文︳王呈祥
上文“书法阴阳响应 ”发出后，获得了许多书友的认同，不外，也有部门书友持否认态度。少数人以为 “阴阳”与书法没有关系，不应该把“阴阳”曲解成书法技法。对此，我不外多诠释 ，只说明一点：我所解读的是张怀瓘《用笔十法》，不是“玄学”。
下面继续今天的文章——《用笔十法》之三：鳞羽参差。原文：「鳞羽参差：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。」
“鳞”即鱼类身上的鳞片、“羽”即鸟类身上的羽毛、“参差”即不整齐，“鳞羽参差”即动物身上七零八落 的羽毛、鳞片。值得注重 的是，这种不整齐是动物自己就有的，也就是说，是动物进化后自然形成的，而非人为制造。
张怀瓘所说的“鳞羽参差”，在《用笔十法》中是最形象且最有视觉感的一法。
鱼鳞片、鸟羽毛和书法有啥关系？张怀瓘说：“谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。”哦！是说书法用笔要犹如 鳞羽一样，也就是说，把书法的笔画形象客观比作了鱼鳞片、鸟羽毛。
上学时，先生 说过，想要诠释 古代汉语，必须将其拆开，然后再合到一起，最终才气明确 大意。我们用此要领将张怀瓘这句话的前半句拆解出来：“点画”即书法汉字的笔画、“编次”即编排序次、“无使齐平”即不要整齐——汉字笔画的部署不要使它齐平。大意我们明确 了，那问题也来了：不要齐平，要什么呢？“如鳞羽参差之状”即是最佳的样子。
在这之前，有人说，“鳞羽参差”是指左右结构的字，而且说得是在两竖并列的情形 下，竖与竖要有崎岖错落。许多人对此笃信 不疑，但我却有两个疑问：
疑问一：若单指左右结构之间的错落，那上下结构是不是可以齐平呢？而历代书法家在写上下结构汉字时并非齐平。如①王羲之“制”，下部“衣”显着 向右移动，并没有写在正中央 ，这个怎么诠释 ？
疑问二：若单指竖与竖的错落，那横与横是不是可以齐平呢？又或是撇与撇……等并列的笔画可以齐平呢？而历代书法家在写并列横、撇、捺时并没有齐平。如②王献之“书”，上部五个横画并列皆是非纷歧，并没有写整齐，这个又怎么诠释 呢？
我以为 该诠释 过于片面，基础无法周全 叙述 书法中的“鳞羽参差”。应该是什么样？上图中②王献之“书”字横画，其是非纷歧的形象切合什么？不正是“鳞羽参差”嘛！我们再来看下面的字例（下图中的三字选自《集王圣教序》）：
①“盖”字上下部首泛起了显着 的参差，上部向左移，下部向右移。这种错落，即是结构上的“鳞羽参差”。
②“威”字泛起了三个向外舒展 的“撇”画，不光是非纷歧，而且角度也差异；③“述”字泛起了两个“捺”画，不光是非纷歧，就连形状也纷歧样。这种错落，即是笔画上的“鳞羽参差”。
通过上述一系列的验证，可以一定 ，张怀瓘所说的“鳞羽参差”是：所有结构汉字、笔画都要有参差错落，不光单指左右结构的并列竖。从中可以得出一个看法：“鳞羽参差”是指一个字的上下左右，皆不能泛起齐平，而是要展现鳞羽之状。
一旦这种看法建设，必将会导致一个章法征象 泛起：作品中字与字、行与行也会参差。那么是不是这样的呢？我们来看下图：
横向：由于结构和笔画的参差，左右字泛起错位，纵然是第一行，天头也会泛起错位，而地尾错位的比例更大；纵向：由于结构和笔画的参差，上下字重心泛起错位，而左右两侧笔画错位的比例更大。因此，书法中必须具备“鳞羽参差”的看法是建设的。
最后，可以得出一个结论：点画、结构和章法皆有鳞羽之状——章法是因汉字结构的错位所致，而结构又因笔画的参差所生；三者相辅相成，最终发生的形象，即是书法中的“鳞羽参差”。
好了，“鳞羽参差”就解读到这，若其中有不准确 的地方，请宽大书友海涵，同时也希望您多提名贵意见，以此激励我一直 前进 。
下一文我们解读「张怀瓘《用笔十法》——峰峦升沉 」，敬请期待！
书法必须具备“阴阳响应 ”！若不具备呢？不是书法！
“偃仰向背”是书法用笔，也是书法必备，你相识 几多？