更添檀香韵味
可平可平可平可韵
著名艺术家的作品
1、浣溪沙
苏轼
枣花飘落在衣巾上，村南村北铣轮轰鸣。牛一谷刘卖黄瓜3.
路途遥远，但喝腻了就犯困。太阳高照的时候，口渴了，就想喝茶。敲门野人4.
笔记
1这句话的意思是枣花纷纷落到了衣服和围巾上，语法颠倒了。沙沙作响，坠落的样子。
2.卷绕和拉拔工具。
3牛乙《汉书王张传》“张病无被，卧于牛衣”。宋代程大昌《燕繁录》卷二“牛衣”一文《食货志》中，董仲舒说“贫民常着牛马衣”。但吃狗和猪的食物。”'但穿牛衣者，宜编草取暖，以牛身作盖，如蓑衣。这里指衣着破烂的卖瓜人。或可说这部作品是《半易》，正如曾季礼《亭斋诗话》云“我见东坡墨迹为《半易》，便知‘牛’字错了。”
4部漫画，随便。因为我很渴，想喝点茶，所以我就想敲任何一家的门。苏轼《偶访蛮王府》“渴酒思茶，敲门”，与这两句同义。皮日休的《闲夜饮酒醒酒》“渴了思茶”，就是这句话的由来。
欣赏
到了苏轼的诗，题材、意境、文风等都拓展了。以前在他的诗中很少出现的乡村田园风光，在苏轼的诗中也出现了。元丰元年，徐州春旱得雨，苏轼到石滩谢神，创作了一套《浣溪沙》，题为《徐门石滩谢雨道诗五首》。都描写了初夏的田园风光，这就是其中之一。第四首歌。
影片捕捉了农村生活中常见的场景。枣花的香气、缫丝的声音、卖瓜的悠闲态度，构成了一幅清新自然的田园画卷。
下一部分是作者自己写的。天高气爽，路途漫长，他喝得昏昏欲睡。他又累又渴，就敲门要喝水。苏轼虽然出身士大夫，但内心却亲近乡村。他声称“张俊元就是其中之一”。在这里，随性的“敲门话”与“野蛮人”没有什么区别。可以看出A点。
2、浣溪沙
作者苏轼
游览岐水清泉寺，寺院毗邻西流的兰溪河。
山脚下，兰花芽浸泡在溪水中，松间沙路一尘不染。2萧萧晚雨杜鹃啼3。
谁知道生活中没有少呢？门前的流水还能向西4！休会唱白毛黄鸡5。
笔记
1蕲水，县名，即今湖北省浠水镇。其时随大夫庞安石游历，见《东坡碑跋》卷三《蜀清泉寺词》。
2白居易《骆宾三月三日》“沙路湿润，无泥”。
3萧萧木羽，白居易《寄殷谢庐诗》自注“江南武二娘歌词曰‘萧萧木羽郎不归’。‘秭归，杜鹃鸟，相传是古蜀皇帝杜宇的灵魂所化，又名“杜宇”，声音尖锐，常用于诗词中，表达游历之思。
4这句话应该被认为是现实的。但“门前”这句话也是有出处的。《旧唐书》卷十九《方济异行传》说，天台山国济寺有一位老和尚，懂得发财。他说“门前水西流，弟子也来了。”“一行人进去讨生意”，门前的果实却西流。
5白居易《醉歌》“谁知道如何使你听懂歌？听黄鸡白日。”黄公鸡的鸣叫提醒你黎明，它消失在白天提醒你新年。腰间的红丝带还没有系稳，镜中的美丽已经荡然无存。这里用的是反义词，就是不要伤自己白发，哀叹衰老。
欣赏
此诗作于元丰五年春。当时，苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团联副使。这对苏轼的政治生涯是一个重大打击，但这首诗却表现出了面对逆境的乐观精神。
最上面一栏描述的是自然风光。前两句描写初春，溪边兰草初长，溪边小路干净无泥，一派生机勃勃的景象。但最后却以黄昏雨中杜鹃悲鸣结束。秭归的声音提醒行人“还是回去吧。”给景色增添了几分忧伤的色。
不过，夏浅却改变了写法，不再陷入秭归哭声带来的忧郁之中，而是重新拿起了笔触。俗话说“花再开，人已不再年轻”。时光流逝，如水东流，不可挽回。然而，世界上总有意外。“门前流水尚可西去”，不仅是眼前的真实场景，更是隐藏的佛教典故。水往东流，亦能流回西，何必徒哀晚年呢？看似简单，却值得回味。《辞解》卷一先写曰“破公韵高，故其朴词亦不凡。”'
全诗充满了向上的生活态度。然而句末秭归的哭声却隐隐反映出诗人的处境，也显示出诗中乐观态度的可贵。因此，陈廷焯的《白玉斋词话》云悲伤越是豪爽，越是令人着迷。'
3、浣溪沙
作者苏轼
元丰七年12月24日，刘谦叔从泗州一游南山。
毛毛雨，斜风，微凉。淡淡的炊烟，稀疏的柳树，把海滩衬托得美丽动人。入怀、入青洛，路途遥远2。
雪沫奶花浮午杯三，何首乌蒿笋试春菜四，人间味清欢。
笔记
1泗州，今安徽省泗县。舅舅刘谦，生平不详。南山，即都梁山，距泗州不远。
2青洛指洛涧，即今安徽洛河。发源于安徽合肥，北流至怀远，注入淮河。泗州位于淮河北岸。其长而水阔。
3雪沫奶花，泡茶时升起的白色泡沫。古代的茶最好是颜色洁白、乳白色、泡沫细腻的茶。苏轼《西江月》“汤肥白，浮花乳淡圆。”
4何首乌何首乌的嫩枝。蒿芽、生菜芽。春盘自唐代就有习俗。立春第一天，将春饼、生菜等装盘，馈赠亲友，称为春盘。写诗的那天，离立春不远了，我就先试了一下。
欣赏
这是一首游记诗。元丰七年，苏轼由黄州调任汝州。赴任途中，他在泗州短暂停留。这首诗是他与朋友游览泗州附近的南山时写下的。
最后一部电影描述了南山所见的景色微冷的天气是“细雨斜风”造成的。天气放晴，沙滩上炊烟袅袅，柳树成荫，显得“赏心悦目”。怀轻罗面前，也仿佛渐渐的，变得浩瀚无边。无心的风景，在关心的人眼里，似乎充满了深情。
接下来是中午休息一下，泡茶野餐。奶白的茶配上新鲜的野菜，别有一番风味。全诗的主旋律最终落在了“清欢”二字上，足见作者对人生意境的欣赏。
全诗写意淡雅，可以感受到作者淡雅宁静的心境。正是因为有这样的心境，才能品味到人生的独特情调。
4、浣溪沙
发髻伤弹簧，更容易梳理。
庭院里的梅花在晚风中飘落，
轻云来去月稀，
玉鸭在炉子里熏得大脑空闲，
红樱桃帐盖流苏，
同喜还解决了感冒的题。
笔记
懒《花草翠编》写为“懒”。《历代名人诗》写为“恼”。
玉鸭香炉用于点香的玉鸭形香炉。烟熏形状多种多样，有麒麟形、狮子形、鸭形等；材质还包括金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等。
瑞脑香料名。
竹影斗帐斗帐，形状像斗的帐篷。
流苏指帐篷下垂的流苏，通常用五色羽毛或线制成。
彝犀犀牛，指犀牛的角。应该是“通”的错误。
欣赏
这词应该是李清照年轻时的作品。作者运用白描的艺术手法，画了两张淡雅的图画一张是室外的《少妇夜恋春图》，一张是室内的《少妇怀人图》。夜晚”。通过基本相同的典型形象来表达不同的感情，从而形成自己独特的意境。两图相映衬，相得益彰，妙趣横生，更凸显了文字的主旨。
5、浣溪沙
作者李清照
绣莲笑了。
倾斜的鸭子衬着香腮。
只有眼睛一动，人们才会测。
一侧娇媚迷人，
半张纸写满了爱恨情仇。
月移花影又来。
笔记
绣面唐宋以前，妇女的面部、颊部均饰有花纹。
芙蓉荷花，这里泛指非常美丽。
费孝通《历代诗》中的“依偎”
宝鸭指贴在两颊的乌鸦形图案。你可以参考一下敦煌壁画中的捐女妇女。也可指头形如鸭的宝钗。簪子是古代妇女头上的饰物。
脸颊散发着美丽香气的脸颊。
一侧整个脸部。
风格男女都爱。
韵标致。
注纸，指信纸、诗纸。
欣赏
这句话应该是易安的早期作品。写一个迷人的女人与心上人幽会的场景，然后写信约她再次见面。人物肖像描写采用对比、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，风格欢快俊朗。
6、浣溪沙
作者李清照
莫什杯呈深色，富含琥珀色，
陶醉在变得醉人之前就已融化，
舒仲基应该是风迟了。
瑞脑香气驱魂断梦，
金色松毛发髻，御寒御寒，
醒时空烛花红。
笔记
摩西不。
琥珀由松树和柏树的树脂在地下积累了数亿年形成的化石。它是棕色或红棕色的。琥珀色浓稠，说明酒的颜色很浓，像琥珀一样。
稀疏钟声断断续续的钟声。
瑞脑一种香的名称，又称冰片，即冰片。
魂梦梦魂是指人熟睡时的心灵。
防寒金任昉《述异记》“三国时期，昆明进贡金鸟韦素，其形似雀，色黄，常翱翔于海面，吐口水。”金轻如粟，冬天此鸟怕霜雪，魏帝建温室贮藏，名曰“披汗台”，故传说吐出的金子称为“披汗金”。诗人遂用皮罕金来代指珍贵的精金，“皮罕金小”，指的是小型的精金头饰。《乐府雅辞》写为“破”，这是错误的。
发髻古代女子的两种发型。
蜡烛燃烧的蜡烛的余烬。
欣赏
这首诗应该是李清照年轻时写的。写的是女主人夜来借酒消愁，梦中醒来的孤独，隐含着无限的离别之情。通过梦前与梦后的对比，从侧面凸显了少妇的沉重悲伤。全字写相思，却没有相思二字，颇有婉约词的艺术特色。
7.浣溪沙
作者李清照
小院里的泉水已经很深了，
厚重的帷幕还没有卷起影子，
我靠在地上，无言以对，听着瑶琴的话。
元修出山唤醒黄昏，
微风徐徐地吹着，雨点儿变得阴沉，
梨花谢花恐怕很难阻止。
笔记
闲窗原“建窗”二字，误改为“闲”。带栏杆的窗户。休闲吧，蓝夜。西安窗一般用来表示休闲。
沉沉指闺房黑暗，阴影浓重。
李耀琴礼，调理、定调，一般指弹钢琴。瑶琴美丽的玉琴。
远修远山。
黄昏傍晚，黄昏。
微风微风。
轻吟昏暗而轻淡。
欣赏
这句话绝对是李清照写的作品。作者运用场景交融、笔触含蓄的艺术手法，表达了女主人忧郁的心情。伤春与惜人相得益彰。“翠”、“农”字，优美精炼。“农”字写了一幅风雨戏云的图画，云卷云舒。
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